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基于第一幕的場景布置，他已經猜到四幕劇所有的色調美學了。

雖然不得不承認陳思雨確實有編導能力，但他并不認為她比自己更優秀。

果然，隨著大幕拉開，場景是紅色，從幕布到布景，燈光全換成了紅色。

青綠衣的舞者在一片紅中翩翩起舞，飄逸，靈動，揮灑自然。

都跟路易.奈非斯猜的一模一樣。

這一段不但主演跳的好，就連兩旁的伴舞都因其獨特的腳法而格外出彩。

總結下來，這一幕歡快之極，愉悅之極，是一場慰勞眼球的盛宴。

經典的十八相送，從蝴蝶雙飛到鴛鴦戲水，再到長亭相望，直至最后梁山伯了悟英臺的心思，芭蕾，是最適合表達這部愛情劇的舞蹈。

這叫路易.奈非斯非常期待接下來的兩幕。

且不說路易.奈非斯看的如癡如醉，前排的首長和記者們也沉浸其中。

25分鐘的舞蹈時間，沒有人在中途起身上過廁所，或者交談過。

它一氣呵成，讓觀眾沉浸其中，忘我，直到謝幕。

不像皇家歌劇院，二三幕之間演員會照例休息15分鐘。

華國演員沒那種習慣，中途是不休息的，所以第三幕很快就開場了。

路易. 奈非斯想過，它將會以金色為主題，就好比春夏秋冬，陳思雨用四種顏色表達了一對戀人的感情的四個階段，這是舞臺編導們慣用的手法。

但當大幕開啟時，其色調美學，就是路易.奈非斯沒想到的了。

通過冷峻，他知道這是個愛情悲劇，他猜想過，陳思雨肯定要從場景到服飾，再到燈光來渲染悲劇場景，他想到了凄涼，唯美，各種表現方式。

但萬萬沒想到，陳思雨采用的，是通過色調來渲染壓抑。

金色，多么高貴，唯美的色調，但是，色彩的搭配是錯失那么一丁點兒，效果就會完全不同的。

這確實是以金色為主題的一幕歌舞場景，但是金色并沒有讓觀眾覺得愉悅，反而，服飾上繁瑣復雜的民族式繡紋，以及跟前面兩場完全不同的場景布置，讓整個舞臺的氛圍變的無比壓抑。

路易.奈非斯并不了解華國文化，也不了解華國的歷史。

但在此刻，他想了解《梁祝》所存在的背景，想知道是什么的時代，造就了一個只能扮男裝去讀書的女性，以及他們之間的愛情悲劇。

而因為冷峻之前跟他交流的一直很流利，所以他就直接問了：“先生，請問這是一個發生在什么樣歷史背景下的故事？”

這句冷峻倒是聽懂了，但是他的法語水平就那么高，他不知道該怎么回答。

于是他轉身向另一邊，把這個問題轉述給了王奇。

示意王奇，自己坐過去，他過來回答。

話說，這整場演出是有全程錄像，以及記者拍照的，面向觀眾席的相機一開始拍的是前排的領導，冷峻他們坐在第三排，相機并沒有捕捉到。

而冷峻是個軍人，他的形象氣質非常棒，路易.奈非斯是個非常優雅的西方男人，他們一個西裝革履，一個軍裝挺拔，又來自兩個國家，而且一直在交流，這要拍下來，會是一副很有意義的畫面。

所以在第三幕開場前，進行全場取景時，北城電視臺的攝像機工作人員就把鏡頭對準了他們倆。

而這時讓王奇過來，跟路易.奈非斯坐到一起，并進行交流，那畫面截取下來，在電視上播出，于王奇是有益的。

冷峻這樣做，是為了能把話題很好的交流下去。

但王奇不這么想，他想的是，你冷峻不是想站著交流嘛，那所有的事情就該你自己搞定，憑什么讓我幫你，有種你就站著外交完，我才不要幫你。

所以冷峻示意他過來，但王奇就不，目光扭向另一邊，理都不理冷峻。

沒辦法，就只能冷峻自己上了。

借著舞臺上的光，他低頭看了會兒稿子，說：“它的故事背景就像十八世紀的法藍西，造成《梁祝》悲劇的原因也像十八世紀的法藍西，是因為人與人之間的階級，是階級造就了悲劇。”

路易.奈非斯是個知名舞臺劇導演，他比別人更懂故事背景的力量。

文藝作品以愛情為主題，但所想表達的涵義，卻不僅僅是愛情那么簡單。

就像《悲慘世界》，《巴黎圣母院》，《茶花女》，法藍西那一部部仿如璀璨明珠一般偉大的作口品，它們真正要表達的也非愛情，而是歷史背景。

文藝作品就是璀璨的夜明珠，用來為后人照亮歷史的夜空。

在這一刻，路易.奈非斯終于愿意把《梁祝》跟《茶花女》相提并論了。

他開始好奇這個東方古國的歷史了。

劇目進行到最后一幕了。

不出所料的是白色，這也是路易.奈非斯所預料到的。

但出乎意料的是，它跟傳統的法藍西古曲主義浪漫舞臺劇也有不一樣之處。

舞臺美學在西方，哪怕悲劇，它也會追求形式上的美感。

它的色彩，布景，都是以美的方式來呈現的。

但《梁祝》不是。

它用的是一種極為灰敗的白色。