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第二：關于套路：如今玄幻爛大街，精品太少，因為這些大神的光環(huán)所在導致所有人趨之若鶩，但也同樣因為這些大神所在導致了在玄幻能出頭的人太少。

我是一個反套路者，不得不說玄幻類網(wǎng)文發(fā)展到如今這個地步作者有責任，編輯也有責任。作者真的太懶了，沒有一點創(chuàng)新意識，編輯同樣因為成績使得作者必須按照套路寫文，否則不給審稿通過，我認為這真的是一種悲哀，這已經(jīng)在一定程度上扼殺了作者的創(chuàng)新性，作者不得不在編輯的要求下重新改稿，導致千篇一律的玄幻爛大街，故事是新穎的故事，但套路是一樣的套路。

如今我們總說套路，模仿套路，具體套路是什么，我們應該模仿什么？

我認為，并不是大神們文章的要素構成和情節(jié)構成，我們需要模仿的是他們的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作角度！

文章就向一部電影，要從奇特的角度去拍才能得到令人眼前一亮的效果。

所以，作者們不要再一味的模仿這些所謂的套路，多學習學習大神們的創(chuàng)作時的思想。

第三：關于金手指。它是玄幻文不可缺少的一部分，男主想要逆襲想要打臉一定離不開他，可是關于金手指又該怎么設定呢？

金手指必須是獨一無二的，文章中不能出現(xiàn)與男主所擁有的相同的金手指，可以像相似絕不能相同，如果其他人的金手指與男主一樣，你讓豬腳怎么玩？

金手指的不可替代性，無論金手指是什么寶物，一定是不可替代的，因為男主要依賴它，雖然不是常常依賴它卻是男主大臉的必備利器，也就是文章中經(jīng)常提到的底牌！

金手指的強大之處，金手指的強大之處一定要從開頭貫穿到結尾金手指固應該強大但也要有個度，作者一定不要給金手指GET到太多技能，每個情節(jié)中只要有一到兩個關鍵的技能給男主保命就好，要不然你讓別人怎么玩？看著你滿級精品裝備號虐小兵？你爽了，讀者直接棄書了。還有一點，金手指一定是要可以升級的，就是它的技能會隨著男主的強大而開鎖，或者是進化，豬腳牛逼了一個層次，金手指的強大也隨之開辟了一個層次，這是一種層層遞進的關系。

第四：碎片化，這是很少編輯會提到的點，這有點類似于拆書，很多編輯對入行的新人會提到這一點，無疑是要讓他們對暢銷書的套路有一個全面的認識。

我所講的碎片化與之類似，沒有一個人的邏輯能強大到駕馭數(shù)百萬字的書，他們之所以能做到便是運用碎片化。

一個大故事會因為豬腳能力的需要被分割成無數(shù)的小故事，而這就是碎片化，把大故事進行一定程度的切割，不僅有利于作者輕松駕馭，也有利于爆發(fā)出更加精彩的爽點。

很多人在面對數(shù)百萬字的作品是總是一籌莫展，感覺腦子里面是一團漿糊不知道該從何處分析。

實際上當你把它碎片化以后就會發(fā)現(xiàn)它其實是由數(shù)個小故事構造而成的，由一條主線把他們貫穿起來，就像是糖葫蘆。當你去分析這些小故事的時候就相對沒有那么困難了，你的思路也會更加清晰。

我不是大神，即使是大神，每個人的經(jīng)驗不同也未必全都適合。今天所說，沒有絕對，希望大家作為參考，能對寫作有幫助。

第一個問題，其實是個聲明，或者說提醒。作為作者，我要進行網(wǎng)文創(chuàng)作，我應該寫些什么？

有很多人在分析趨勢，玄幻火，寫玄幻！都市火，寫都市！最近懸疑不錯，搞懸疑準紅。

作為新人，其實風潮對你的影響并沒有那么大。

每一種類型的文章，都有大量的隨機閱讀者。

這些人會從當前更新的文章中挑一些來看。

如果你是大神，有足夠多的讀者群，可能一個類型的風行程度會影響你的成績

但作為一個新人，你們首先面臨的就是這些隨機型讀者

這些讀者的絕對總數(shù)，在短期之內，足夠支撐一個作者的文章良好成長

而，抓住這些讀者的關鍵是你寫的好不好。而不是你寫什么類型的

第一個問題，只是個概念，希望大家好好想一下，自己擅長什么。玄幻要霸氣，懸疑要營造氣氛，總裁要對感情描寫深入，歷史需要知識積累

你擅長什么，你自己積累的知識是什么，自己想一下，再決定寫啥

懸疑在傳統(tǒng)媒體上現(xiàn)在賣相很好

網(wǎng)劇改編的單子也多

那么，我們說第二個問題，如何入手

作者，無論網(wǎng)文作者，還是針對其他類型的作者。實際上都面臨入手的問題

寫作，你面臨的集中在兩個大問題上。一、大綱，二、開篇

大綱，也就是劇情設置，決定人家能不能看下去

開篇則決定人家能不能產(chǎn)生興趣

可以說，一個是招牌，一個是產(chǎn)品線

隔壁腐敗群的二念，前幾天幫虛幻大帝改了下書名和簡介

虛幻原本的書名叫我的絕美娃娃，二念給改成了我的嬌美娃娃

只有一個字的差別~為什么會有區(qū)別呢

是因為嬌美容易被搜索

用爛了不好么？套路爛，是因為套路好用呀

寫玄幻的，仙俠的，大家都說，退婚流，打臉流……諸如此類

其實從根本來說，這類情節(jié)，都叫動態(tài)開局

靜態(tài)開局則是以設定，敘述，介紹為起點

靜態(tài)開局的優(yōu)勢是，容易營造氣氛，缺點是……容易枯燥，讀者未必有興趣看下去

動態(tài)開局的優(yōu)勢是，沖突明顯，目的清晰，第一時間能夠抓起讀者的好奇心。

體現(xiàn)出來的情況是這樣，但并不應該這么分。這個不是PC文和無線文的必然特征，而是寫PC文，和無線文作者的群體習慣

作為一個新人，由于你沒有知名度。你需要用餌來留住不穩(wěn)定的讀者。

因此文章開篇，直切主題對你是有幫助的。

建議在沒有穩(wěn)定讀者群體積累的前提下，選擇模仿以動態(tài)開局為主的文章。

這是開篇部分

接下來說大綱

總之最晚在前三章，沖突，第一階段的障礙，都應該出來

大神有名氣加成

人家可以在前五，甚至前十章維持老讀者自然可以多花筆墨潤色了

而且即使靜態(tài)開頭，也不能堆砌設定

而要把設定寫有趣了，也是要花功夫的

由于網(wǎng)文要拼字數(shù)，所以通常都有炒雞巨大的世界觀~

世界觀不是靠填鴨裝給玩家的

村，鎮(zhèn)，郡，國，州，人間，修真界，真仙界

涉及到能力提升的，都會遇到這樣不斷遞增的世界觀內容

都市，懸疑則不斷增加新的團體，人物，與主角產(chǎn)生新的發(fā)展沖突

你要是就寫一個六個村的故事……

不用十幾章，六個村的阿貓阿狗你就都介紹過了~

所以，要不斷加入新內容，實際上，就是不斷的加入新的地點，或新的勢力

所謂，開副本只是層面不一定是空間上的

大家看小說，是不是看到一定程度，前面的情節(jié)會忘掉？

人的記憶是有限的，讀過的故事隨著時間推移，會被逐漸的篩掉一些細節(jié)，最后只留下脈絡的記憶

甚至最后只留下一些關鍵事件的印象

因此，其實同一篇文，是不怕重復的

而且網(wǎng)文這樣的長篇是一定會重復的

所以，作為一個新手

你的文章，應該是一個糖葫蘆

不要想網(wǎng)狀結構，又難控制又影響速度，讀者未必買賬

請把你的大綱想象成一個糖葫蘆

每一段都是一個山楂

你說，一個套路不會煩么？

沒關系，我們可以山楂，橘子，辣椒，牛肉，山楂，辣椒，牛肉，牛肉，橘子這樣串

你為自己的文章準備三類以上的情節(jié)其實就可以實現(xiàn)這種穿插式的結構了

比如，談戀愛，尋寶，斗法，被暗算

然后，我們集中在糖葫蘆的每一個山楂上，問題就簡單了

小學作文教的，起承轉合

起因

發(fā)展言情也可以

轉折

合

比如對言情，女主不愛你，或者有人跟你搶，這個就是障礙

也就是拋出問題

你要讓女主愛你，就要制定計劃，并針對這個計劃的目標努力，這個就是承

女主對你的態(tài)度改變，或你擁有了讓她改變的能力這是就是轉

拿錢抽她臉，歡樂啪啪啪~~~~這個就是合

大綱就是起承轉合的不斷嵌套

起承轉合的環(huán)節(jié)，還可以再套起承轉合

這樣故事就多變了

而要控制這種變化，你只需要設定階段目標就可以了

打個比方，游戲里我最終想要拿十級大禮包，就要把里面小任務都作了

起因再拆分四個。

你會發(fā)現(xiàn)，很多玄幻文，打一槍換一個地方

換地方，自然有新環(huán)境，新勢力出現(xiàn)

無需刻意的在之前下伏筆

對新人來說，直接最重要

對入行的人來說

先別急著水……

水其實是個技術活

因為你要保證水，又不流逝讀者

新人還是好好肝腦洞靠譜

前面沒問題，我們來說第三個

情節(jié)，與人物

從紙媒時代

大家就開始爭執(zhí)

以劇情為主，還是以人物為主

人物性格由什么體現(xiàn)？

你說他聰明就聰明了？

好多小說寫了半天謀臣，結果被讀者噴成傻逼

角色的特點，需要靠事件來體現(xiàn)

所以，仔細想想，除了鋪墊之外，所有劇情的沖突設置，都應該是體現(xiàn)角色特征的

我們先從事來說

一個小說里有無數(shù)個事件，但實際上每個事件的目的，和指向都不相同~

網(wǎng)文一樣

網(wǎng)文相當于是無數(shù)個雜志文串在一起

然后把廢話，描述脫水

我們寫東西，其實都是在不斷強化概念

比如說，這個人溫柔，你就要寫各種事來體現(xiàn)他溫柔

比如這個人沖動，你就要在各種方面說……

我擦！他又沖出去了！

他又怎么了？又被人打了！

讀者也許不記得事件的脈絡，但會不斷的加固概念……

這個人太沖動，老惹事

印象是讀者對角色行為的“評價”

這個評價，就是人物特征

他的行為就是故事

同一件事立場不同，處理方式不同，人物性格不同處理方式也不同

因此在描寫事件的時候，就要選擇誰來演戲

演戲只有兩種模式

對比，兩個人你牛，我更牛

反差，你是這樣的，我就不

確立人物是個長時間的過程

我建議，與其確立主角

配角可以比較極端

照死里作，照死里囂張，照死里壞

讀者看下去是目的

你寫文是為了讀者看？還是為了吹捧主角？

這么多神文，大家都不喜歡主角呢

我們現(xiàn)在回到事件上

無論你怎么寫，開頭都必然是個“起因”

注意，推動事件是外力

人每天安心起床，早點，上班，撒尿，睡覺

即使是百萬富翁也有所不同

非凡經(jīng)歷

你如何擺脫平常的生活？你需要一個原因

一個你必須改變的原因

推進事件有一個特征

就是針對缺點

編寫故事考試技巧

主題，使人有種“恍然大悟”或“原來如此”的感慨，并且耐人尋味。

一、什么是戲劇故事

戲劇故事是以人物為中心，以事件為紐帶，以情感為依托進行展開的語言藝術。故事要在有趣的基礎上，做到思想精神和人文內涵的延伸。好的戲劇故事要給人留下想象和聯(lián)想的余地，具有品味不僅無窮的興趣，猶如撞鐘余音裊裊。戲劇故事最重要的是要制造矛盾沖突，就是要設置戲。這種沖突的設置要求考生敢于想象，要有設置懸念和組織語言的能力。戲劇故事最大的目的就是塑造人物，這個人物要有鮮明的性格，要有使人不能忘懷的點。另外，還要求文中的人物性格，要有立體感，要抓人物的與眾不同之處。戲劇故事中出現(xiàn)的人物不要太多，感情糾葛太繁復就會很難駕馭。

所有小說都得講個故事，而并非所有的故事都是小說，這里就出現(xiàn)了個問題：什么叫故事?什么叫小說?

1、從材料來說：故事要有核心情節(jié)和精彩的細節(jié)，稱為故事核。故事就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到包袱一打開，人們就會發(fā)笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“愛在肚里。

2、從表現(xiàn)方式上來說：故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態(tài)描寫和對話，故事就很少用。

3、從表現(xiàn)的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作描寫，都是為了塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節(jié)也是由人物的性格所決定并發(fā)展的。有時候作者自己都不知道結尾是什么，只能按照書中主人公的性格走下去。

如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充滿曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事?，F(xiàn)在年輕讓人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特征。故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎子，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那么多圈子，其實路這么近，就在眼前。但乘客還是很高興，他愿意掏這個錢，因為他看到了沿途的風景。因此，故事留給讀者的事情，人反而淡化了。好的故事，幾十年后不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現(xiàn)人物的性格特征，但這只是副產(chǎn)品。

二、好故事的標準

故事如果一直是不溫不火的溫吞水狀態(tài)，讀者恐怕會覺得不過癮不滿足，這時候需要一個沸點，一個高潮，一個在層層有聲有色的鋪墊積累中的矛盾的總爆發(fā)。沖突的雙方都有足夠的沖擊力，一觸即發(fā)，甚至像一對山羊地角。兩只蟋蟀格斗，沒有調和的余地。大師德爾泰就認為：每一場戲必須表現(xiàn)一次斗爭。推及到故事，每一個故事最好也有這么一個矛盾沖突。

1、矛盾沖突集中

常常有一些文章，故事情節(jié)是很熱鬧，大高潮小高潮不間斷爆發(fā)，但作者到頭，自己都不知道自己在說什么，于是東拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，這樣會使作品頭緒繁雜，意義含混，是故事的大忌。

不要把故事寫的太艱深復雜，一個故事就是一對主要矛盾，明確、集中、單純。從頭到尾貫穿情節(jié)，所有的鋪陳展開也緊緊圍繞這對矛盾，不要隨意橫身枝節(jié)。是父與子兩個人之間的矛盾。是兩個情敵之間的矛盾等等。

2、人物關系集中

故事這種文體，限于篇幅的關鍵，一般不像小說那樣，可以活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是講述情節(jié)，是一門情節(jié)的藝術，所以人物的設置和刻畫上天然的就就應該配合情節(jié)的安排，想著怎樣可以使情節(jié)更為清晰更為流暢。

故事在人物關系的設計上要盡量簡練、集中，把戲劇沖突都集中在幾個，甚至是兩個人物的身上。即便是中篇故事，一般來說，也就是三、五個主要人物貫穿始終，并且這些人物之間是矛盾對立的關系，不斷制造誤會、制造沖突，從而推動情節(jié)的發(fā)展。

3、情節(jié)進展集中

在現(xiàn)實生活中，矛盾沖突的進展一般需要有一個相當長的醞釀過程，而戲劇沖突則不同，必須比生活矛盾更為集中、更為迅速。

四、戲劇故事的基本特征1、內容的情節(jié)性

戲劇故事是以情節(jié)見長的一種語言藝術。戲劇故事的生命力在于流傳。一個生動、有趣的戲劇故事會使閱卷老師回味無窮，深深的印刻在其腦海里。拿小說的流傳過程為例，其中大量的描寫、議論都會被淡化了，最終留下來的都是情節(jié)，這就是靜態(tài)描寫、議論的難講難記之緣故。

2、線索的清晰性

戲劇故事要求線索清晰，是由其“故事”的特殊性所決定的。戲劇故事是為了讓考官看的明白、看的下去，即要求故事的線索清晰、單一、簡潔、有條理。如果線索多了，或者像有些小說那樣，線索相互交叉糾纏，勢必會給考生一種雜亂無章的感覺，讓考官看不明白?？床幌氯?。考官面對那么多份戲劇故事的文章進行批閱的時候，根本就沒有時間像自己在讀小說一樣，讀不懂、理不清還要經(jīng)常返回去仔細再回味。

3、情節(jié)的趣味性

戲劇故事光有清晰地情節(jié)還不夠，還得有懸念。所謂懸念就是觀眾對戲劇情節(jié)的發(fā)展變化、劇中人物的命運、舞臺現(xiàn)實的心理狀態(tài)的一種期盼和猜疑，以及期盼知道后事如何的心理要求。戲劇故事如果沒有懸念，情節(jié)就不會抓人，這樣的作品是得不到考官的青睞的。這就要求考生在戲劇故事的寫作時要認真把握情節(jié)的趣味性。

4、立意的新奇性

如果一篇戲劇故事情節(jié)很強，線索也很清晰，懸念也有，文字也很流暢，但是考官最后看到卻沒有得到她想得到的東西，就會有一種被騙的感覺，這樣的作品同樣得不到考官的青睞。鑒于這一點，要求考生在進行戲劇故事的寫作時有一個新奇的立意，立意要“源于生活，卻高于生活”。

5、語言的口語化

和書面語相比，口語具有通俗易懂、自然樸實、形象生動、朗朗上口、易傳易記等特點，因此戲劇故事一般采用口語化語言，而不用文縐縐的、晦澀、艱深的書面語言。

五、戲劇故事的基本元素1、題材

題材，即我們所選的那部分材料。要選自己熟悉的、容易把握和運用的題材。如家庭題材、校園題材等，不要貿(mào)然涉足婚姻題材、軍事題材、政治題材、工農(nóng)業(yè)和商業(yè)題材。

2、背景