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那相士起身走進書房，不一會，就捧這著一只兩尺見方的土匣子出來，將它放在廳堂一側的桌上。

我們余下幾人自然也圍了過去。

“字畫就在這里，小兄弟請吧。”相士一邊說著，一邊打開木匣，從里面取出一卷卷軸，小心的攤平在長桌上，將畫卷緩緩展開。

好一副傳世名畫《竹禽圖》！

畫卷剛打開一半，我就一眼認出，相士拿出的這幅畫，乃是歷史上有名的書畫皇帝宋徽宗趙佶所留名作，這位史上最愛逛青樓的皇帝，最為老百姓喜聞樂道的應該就是和李師師的那段艷情故事，除此之外，就是他堪稱皇帝當中我最強的書畫造詣。

只是，這幅畫不是被收藏在美國大都會博物館嗎，怎么會出現在這里？我抬頭看向楚汝南，這個局是他設的，這字畫多半也是他弄來的。

楚汝南笑了笑，道：“原本是收藏在美國大都會，去年年底我通過拍賣行，把這幅畫給買下來了。”

嘖嘖，果然是財大氣粗，這一副畫可不便宜，不花點真金白銀還真買不下來。至于楚汝南說的到底是不是真的，可不就是我們賭斗的內容？畫真話即真，話假畫亦假。

這時相士已經把整個卷軸打開，《竹禽圖》的全貌出現在我們眼前，我當下也不再說話，湊近身子，細細的查看攤平在桌上的畫作。

和尚原本也跟著過來看了幾眼，不過隨即就沒了興趣，不過就是幾棵幾只鳥，哪里分辨得出真假，于是又轉了回去。而楚汝南和相士也落了座，只是慢悠悠的品著茶，留了我一個人在那兒看畫。

我沒理會他們，只是仔細端詳這幅畫。

這《竹禽圖》畫的是石崖伸出兩根竹枝，兩只禽鳥相對棲于枝上，用筆細膩工整，但竹子的枝頁、棘條都用色敷染而不勾勒，筆法迥異與趙佶的其它畫作，要說臨摹的難度，恰是他的畫作中比較大的。其它畫可以一通百通，唯獨這副還要重新揣摩技法。

幾遍看下來，這工筆畫法，卻不像是臨摹之作。

我又去看卷頭，上面有皇室后裔趙孟頫的題跋：道君聰明，天縱其于繪事，尤極神妙。動植物無不曲盡其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜為世寶。然叢爾小禽蒙圣人所錄，抑何幸耶。

書法形神具備，字髓透出體外，尤其是勾連處墨水也是勻稱，不見來回涂抹修補的重疊上墨，單看這字，也不像是后世偽作。

看到這里，已經過去大半個小時，只是我這時心頭卻有些犯難，暗道自己到底是有些托大，這鑒定古董文物，其實也大有講究，書畫、瓷器、玉石等等，各個類別其實各有竅門所在，我對土里的物件了解雖多，可這字畫卻少有用來陪葬的，反倒是一個軟肋。

看完畫與字，竟挑不出一點毛病來，難道這畫是真的？

我隨即就否定了這個想法，如果是真跡，這賭斗明顯對我有利，真跡要比以假亂真的偽作容易鑒別，到時候我只要說它是真的，楚汝南說不出它假的地方，這賭斗就是我贏。

反之卻不一樣，假如這是一副以假亂真的偽作，我如果把它認成真品，楚汝南一點出作假的地方，我就徹底輸了。而且我也不能不管不顧，一口咬死說畫是假的，我還得說明它假在什么地方，不然一樣是我輸。

權衡了一下，我不禁有些蛋疼，哎，這都怪那個楚雨荷，要不是想到贏下賭斗后，我提出要楚雨荷，他老爹的表情必然萬分精彩，我也不會這么草率的應下賭斗。

紅顏禍水，老話誠不欺我。

想歸這么想，畫還是要繼續鑒定，我的目光又移向了提拔的兩側。這幅畫在被美國大都會博物館收入囊中之前，千年下來歷經許多著名藏家之手，每經一任都會有藏印留痕，這些藏印本身也是鑒別畫作的重要地方。

我細細看了一眼，不但在畫卷的右側有徽宗本人的簽押并鈐有御畫之印，題跋的兩側更是元趙孟頫，明朱?、項元汴，清宋犖、張之萬，以及近代張大千、汪砢玉、陳繼儒等人的鑒藏印，這些人都是歷史上有名的藏家，所留的印記，本身就代表著收藏者對藏品真偽的認可。

而且這些藏印，依人而易，件件都不盡相同，模仿起來并不容易。

我圍著桌子來來回回走了幾圈，又看過畫作品的紙質，徽宗作畫向來講究，用的都是當時特供宣紙，與后世仿造的紙張，在細微處截然不同，更不用說畫作流傳千年，紙面上留下的痕跡也是辨別真偽的重要因素。

時間不知不覺中悄然流逝，又過去一個多小時，我甚至連顏料都細細分辨了許久，可愣是沒找出半點作偽的跡象。

難道這幅畫是真跡？

我抬頭看了眼楚汝南和陳相士，他們倆神情悠然，手上的茶水也不知道換了幾遍，還在那小口輕啜，時不時的還交頭接耳幾句，完全沒看我這邊。

至于和尚，大概是看出我這邊有些問題，略顯著急的看著我。

這幅畫已經被我從頭到尾看了無數遍，而這兩只老狐貍的臉上又看不出什么跡象，我皺了皺眉眉頭，大步走回座位，猛的灌下幾口茶水。奶奶的，一時全神貫注在鑒定字畫上，口都有些干。

“怎么樣，有結果了嗎？”