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中華讀書報(bào)記者施諾

一位當(dāng)年出版斯蒂芬金小說(shuō)的編輯曾預(yù)言：“過(guò)不了多久，斯蒂芬金在中國(guó)就會(huì)像在美國(guó)一樣普及。”中國(guó)出版商認(rèn)為這位給美國(guó)出版商帶來(lái)巨額利潤(rùn)的暢銷書作者也會(huì)給中國(guó)出版社帶來(lái)利潤(rùn)，全國(guó)有5家出版社先后推出斯蒂芬金，盜版書商也蜂擁而至，制作粗糙的盜版書在市場(chǎng)迅速露面。

然而，令出版商失望的是，斯蒂芬金并沒(méi)有給中國(guó)出版商帶來(lái)驚喜。它的銷售業(yè)績(jī)并不理想，沒(méi)有出現(xiàn)預(yù)想中熱賣的高潮。西單圖書大廈斯蒂芬金的小說(shuō)銷售讓人失望，曾進(jìn)了600余本斯蒂芬金恐怖小說(shuō)集，全套80元，包括死亡區(qū)域、厄兆、神秘火焰、黑暗的另一半四本小說(shuō)。到現(xiàn)在為止，每?jī)?cè)書只賣出了80本左右。在美國(guó)，11年前死亡區(qū)域的銷售數(shù)已達(dá)97.5萬(wàn)本。在風(fēng)入松書店的印象里，斯蒂芬金好像沒(méi)有熱銷的場(chǎng)面，即使在宣傳最猛的時(shí)候。現(xiàn)在，斯蒂芬金已從書店消失了。在個(gè)體書商那里，只要駐足于斯蒂芬金系列的時(shí)間稍長(zhǎng)，店主們經(jīng)常會(huì)告訴你類似的話：“可以打折”

在美國(guó)及歐洲，恐怖小說(shuō)家斯蒂芬金，就像中國(guó)武俠小說(shuō)作家中的金庸一樣，是巔峰人物，他的名字幾乎是婦孺皆知。斯蒂芬金的每部小說(shuō)發(fā)行量都在100萬(wàn)冊(cè)以上，在80年代美國(guó)最暢銷的25本書中，他一人就獨(dú)占7本。80年代至90年代以來(lái)，歷來(lái)美國(guó)暢銷書排行榜小說(shuō)類上斯蒂芬金的小說(shuō)總是名列榜首，久居不下。美國(guó)人在1990年秋天的四個(gè)星期對(duì)斯蒂芬金的作品做了一番統(tǒng)計(jì)：不到一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，金的一部小說(shuō)厄兆被拍攝為電視上熒幕；還有兩部小說(shuō)被拍攝為電影在全國(guó)各地上映；另一部小說(shuō)黑暗的另一半正在攝制電影中，五部小說(shuō)一起登上了暢銷書榜——兩部是精裝本，三部是平裝本。

斯蒂芬金在中國(guó)市場(chǎng)令人失望。一位翻看過(guò)斯蒂芬金小說(shuō)的社會(huì)學(xué)家說(shuō)：

“斯蒂芬金不會(huì)暢銷，因?yàn)橹袊?guó)的文化，中國(guó)讀者的心理還接受不了純粹干凈的美國(guó)式的斯蒂芬金。”美國(guó)評(píng)論認(rèn)為斯蒂芬金恐怖故事題材雖然離奇，但卻是真實(shí)普通人陷入某種不尋常的特定情景之中，所以拋開其小說(shuō)的娛樂(lè)性不談，斯蒂芬金的小說(shuō)也可說(shuō)是最貼近反映美國(guó)日常生活的真實(shí)性，但中國(guó)人寧可熱衷西德尼希爾頓而不是斯蒂芬金，因?yàn)榍罢吒臃现袊?guó)人對(duì)西方的想象。

心理學(xué)博士后王擇青談及這個(gè)現(xiàn)象時(shí)說(shuō)：“恐怖小說(shuō)離中國(guó)目前的現(xiàn)實(shí)生活太過(guò)遙遠(yuǎn)，人們的心理需求還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到這個(gè)層次。從中國(guó)人的普遍心態(tài)而言，仍然希望看到一些相對(duì)平和離現(xiàn)實(shí)較近的東西。在西方，下班后的時(shí)間是完全私人的，你可以做各種你所認(rèn)為的放松，包括看恐怖小說(shuō)。而在中國(guó)，私人的時(shí)間是很少的，有來(lái)自社會(huì)、家庭各方面的約束，很難讓一個(gè)人獨(dú)自完全地鉆入斯蒂芬金，同他一道在恐怖世界中幻想。這種約束及傳統(tǒng)上的心態(tài)會(huì)使金在中國(guó)的流行大打折扣。

現(xiàn)在，買金小說(shuō)的人大約只是由于一種好奇，而沒(méi)有上升到一種像美國(guó)人一樣的需求層次。”

西單圖書大廈文學(xué)部的張楠，自己也看過(guò)斯蒂芬金。她說(shuō)：“如果單純從讀者的角度說(shuō)，中國(guó)讀者不能完全理解金小說(shuō)的意境，或許是翻譯沒(méi)有把金的境界用中文更好地表達(dá)出來(lái)。在寫作上給人的感覺(jué)很亂，那種美國(guó)式的跳躍的寫作思維使中國(guó)讀者極不習(xí)慣，沒(méi)有頭緒的突兀感在閱讀中始終存在。中國(guó)讀者似乎更愿意或更容易接受那種細(xì)水長(zhǎng)流、有鋪墊、含蓄漸進(jìn)深入的外國(guó)小說(shuō)。所以，在一般讀者看過(guò)金的書后總是感覺(jué)一般甚至很糟。”

除卻宣傳促銷的不足，金在中國(guó)的失敗似乎更多地在于文化的因素。作為一種精神產(chǎn)品，書籍的引進(jìn)比其他商品更多了一層文化的背景，許多外國(guó)的暢銷書在中國(guó)的落馬一次又一次地提醒出版商：在書籍的背后，有著強(qiáng)大的文化支架。對(duì)于中國(guó)，有時(shí)在考慮大的文化背景時(shí)，還不得不兼顧各個(gè)亞文化圈，馬語(yǔ)者在北方熱賣而在南方反應(yīng)平淡，正是地域文化對(duì)書籍銷售影響的一個(gè)例子。書，畢竟是一種文化的結(jié)晶。