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他從一開始就在提醒眾人，無論別處畫得多好，不要看了，看這個湖足矣，這里有他想提煉的所有意象。

而只有對這些意象大徹大悟后，才能進一步領悟“大畫師”真正想要表達的思想——大相無形。看畫不可被固有具象框住，須跳出畫外，看畫不是畫。“大畫師”本身也并非在畫一張圖。和天地大道相比，技法和形式實在是雕蟲篆刻。他畫的不是工習匠作，他畫的是沒有線條約束、沒有水墨粉飾的人生大道、宇宙哲學。為此，他可以拋開一切技法，一切模式，一切對前人的迷信崇拜，包括一幅千古名作的原有布局。

左漢將所有形象屏蔽在意念之外，聚焦秋山前那一汪湖水。如果這湖本身也是一幅畫，那么它的畫眼，又在何處？

似乎是要回答他的疑惑，湖邊的亭子從整個畫面中跳脫出來。“大畫師”用最為濃稠的血液勾勒出了這個湖畔亭臺。

是它么？

在黃公望的原畫中，亭上站著全畫唯一的讀書人，他正和湖中的一位漁夫對望。他是廟堂之上的漁夫，漁夫是江湖之中的讀書人。他們都在審視自己的另一種可能性。而水中漁夫經過亭子，象征到廟堂走了一遭，隨后將自己放入更大的江海，依然做個漁夫。可以說，這亭子是一個舞臺，它演繹了中國古代文人不同人生階段、不同狀態下的自己，隱喻了他們所有的憧憬、努力、沉浮和釋然。

那么在“大畫師”的布局中，真正的核心區域在哪兒呢？

他不由得想到了市中心的小金湖。那是一切故事的開始，所有案發地點的正中心，是《富春山居圖》中那個風波動蕩、氣象萬千的湖。而亭子……小金湖畔正有一個余東市最為著名的亭——離亭！

難道離亭就是畫眼，還藏著“大畫師”在《富春山居圖》中埋下的最后一個秘密？

雖然已經提前推出“大畫師”的五行布局，但警方最后的守株待兔并沒能成功抓到“大畫師”。如今殺戮塵埃落定，是否應該放手一搏，亡羊補牢，收之桑榆？

想到就做。左漢沖出物證室，沖出公安局大樓，打了輛車前往離亭。

第三十八章 畫外有畫

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。夏日的離亭遠離了它在詩里的意象，游人如織，熱鬧非凡。左漢試圖分開密不透風的人墻，擠入亭內，可惜蹭出一身汗來也未能如愿。他在亭前嘆口氣，舉頭望向這并不高大，卻承載著太多故事的亭子。在這些故事里，有男歡女愛離愁別苦，也有天災人禍國計民生。

“利涉大川。”

這是亭上能看到的唯一墨跡。他不禁想起數月前的離亭詩會，想起金館長對黑白無常兩位詩人解釋為何此處沒有楹聯，為何寫了“利涉大川”。想著想著，他看見亭邊一株古松龍姿鳳儀，心有所動。正愣神間，又見一群野鴨怡然游向亭來，數對鴛鴦穿游其間。