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將目光移向最新的這幅《雪景寒林圖》，左漢乍一看，發現其臨摹手法與《萬壑松風圖》很像，皆屬于概括性很強的臨摹作品。但顯然，《雪景寒林圖》并不局限于跟隨或者升華原作的筆意和精神，而是加入了不少“大畫師”自己的理解，或者說，自己的風格！

想到這兒，左漢不禁跪下來，俯身鉆研此畫細節。

往小的筆畫說，“大畫師”勾線時，不是從頭到尾，而是積點成線，一波三折，這體現了虛實的辯證。這幅仿作所有筆畫，一勾后必有一勒，左一筆后必有右一筆，上一筆后必有下一筆。而且筆筆藏頭護尾，無往不復，無垂不縮，正是太極s形軌跡，將太極圖回環往復的規律體現在所有筆畫中。

往大的構圖說，《雪景寒林圖》原作山石本就取圓不取方，而“大畫師”的仿作則更是處處見圓融。每塊小的山石左右各一筆，勾出一個旋轉的太極圖，所有小太極圖相互堆疊包容，形成的峰巒亦如一個個更大的太極圖。而從整張畫面來看，左半邊墨色濃重，右半邊留白較多，所有山石樹木融容共生，筆畫和結構跳躍中見寧靜，穩定中有變化，儼然一個巨大的旋轉的太極！

黃賓虹！難道真是他？或者，他？

但也未必，黃賓虹實在太出名，圈內學他的人不在少數。左漢心亂如麻，希望心中那個猜測不要成真。

時間如風中的秋葉嘩嘩飛旋而下。不知過去多久，左漢將視線從《雪景寒林圖》上挪開，重新看著全部五張血畫。

殺局畢現，只待揭開謎底。

五張殷紅的血畫，是相生相克的五行，是相斥相融的太極。

一筆破白，筆筆生發。一瞬孕生，四季自成。道生一，一生二，二生三，三生萬物。

萬物歸一。

他的目光重新聚焦在《富春山居圖》上。這是一切的開始。是五行的中心。是殺戮的序曲。是無盡時間和生命的贊歌。

一切已經走到盡頭，該回到最初了。他想起五個月前和曹檳在省博第一次看到《富春山居圖》真跡時，他說“畫亦有風水存焉”，不料這竟成為之后一切故事的題眼。而那幅畫本身，竟是“大畫師”整組作品的畫眼。

他重回這個畫眼，而這畫眼的畫眼，則是秋山前那一汪風波動蕩的湖水。

此時此刻，他一直沒有想明白的問題，也逐漸明朗起來。

“大畫師”為何要將四個漁夫四艘船全部畫在這個湖中，按東南西北形成一個封閉而生生不息的循環？