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2ooo14838第六百八十一章無(wú)名指，突破！

接下來(lái)出場(chǎng)的選年，是來(lái)自美國(guó)的青年鋼琴家直洛多電默克斯坦威話(huà)音網(wǎng)落，觀眾席中便響起了一陣如同風(fēng)暴般的掌聲，而看臺(tái)中，也突然出現(xiàn)了一個(gè)揮舞著星條旗和海報(bào)的方陣，這個(gè)近兩年奇跡般崛起的鋼琴家，還未上場(chǎng)，便已經(jīng)讓全場(chǎng)觀眾的情緒陷入了一種狂熱的狀態(tài)之中！

瓦洛多斯的樂(lè)迷和其他人的樂(lè)迷是不同的，比起一般的樂(lè)迷來(lái)，瓦洛多斯的樂(lè)迷更為瘋狂，就像他演奏的瘋狂的變奏一樣，回想這兩年瓦洛多斯的每一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，那氣氛不像是鋼琴音樂(lè)會(huì)，更像是流行演唱會(huì)。夸張而瘋狂的炫技，讓人們總是忍不住在每一個(gè)**過(guò)后，爆出最強(qiáng)烈的歡呼！

“樂(lè)迷朋友們，接下來(lái)出場(chǎng)的是瓦洛多斯，這是一個(gè)十分富有傳奇色彩的鋼琴家，他雖然很小就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，但真正在樂(lè)壇嶄露頭角。卻不過(guò)兩、三年的時(shí)間。但就是這兩三年，瓦洛多斯以他令人膛目結(jié)舌的演奏，迅征服了眾多的鋼琴樂(lè)迷，他那令人感到不可思議的炫技演奏，常常令人感到呼吸困難。因?yàn)橛^看他演奏的觀眾，經(jīng)常會(huì)投入到忘記了呼吸和眨眼！瓦洛多斯同樣也是這屆大師杯冠軍的有力爭(zhēng)奪者之一，不知道在一會(huì)兒的比賽中他會(huì)有怎樣的表現(xiàn)，讓我們拭目以待！”劉云海語(yǔ)帶興奮地解說(shuō)道。從剛剛的孔祥東開(kāi)始，這屆大師杯決賽的氣氛開(kāi)始熱烈了起來(lái)，剛剛朗朗的精彩演奏，更是將比賽推向了一個(gè)**，而現(xiàn)在看起來(lái)，瓦洛多斯似乎有讓這**更猛烈一些的勢(shì)頭。

穿著那身習(xí)慣的黑色燕尾服，瓦洛多斯那張胖胖的臉上，帶著一貫的憨厚笑容，他腳步輕松地走上舞臺(tái)，看上去就像是在街上散步一樣。

“瓦洛多斯上場(chǎng)了！”電視機(jī)前的王雨佳看到這斤，胖胖的身影，神情立刻專(zhuān)注起來(lái)，憑著一個(gè)鋼琴家的直覺(jué)，王雨佳感到這個(gè)瓦洛多斯比起上次在紐約的音樂(lè)會(huì)上，似乎不一樣了。上次的音樂(lè)會(huì)，瓦洛多斯在6維手下丟了一個(gè)面子，現(xiàn)在。他和6維又站在了同一舞朵之上，這里面的火藥味，就不免更濃了一些。

朗朗、瓦洛多斯，這兩個(gè)人是繼基辛之后，對(duì)6維奪冠威脅最大的兩個(gè)人，剛剛朗朗已經(jīng)用一個(gè)驚人的據(jù)加分證明了自己的實(shí)力和想摘走冠軍的決心，現(xiàn)在看上去，這個(gè)瓦洛多斯也不是個(gè)易與之輩。

看著瓦洛多斯坐在了鋼琴前，6維的注意力全部放在了他的卓上，此刻，他也十分渴望看一看，瓦洛多斯的真實(shí)水平，究竟到了什么樣的程度。

“瓦洛多斯，現(xiàn)在是決賽了，你總不會(huì)再保留實(shí)力了吧，讓我看看。這幾個(gè)月來(lái)，你都有了哪些進(jìn)步！”6維心里想著，目光一動(dòng)不動(dòng)地專(zhuān)注著那雙垂在身體兩側(cè)的手。

前后動(dòng)了動(dòng)琴凳，瓦洛多斯的神態(tài)自然得像是在自家的琴房里練琴。光是這份輕松，就看得許多評(píng)委和選手們暗自點(diǎn)頭。這種世界級(jí)的鋼琴大賽。心態(tài)的重要性不言而喻，一顆平常心，有時(shí)候抵得上幾年的苦練。看著瓦洛多斯的神情，顯然從心態(tài)上，他的準(zhǔn)備很充分。

“6維，你好好看著，這一次，我要讓你看到，什么是真正的鋼琴技巧”。瓦洛多斯心里想著，仿佛感到了6維在自己的身后看著，這種感覺(jué)讓他立弈有了一種表現(xiàn)的**。輕快地提起雙臂，朝“藝術(shù)之光”那光潔的琴鍵上落去！

連串靈動(dòng)詭異的音階響了起來(lái)，居然是李斯特的《鬼火》！這在李斯特級(jí)技巧練習(xí)曲中排在第五個(gè)的作品，向來(lái)被認(rèn)為是世界上最難的鋼琴曲之一，而由于這曲子側(cè)重于雙音的練習(xí)，因此也有人稱(chēng)其為世界最難的“雙音練習(xí)曲”！

《鬼火》很快，但這并不是它最難的地方，最難的地方是它的快雙音。眾所周知，人的手指由于其天生的生理特征，當(dāng)一根手指抬起又落下的時(shí)候，必然會(huì)給旁邊的手指造成一定的影響，這種影響體現(xiàn)的最明顯的，就是左手和右手的無(wú)名指。在鋼琴家眼中，無(wú)名指是獨(dú)立性最差的手指，特別是小指在抬起的時(shí)候，無(wú)名指幾乎會(huì)必然地跟著抬起一小點(diǎn)兒，就算是經(jīng)過(guò)再?lài)?yán)格的練習(xí)，無(wú)名指的獨(dú)立性，仍然比其他手指差些。這一點(diǎn)差距在平時(shí)的演奏中體現(xiàn)得并不明顯，但在演奏主要由雙音組成的樂(lè)句，特別是很快、而且有連線的時(shí)候，無(wú)名指的制約就顯而易見(jiàn)了。

《鬼火》練習(xí)曲中許多迅的三音都是相隔三度，快地上行或下行時(shí)四指和三、五