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2ooo14838第六百八十章五聲調(diào)式

指詩意地在琴鍵卜起伏，一陣帶著古樸的中國風(fēng)的旋月，”尖流出。

朗朗的臉上帶著安然的表情。偶爾輕輕搖動的頭部，顯得是那么投廣”

那些中國樂迷，在朗朗演奏出第一個音符的時候，就聽出了這段旋律的出處，正是著名的中國民間樂曲一《金蛇狂舞》

只不過，經(jīng)過了朗朗的改編之后，這曲子并沒有一開始就出現(xiàn)那種歡騰的情緒，而是在一段悠然的華彩之后，才漸漸帶出了主旋律。

半分多鐘如詩般的旋律之后。左手的一個大跳，如同一面其大的牛皮鼓被狠狠地敲響一般，拉開了《金蛇狂舞》的序幕！

歡快的五聲徵調(diào)式響起，原本由弦樂奏出的主旋律，換成了鋼琴清脆的音色，將這古老的作品，注入了一絲清新的活力！雖然由于鋼琴的局限性，使得他的音不能無限的延長。但朗朗在這里巧妙地運(yùn)用了踏板和雙音的配合，使音響顯得既飽滿又豐富，那些沒有聽過這樂曲的老外們，也忍不住被它那獨(dú)特的旋律吸引住了。

五聲徵調(diào)式是中國特有的五聲調(diào)式的一種，同國際通用的大小調(diào)式不同的是，五聲調(diào)式并不是必須以主音，五聲調(diào)式分別是宮、商、角、徵、羽，對應(yīng)西洋大調(diào)音階中的此、比。和“不過這并不是說宮調(diào)就是西洋調(diào)式中以。為主音的大調(diào)，他們之間有著本質(zhì)的不同，最明顯的就是在民族五聲調(diào)式中，音階序列里少了兩個音，這兩個音分別是仁和“這兩個音在以民族五聲調(diào)式為基礎(chǔ)構(gòu)成的樂曲中，極少用到，就算走出現(xiàn)，也一般作為經(jīng)過音，而在五聲調(diào)式中，古人稱其為“偏音”。

由于去掉了這兩個音，剩下的五個音之間最容易出現(xiàn)的音程關(guān)系一般都是大三度小三度、純四度和純五度這些音程，因此，聽上去格外協(xié)和、典雅。

《金蛇狂舞》是五聲徵調(diào)式。如果用西洋自然大調(diào)式的音階來對應(yīng)。主音是比，這在大調(diào)式中作為屬音來用的音，成為調(diào)式主音之后，樂曲的旋律顯得十分大氣、歡快！

朗朗的左手飛快地在琴鍵上跳躍著，所使用的幾乎都是一些跨八度以上的和弦，那是標(biāo)準(zhǔn)的四部和聲編配法，而且從演奏的效果上看，法度十分嚴(yán)謹(jǐn)，顯然是下了一番大功夫。

在音樂作品中，三和弦很少用三個聲部來陳述，最常見的就是四部和聲，這種陳述方式長期以來已經(jīng)成了一種傳統(tǒng)，用來伴奏的效果也是最好的。

四部和聲的說法，是從合唱中人聲的四種類型中深化而來的，合唱中的四個聲部，即女高音、女低音、男高音和男低音，到了四部和聲中。就變成了高音部、中音部、次中音部和低音部。而用四部和聲來為樂曲編配伴奏，一方面要遵循和聲公式。另一方面又要符合三和弦的排列法，具體到每一個小節(jié)，每一次和聲轉(zhuǎn)換，又分為密集式與開放式，再細(xì)分形式還有同向進(jìn)行、反向進(jìn)行和斜向進(jìn)行，再加上和聲的轉(zhuǎn)個，各種副和弦在編配中的運(yùn)用，為一樂曲編配合適的伴奏，并不是一件容易的事情。