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我抬起頭，尹銀匠背著手站在橋頂，居高臨下地俯瞰著我們。天空的太陽照射下來，恰好是逆光，讓他變成一個威嚴的黑影，還有團團光圈籠罩，看起來特別莊嚴。別看他剛才百般不情愿，一旦出了題目，他就立刻換了一個人。這簡直就像國外驚險小說里的人物一樣，有雙重人格。

我趕緊甩了甩腦袋，把這些雜念甩出去。這時一個念頭闖進腦海。

對呀，我可以這么做！

我也俯下身子，利用臺階來回研磨瓷片，把它磨得盡量狹長，中間還磨出一些深痕。這是竹枝，深痕是竹節，和蓮花放在一起，恰好就是莫許愿的蓮竹頭飾造型。我不知道尹銀匠是哪里學來這個造型的，但他應該很喜歡，否則不會轉行打造銀器還繼續使用。

這個設想雖然糙了點，但也算投其所好。這破瓷片硬件條件太差，也只能從創意方面去盡量發揮了。

時間很快到了，我們兩個各自退開一步。我把長條瓷片擺在覆蓮旁邊，說實話，真有點丑，不過蓮竹模樣還是能看出來的。

尹銀匠背著手從我這溜達過去，掃了一眼，一言不發，臉上看不出贊賞或批評。他又慢慢踱步到了蘭稽齋老板的望橋柱，看到覆蓮上撒了許多白色粉末，夾雜在蓮瓣之間，略顯愕然。我也挺驚訝，這叫啥造型？轉念一想，這應該是瓷粉。

蘭稽齋老板這是把瓷片生生磨出一把細碎瓷粉，像撒胡椒面兒一樣撒了上去。

我那個好歹也算個造型，這個算什么鬼？尹銀匠也是莫名其妙，不知這算什么用意。

“你們站好別動，等著看啊。”蘭稽齋老板信心十足地說，雙手抱臂。我心想他難道還會變魔術，從白粉里變出只鴿子來不成？

蘭稽齋老板什么都沒干，只是稍微挪動了一下身軀。

剛才他站的位置，自己的影子恰好遮擋在望橋柱上。現在一移動，陽光正好照射在柱子之上。那遍布蓮瓣的瓷粉反射著光芒，形成無數小小光暈。整朵蓮花陡然變得光彩奪目，熠熠生輝，宛如佛光降臨一般。它一下子就從古建遺跡，變成了至寶法器。

沒過多久，蘭稽齋老板又站回到原地。陰影浮現，覆蓮石柱才恢復原狀。

尹銀匠看著我：“不必說了吧？”

我頹然癱坐在地上，這次真是輸得徹底，差距太大了。這個家伙別看人品有問題，這審美確實是高我一頭。他知道瓷片如何搭配，都是很丑，居然獨辟蹊徑想出這個法子，化廢為寶，真有他的。

一比二，我還是輸了這次賭斗——不，不是賭斗，這事跟運氣沒關系。我是敗在了對焗活的了解上，水平不夠，輸得實實在在。

“你跟我來。”尹銀匠指了指蘭稽齋老板，背著手，朝著自己家的巷子走去。后者得意地看了我一眼，露出勝利者的微笑，尾隨而去。

“等一等！”我大聲喊道。

蘭稽齋老板道：“愿賭服輸吧朋友，耍無賴可不好。”語氣里帶著嘲諷。

“我技不如人，沒什么好辯解的。不過我好歹也贏了一次，能不能旁觀，讓我見識一下真正的焗活？”

這個要求并不過分，甚至有點卑躬屈膝。蘭稽齋老板笑著對尹銀匠說：“您拿主意。”尹銀匠看了我一眼：“只許看，不許說。”

“好嘞！”我大喜過望。

我們三人又來到尹銀匠的家里。他打開門，讓我們進了屋。這屋里有點陰冷，我邁步進去，情不自禁地打了個哆嗦。正廳的陳設極其簡樸，一柜一桌一床一椅，沒了，剩下的都是銀器設備和材料。電器只有一臺老式收音機，和一盞八十瓦的白熾燈泡。空氣里飄著一股淡淡的霉味，似乎很久不曾通風了。旁邊一扇門通向后堂，看門上的舊跡花紋，可是頗有年頭了。

整個廳里，真正惹眼的，是那個柜子。這不是普通的大衣柜，而是一件黃花梨的柜格。上層三面開敞，四邊是寶珠紋的圈口牙子。里面放的是一個座鐘和一尊圣母像，后面還懸著一枚簡陋的銀質十字架。下部對開兩門，落堂鑲平素板心，下面方腿直腿。這個柜子沒有任何多余的雕飾，連漆也沒涂，黃花梨“不靜不喧”的色澤得以完全體現。

這事在江南不算罕見。經常一戶普通人家的后屋，就擱著當年祖上用過的好家具。

蘭稽齋老板自打進了屋子，視線就沒從那只柜子離開過。以他的眼力，自然知道這柜格是上等貨色。不過他恐怕醉翁之意不在酒，而在那柜子里藏著的瓷器吧。

銀器工作臺就擱在門內墻邊，尹銀匠雙臂搭住臺子兩側，輕輕一振，把它往外挪了幾分，擺正。然后他轉身打開那個柜子，從里面拿出一卷東西來。這東西似乎是牛皮質地，疊成一個圓卷，上頭沾滿了厚厚的灰塵，一看就是許久不用了。

蘭稽齋老板伸著脖子還想往柜子里看，結果尹銀匠“啪”地重新關上了，他只得訕訕縮回去。

尹銀匠捧起那牛皮卷，拂了拂上面的灰塵，把它徐徐展開。原來這是一個類似哈達的長牛皮條，呈黑褐色，上面別著一排精致的小工具，有鉤有鏟，有刺有鉆，黃楊木的云邊握手，長短一樣。它攤開的一剎那，不知為何，我的心臟狠狠地大跳了一下。因為在邊角，刻著一個個小小的蓮竹紋。這個紋雖然也發舊，但明顯是后刻上去的。

尹銀匠從牛皮卷上取下幾件工具，抬頭道：“你不是有瓶子要修補嗎？拿來吧。”

蘭稽齋老板趕緊把那個琮式瓶拿過去，說口崩了，想鑲個遮芒的包銀邊。尹銀匠接過琮式瓶，端詳片刻，眉頭卻一皺。

一般焗活處理崩口，不需要焗釘，而是用一圈銀質或金質的小圈鑲在芒口，把崩壞處遮住——不過現在要修補的這個是琮式瓶，和別的瓷器可不太一樣。

《玄瓷成鑒》里特意把琮式瓶單獨拿出來講過，那章我印象還蠻深的。琮式瓶不是實用器，而是祭祀用的禮器。上古時代就有玉琮，基本器型是方柱、圓孔、短頸，圈足，口足尺寸一樣，四面還有凸起的橫線。歷代對琮式瓶都有仿制，形制不一。到了清代，四面凸起的橫線被八卦紋取代，所以又稱八卦瓶，燒制最多。青花也有，白釉也有，仿鈞釉的也有，仿哥窯釉的也有，形成了一個大類。

無論哪朝的琮式瓶，最大的特征是內圓外方，象征著天圓地方。而這個瓶子修補的難點，恰恰就在于這四個字。

焗活里的遮芒，需要先打造出一條長長的銀條，對折一下，然后鑲在瓷器芒口一圈敲實。大部分瓷器圓口圓形，實現這個工藝很容易。

而蘭稽齋老板送來的這個瓶，內圓外方，崩口又有點大，從內圈圓口蔓延到了外圈方形。為了遮芒，鑲條得兼顧內外，同時包起，才能穩穩套住。你可以這么想象，尹銀匠得在一瞬間把一團銀泥捏成內圓外方的雙結構套環，給瓶子鑲住。

要知道，銀泥不是橡皮泥，正處于高溫熔解狀態，沒法用手去精細控制。把高溫金屬在一瞬間捏成這么一個復雜形狀，難度可想而知。

難怪蘭稽齋老板費盡辛苦，要來請尹銀匠出山。

尹銀匠戴上一副放大鏡，全神貫注地端詳了許久，然后從那個牛皮套子里“唰”地拔出一把小銼。這么多年過去，這小銼的光澤依然明銳。尹銀匠一握緊那小銼，整個人立刻進入一種玄妙的狀態。我能感受得到，這比“心外無物”的境界還要高明一些，是“心無外物”。前者忘物，專注于我；后者忘我，專注于物。

他仔細地把琮式瓶的崩口邊緣銼平，用一枚蘸了顏料的扁針在上面細細畫了一道圈。做完這些工序后，他沉思片刻，用一根鉛筆在紙上涂畫了一陣，然后取來一根小銀鋌。

尹銀匠把小銀鋌擱到坩堝上剪碎，以乙炔噴燈加熱，銀鋌很快熔成一團顫巍巍的小銀珠。這時尹銀匠做了一個奇怪的動作，他伸直兩條胳膊，十指以一個特別復雜的方式交疊在一起，如同一張漁網。然后這十根指頭依次動了起來，開始是一根，然后是兩根、三根，指頭之間彼此穿插扣合，速度越來越快，讓人眼花繚亂。

怎么說呢……川劇里的變臉，演員得先練銅錢掌，把十根指頭交疊在一起，以極高的速度改變手勢。練這個出師了，才能正式學變臉。尹銀匠此時的動作，就和那個非常相似。我和蘭稽齋老板在一旁看著，瞠目結舌。

當一套手勢做完之后，尹銀匠的臉上微微紅，額頭有汗滴沁出。看來這絕活兒，對他的身體負擔可不小。他忽然把雙手解開，從牛皮帶上拔下一把小鉤和一把小夾，直接插入坩堝上的銀水珠。只見手腕輕輕一動，一鉤一夾如抽絲一般，從水珠里拉出一條銀線。

這銀線在半空劃過一條優美的弧形，尹銀匠左手提線在瓶口一繞，同時右手用夾子往外圈一壓，猶如太極中的舉重若輕。銀線在雙手鉤夾的捏弄下極為服帖，飛快地在瓶口纏成一條長帶，格出內圓外方的形制。尹銀匠雙臂猛然一沉，這銀條已牢牢貼敷到了瓷口上，開始凝固。他趁機掐邊壓縫，填補崩口內缺，然后把工具放下，雙手拇指捺住邊口轉了一圈。

待得收手之時，這琮式瓶口已牢牢鑲起了一圈銀邊，非但不顯突兀，反而更增添了幾分雍容。

整個過程行云流水，一氣呵成，前后不過幾分鐘時間。

這等牽銀入瓷的手法，我聞所未聞，當真是驚為天人。我側臉一看，蘭稽齋老板張大了嘴，也是呆滯在原地。越是懂得焗活的人，看到此情此景就越是震撼無比。就算是《玄瓷成鑒》里，也沒提過有這么神奇的焗瓷手法。

尹銀匠把琮式瓶擱回到臺上，又用工具做了一些細部的修補，不忘在銀條上鏨上一些紋飾。半個小時之后，他把瓶子擦拭了一圈，遞給蘭稽齋老板：“一百塊。你可以走了。”

蘭稽齋老板趕緊掏出錢，恭恭敬敬放到他面前，才敢接過瓶子。他鎮定了一下心神，開口問道：“您剛才這一手絕活兒，可有來歷嗎？”<script>chapter1();</script>