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我被文老說得啞口無言，其實(shí)我并不是這么想的，但是話趕話到這上了，我再開口說什么都是辯解，只好不做聲。

“孟植，原先我還不想說，你要是有這種心思，我就得批評(píng)批評(píng)你了。“文老換了坐姿對(duì)著我，開始數(shù)落：“就你剛拿獎(jiǎng)那個(gè)，。我們先不說你寫的怎么樣，你什么時(shí)候也開始在題材這種事情上耍心機(jī)了。這本子是你特地給盧家那丫頭拍的吧？哦，知道人家不是正經(jīng)導(dǎo)演，拍不好，就選了個(gè)高道德的題材來堵人嘴。你這是創(chuàng)作的態(tài)度嗎？”

我更加窘迫，誰知道那么個(gè)小破野雞獎(jiǎng)還能入文老的法眼，只得解釋：“也不完全是，本子確實(shí)是我用心寫的，不是專門去題材綁架……”

“那你就不該讓盧家那丫頭拍！”文老板上釘釘?shù)亟o我下了結(jié)論：“現(xiàn)實(shí)題材你從青春校園的角度出發(fā)，合適，也適合你現(xiàn)在的閱歷。就這點(diǎn)上你認(rèn)識(shí)還算清醒，但是你不能這么個(gè)角度不難你就亂來，你要真想抬舉盧家那姑娘你讓她出個(gè)資，好好找個(gè)人拍出來不也挺好？”

我有口難言，不知道怎么跟文老解釋我找不到人拍本子這件事。我那本子不討喜，我自己又沒什么名氣。文老因?yàn)楦篙叺年P(guān)系高看我一眼，很難體諒我作為底層編劇不掛靠任何組織的艱辛日子。

然而我也不打算就這個(gè)話題和文老訴苦，多大的人了，沒理由天天撒嬌。

正一籌莫展呢，項(xiàng)知言在旁邊插了句話：“文老，我們先聊聊吧。說實(shí)話孟植昨天才看了劇本，明天就要和導(dǎo)演組討論。還是有點(diǎn)難度的?！?

文老聽到這句轉(zhuǎn)移了下注意力，眉頭也皺起來，扶了扶自己的眼鏡，從一片混亂的桌子上找了幾個(gè)打印本出來。

他看了看這幾個(gè)打印本，目光里有淡淡的無奈和嘆息。半響才開口:“罷了罷了……你們年輕人不愛聽我們老人家的話，我理解?！沁@個(gè)本子，孟植你得好好幫爺爺弄?！?

我……我沒辦法，只好點(diǎn)點(diǎn)頭。文老在本子上摩梭了幾下，嘆了口氣，開口：“這劇本里路母的原型還活著，她到時(shí)候會(huì)去看這個(gè)電影。小植兒，別讓她傷心，明白嗎?！?

章節(jié)44:

6個(gè)月前/6個(gè)月前

標(biāo)題：44

概要：好的，我聽你的。

文老一開口說這個(gè)，我就全部懂了。

原先劇本最大的問題就是視角，主人公路濤身上雖然的確有沖突和矛盾，也很精彩，但那畢竟是男性視角。揭露痛苦和壓迫再尖銳也免不了一種局外人和既得利益者的事不關(guān)己和憐憫。

這兩種情緒都會(huì)極大地冒犯這個(gè)故事中真正的被壓迫者，路母，和張倩。

不光是為了劇情本身的考慮，更是因?yàn)樽鳛閯?chuàng)作者的原則。其實(shí)在反映這種地方封建落后題材，以男性為第一視角的并不少見，甚至那種對(duì)于女性的冒犯本身也是一種對(duì)于這種落后文明的表達(dá)，許多的作品都在這么做。然而文老不愿做這樣的事。

他詳細(xì)地跟我說了路母的生平，故事取材自她的一段經(jīng)歷，結(jié)局卻不太一樣。這一次現(xiàn)實(shí)比故事要讓人動(dòng)容，她和張倩一起坐上了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的小客車。她的兒子幫她周旋好家里那些難纏的父輩們之后，也去找了她們。后來兒子繼續(xù)完成學(xué)業(yè)，她找了個(gè)后廚的工作，艱難地在城市里安頓下來。老家的人來找過幾次，要么她兒子打發(fā)走了，要么被來看她的張倩嚇唬報(bào)警給嚇跑了。她現(xiàn)在生活不算富足，比起原先在鄉(xiāng)下甚至不算安穩(wěn)清閑，卻過得很開心，很