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他們想做的，不是單純遺音雅社樂器的交響，而是匯聚了所有優秀樂器，為故人奏響完美樂章的旋律。

無論是西洋樂，還是新民樂，共同造就的燦爛音樂文化，應當在一首《挽柩歌》里，轉告這些期盼著戰火熄滅，國富民強的偉大逝者。

這是他們持續尋找樂器的緣由，更是他們對斯人已逝的祈禱。

祈禱在逝者的世界，依然能夠聽到生者的聲音。

厲勁秋毫不猶豫的接下了這項重任，需要熟悉背誦查資料的漢樂府，又多了兩首。

鐘應作為首席助理，陪他彈鋼琴、挑琴弦。

之前傷了指尖的手指，覆上了一層薄薄的義甲，半點兒不影響鐘應的樂思與旋律。

厲勁秋心疼又欣喜，幸好，等我們排練完正常音樂會，正式演出的時候，你的手指就完全好了。

他絲毫不擔心鐘應會因為長久沒有用肉甲彈奏琴弦，導致技巧變得生疏。

但他比較擔心，鐘應承擔了十弦雅韻與十三弦筑的演奏任務，會影響指甲的愈合。

你師父呢？他忽然問道。

樊大師應該可以彈奏十弦琴吧，就算只用其中七弦，他也能奏響這次的漢樂府。

能是能。鐘應摘下義甲，笑著回答，可是，師父要陪爺爺聽音樂會，就不參加這次的首演了。

重現遺音雅社的《千年樂府》，名家名琴眾多。

樊成云作為奔走數年，德高望重的古琴大家，不參與首演，著實令許多人費解。

然而，鐘應十分理解。

他和厲勁秋約好了下次譜曲，回到樊林，問候了絮姐，就徑直往琴館里去。

上周，載寧靜子終于信守承諾，將整理好的手稿資料、林望歸的錄像，全都送了過來。

從那天起，師父就閉門謝客，整天待在琴館，看看錄像，彈彈琴。

鐘應走進去時，屏幕里年輕的林望歸，正在蹩腳的彈奏一曲《漁樵問答》。

爺爺的琴技確實不好。

而且這一盤錄像之中，他更加年輕，恐怕也就二十多歲、三十來歲的樣子，連基本的剔弦、潑剌都非常生疏。

可是樊成云一點兒不覺得這樣的琴聲刺耳。

他身前擺放著厚重綿長的短清，與錄像中雜音咔咔的僵硬琴聲融為一體，似乎跨越了時光，在和林望歸合奏一場漁夫與樵夫的對話。

鐘應靜靜走過，不去打擾師父的雅興。

他走到了后面的桌上，攤開的研究手稿有著陌生筆跡的批注，應當是寧明志留下的痕跡。

《猗蘭操》的詩詞旁，寫著

尋蘭不見，陰陽相隔，謂之黃泉。

《戰城南》的語句里，斜著飛出一句

死士復生，視為天降之兵，帶鴉出行。

他視線輕輕掃過，心中憤恨，皺起了眉峰。

載寧學派四大古曲，有兩首都能在遺音雅社漢樂府手稿之中，窺見寧明志挪用、演變的痕跡。

鐘應查過載寧學派對古曲的批注。

什么《黃泉》源自《古事記》黃泉之國，神女喪子悲痛，親赴黃泉之地，為死士哀歌。

什么《天降》源自《古事記》邇邇藝命之神，率兵而來，復生死士，攜帶烏鴉四處征戰，終在日出之國輝光中，建起神殿。

他眼神譏誚的去看，不一會兒，錄像停了，樊成云的琴聲也停了。

沉浸于暢快合奏中的古琴大師，見徒弟如此專注，笑道：

靜子說，整理這些手稿的過程中，寧明志的弟子受到了極大的打擊。他們拜入載寧學派，一生信仰的《古事記》篇章，原來是中國的《漢樂府》。

鐘應聞言，翻過手稿，不再看寧明志礙眼筆跡。

《古事記》本來就是日本仿造我們的神話，胡編亂造的一本故事集，里面還故意拉長了天皇存在的歷史，加強了他們天皇的神性神權，這種東西衍生出來的樂曲，能有什么好？

樊成云慈祥笑出聲，認真的糾正道：天賦皇權這種事，他們也是和我們學的。只不過經歷了一代一代史書完善、修改，他們改掉了生硬照搬的痕跡，卻改不了受我們影響的根源。

他伸手，翻回那份手稿，寧明志的批注清晰可見。

在《漢樂府》，蒲葦冥冥是為戰死將領哭訴，在《天降》，蒲葦冥冥也能成為他們戰死沙場將領的哀悼。

音樂，本就無法說誰對誰錯，哪怕論出個先來后到，真正受到盛贊的也不一定就是先來者。

樊成云在國際上走動頗多，深懂文化與文化之間的交流與影響。

無論是中華文化，還是西方文化，都在無可避免的互促互進，潛移默化。

聽眾喜歡載寧學派的日本古曲，也喜歡中國古琴的名曲，到了真正的舞臺，再去控訴誰偷誰搶誰篡改，到了最后卻失去了音樂誕生的緣由。

樊成云嘆息一聲，說道：我一直期望的，不是打倒什么載寧學派，也不是禁止他們彈奏載寧四曲，而是真正演奏出遺音雅社的《漢樂府》，告訴日本人，告訴這世界

寧明志不過是邯鄲學步、東施效顰，可笑至極。

鐘應眼睛泛光，從師父期望之中，見到了廣闊的未來。

他說：這也是我的期望。而且，我們很快就能實現這樣的期望！

文無第一的交流，更應該將獨屬于中華的樂曲推廣出去，遺音雅社重登舞臺，就是他們宏偉目標的初始。

樊成云笑著看他的徒弟，伸出手拍了拍鐘應的肩膀。

《挽柩歌》編排得怎么樣？

秋哥打算加入定音鼓，讓《挽柩歌》更為氣勢恢宏，我們會從編鐘開始前奏，這首喪曲比任何時候都要高亢。

他快樂的闡述著自己和厲勁秋商量的一切。

一首并不哀傷，滿懷晚輩們向長輩訴說現今安寧幸福的樂曲，盡是他們對遺音雅社故人的祝福。

樊成云安靜的聽。

聽完了那首承載諸多愿望的《挽柩歌》設想，他終于勾起嘴角，慈祥的說：小應，你跟我來。

鐘應隨著樊成云，穿過樊林簡約的長廊，走進了他極少來到的庫房。

里面有著琴行經營的賬本，爺爺斫琴選材的收支，像一間放滿了保險柜的財務室，只有絮姐和師父偶爾會來。

此時，樊成云卻走到了最里面的保險柜，熟練的輸入密碼指紋，打開了厚重的保險門。

他拿出了厚厚一疊，整理得整整齊齊的信件，一份一份逐日逐月，擺放在鐘應面前。

鐘應愣在那里，見到了熟悉的字跡。

那是爺爺慣用的鋼筆，筆鋒灑脫的寫著致小應，顯然都是寫給他的信。

然而，他從未聽說，也從未見過。

更不知道這厚厚一疊里，到底是爺爺什么時候寫成的。

望歸他心思重，考慮周全，不管是自己斫琴的經驗，還是認識的那些熟人喜好，都仔仔細細的寫進了冊子里，留給了我們。

樊成云說的冊子，鐘應清楚。

他就是靠著那些手冊，一點一點學習斫琴，了解古琴、琵琶、二胡不同的材質構造，學會了一門名為林望歸的樂器研究制作技巧。

師父也是依靠那些手冊，維系著一起尋找樂器的朋友們的關系，找到了一些林望歸才知道的友好人士，攜手商議尋物事宜。