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正當他進退兩難的時候，鐘應走了出來，抱著一張獨特的琴。

那琴細頸窄箱，繃緊了十三根琴弦，暗紅漆木嶄亮如新，琴頭綁著紅色中國結穗子，看得出鐘應十分珍惜它。

這就是你說的特殊樂器筑琴，是爺爺根據史料仿制出來的。

鐘應云淡風輕，微笑著展示這張失傳已久的筑琴。

厲勁秋滿臉懊悔痛苦，抱歉，我不是那個意思

沒關系。

鐘應笑著取下筑琴旁懸掛的細長竹尺，反倒是安慰起厲勁秋。

爺爺不在乎這個，也不會怪你說了實話。因為他很多次跟我說，自己沒有音樂天賦。

他將筑琴抱于懷中，右手輕持竹尺，敲擊琴弦。

筑琴發出的噔噔聲，如手持琴竹敲擊的揚琴一般清脆，又遠比揚琴低沉悲傷。

鐘應語氣懷念笑道：但是，他做得一手好琴。

第35章

鐘應擁有許多琴。

林望歸的斫琴生涯, 一直在嘗試重現遺音雅社的樂器，便留下了許多遺物。

十弦秋思如此，他懷抱的十三弦筑也是如此。

筑琴自古有五弦、十二弦、十三弦、二十一弦之分，遺音雅社的筑琴是十三弦, 形制細長, 弦下有柱。

他坐在椅子上, 給厲勁秋詳細介紹這張琴, 它共鳴箱比較小，屬于先漢的筑琴，所以能手持抱彈。由持筑者左手按弦，右手執尺，擊弦發音。

已經失傳了千年的古樂器，在鐘應手持竹尺的輕擊下，發出獨特的聲音。

鐘應隨意敲擊出的音符, 繼承了筑琴原本的深邃哀傷，漸漸散落在安寧的庭院。

陶淵明曾寫《詠荊軻》：漸離擊悲筑，宋意唱高聲。

又有《桃花扇》草檄：三更忽遇擊筑人，無故悲歌必有因。

他奏響了一段哀傷婉轉的曲調，說道：筑琴本就是演奏悲歌的樂器，要在《景星》這樣的歡快的慶祝曲里擔任主樂器, 確實非常的困難。我現在也沒有更好的辦法, 只能一直改前面十弦雅韻擔主的部分。

困難是困難, 也不是不行

厲勁秋見鐘應煩惱，立刻決定將功補過，拿出了自己的看家本領, 既然它悲傷, 那就以悲聲奏歡歌。讓聽眾在極度悲傷里喜極而泣、破涕為笑, 應該會簡單很多。比如之前像鐘琴一樣的敲擊聲，再高三度，配合古琴琵琶緊張的回旋，最后筑琴從慢速C小調變換為快速C小調，實現悲劇到瘋狂的進階，說不定能行。

專業作曲家的建議，令鐘應腦海有了旋律。

雖然他只上過厲勁秋的一堂課，但是慢速C小調和快速C小調的代表作都爛熟于心。

這樣的演奏技法，確實能夠實現大悲大慟后的大喜大樂，用悲歌唱歡歌，也是一種具有創造性的突破。

然而，新的想法剛過了一遍，鐘應就困惑出聲。

你說的鐘琴是指什么？

厲勁秋比他更困惑，鋼條制成的，用槌敲擊的金屬樂器。不是《景星》的錄音里就有嗎？就是那個，叮叮當當，咚咚當當？

繪聲繪色的模仿，讓鐘應哭笑不得。

看起來，這版十二年前錄的《景星》的確音質不太行。

他抱著筑琴，挑眉說道：那不是鐘琴，那是編鐘。

厲勁秋：？

編鐘？

厲勁秋沒怎么聽過編鐘的演奏，這種超大型的打擊樂器組，他甚至都沒見過實物！

你們哪兒來的編鐘？不，我的意思是，我以為你們用鐘琴模擬編鐘的聲音，結果你們仿制了十弦琴、筑琴，還仿制了編鐘？

鐘應之前的郁結沉悶，被厲勁秋的問話一掃而空。

對，爺爺仿制了編鐘。但是它的體積較小，達不到遺音雅社照片里的規格，所以聲音才讓你誤會了吧。

他放下筑琴，站起來說：我帶你去看看爺爺的作品。他是真正的天才。

寬敞安靜的樊林，占地最廣的便是那間琴館。

厲勁秋心緒忐忑的跟隨鐘應，仿佛要走進一片圣地，而他剛剛還對圣地的所有者出言不遜。

走入了琴館，光線稍稍暗淡了一些，卻讓擺放在正中央的彩色遺像，變得清晰。

林望歸是一位目光慈祥的老人。

他去世時大約五十多歲，兩鬢斑白，黑色眼睛仍舊保持著光亮與溫柔。

厲勁秋鄭重上前，恭恭敬敬上了一炷清香。

爺爺，對不起。我不是故意的，我就是不會說話，您的琴很好，我是說，它非常適合演奏。

鐘應聽見他努力的彌補，笑出聲。

真的沒有關系。爺爺活得很灑脫，從不在意外界的評價。

他說，我也告訴了他，能找回雅韻和木蘭琵琶，你幫了不少忙，所以他肯定很喜歡你。

如此寬容大度的形容，只會讓厲勁秋感到羞愧。

他發誓，再給他一次機會，他一定管住自己的嘴巴。

沉默的厲勁秋表達了歉意，才走到鐘應身邊。

這間高挑廣闊的琴館，擺放著各式各樣的古琴，厲勁秋還沒能仔細欣賞，轉眼可見一張碩大的黑白照片，懸掛在墻上。

那是鐘應說過的《樂報》合影。

遺音雅社的成員，坐在《千里江山圖》前，彈奏著各自的樂器，完整的相聚。

厲勁秋見到了沈聆。

手指輕撫十弦雅韻的沈先生，如他想象一般溫柔優雅。

再往旁邊，便是相視一笑的楚書銘、鄭婉清，橫彈南琶，豎彈北琶，伉儷情深。

上面還有一位他不認識的音樂家，手持二胡，垂眸拉弦。

他背后便是斜斜擺放的大型編鐘，三排青銅鐘，從小到大，從高到低，著實引人注目。

厲勁秋視線一掃，發現沒有筑琴。

首演的時候筑琴沒有登臺，所以演奏者也不去拍照嗎？厲勁秋好奇的問。

嗯。鐘應不愿多談筑琴的演奏者，走到琴館旁邊，轉動了收納的搖桿。

厲勁秋又問：那編鐘的演奏者呢？他為什么不拍照？

收納軌道哐當哐當的響，鐘應解釋道：遺音雅社首演的時候，是二胡演奏家馮元慶先生敲響的編鐘。后來，偶爾需要二胡和編鐘同時奏響，就會請一位于經業先生幫忙敲編鐘，他是清泠湖戲班的鼓師。

伴隨著鐘應的話音，一排藏在立柜中的編鐘緩緩展現出來。

它們大約只有黑白照片上青銅編鐘一半的大小，數量也不夠多，僅僅二十二件套，列為上中下三層。

即使只是仿制品，也保持著青銅樂器應有的肅穆莊嚴。

鐘應取下鐘槌，輕輕敲了幾個音，清脆明亮，和剛才《景星》的旋律一模一樣。

錄音的時候，這套編鐘是音樂學院的柏老師演奏的。他是馮元慶先生的徒孫，所以他敲的編鐘，是馮先生親自指點過的，最有遺音雅社的古韻。

然而，旋律空有古韻，這套編鐘仍不可能發出當年的聲音。

鐘應將鐘槌遞給厲勁秋，說道：你可以試試看，它可比一般的打擊樂器厲害多了。

林望歸的多才多藝，超乎厲勁秋想象。

這么大一套青銅樂器，都出自斫琴師的手筆，他不得不為之嘆服。

鐘槌不知道是青銅還是鐵，他拿著有些沉，輕輕敲在編鐘上，立刻發出清脆悅耳的金石之聲。

音色優美，隨便一敲都自成音階，又會因為他的力氣大小，呈現出截然不同的音域。