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如果算上私下兼職，她的表演經(jīng)驗(yàn)還要更多！

這種經(jīng)驗(yàn)積累下來的‘臺風(fēng)’并沒有如身體記憶一樣消失，在馬上要進(jìn)行表演的當(dāng)下，已經(jīng)恢復(fù)的很好了。她現(xiàn)在站在同期學(xué)童中間，高雅一點(diǎn)兒說是‘鶴立雞群’，俚俗一點(diǎn)兒說，就是一地生瓜中有一個(gè)熟瓜。

要多扎眼就有多扎眼！

陳玉卿并沒有因?yàn)榧t妃過于‘扎眼’而說什么，這又不是紅妃故意在某些動作上搞小動作出位。如果因?yàn)橛懈鼉?yōu)秀的素質(zhì)而顯得扎眼也要強(qiáng)行禁止，那也太為難人了——而且有一說一，表演中常需要和人配合，有的時(shí)候需要不那么顯眼沒錯(cuò)。但更多時(shí)候，表演者就是需要充分展現(xiàn)自身魅力，越扎眼越好！

學(xué)舍培養(yǎng)女樂，也是傾向于這種的。

陳玉卿拍拍手，結(jié)束了冬至日前最后一次舞課，宣布了明天要去宜春門瓦子表演的事。雖然明天是冬至日這件事眾所周知，這方面的心理準(zhǔn)備早就有了，但當(dāng)陳玉卿真的宣布這件事，只相當(dāng)于后世低年級小學(xué)生的學(xué)童們還是緊張地屏住了呼吸。

回去的時(shí)候?qū)O惜惜挽著紅妃的手，臉上因?yàn)閾?dān)心明天的表演呈現(xiàn)出憂心忡忡的神色。紅妃很想緩解她的憂慮，但她并不是擅長寬慰人的人，所以也只能靜默以對。

第二日，去到學(xué)舍之后，學(xué)童們被善才們帶到了宜春門瓦子。

‘瓦子’是此時(shí)的娛樂場所，和現(xiàn)代的‘城市綜合體’有點(diǎn)兒像。瓦子內(nèi)部最出名的是‘勾欄’，也就是游棚，是藝人可以進(jìn)行表演的地方，類似電影院、劇院。而除了用于表演的勾欄，瓦子內(nèi)還有各種各樣的娛樂和商業(yè)活動。

一個(gè)市民如果呆在瓦子中，一整天都可以不出來，這就是所謂的‘終日居此，不覺抵暮’。

‘瓦子’之所以叫‘瓦子’，取的就是來時(shí)如瓦合，去時(shí)如瓦解，易聚也易散之意。

在東京城中，瓦子很多，大小有二三十座，其中光是出名的就有十座上下！宜春門瓦子算是叫的出名字，而宜春門瓦子之所以出名并不是別的，正是因?yàn)槠渥湓谔一ǘ匆粠В∷^近水樓臺先得月，不僅南桃花洞的妓.女常在此招搖，北桃花洞的女樂也常就近在這里演出。

紅妃之前也來過兩次宜春門瓦子，那兩次都是姐姐師小憐在這里有表演，她跟著在勾欄后面的戲房（就是后臺）見世面。至于逛看瓦子，這卻是沒有的。主要是怕瓦子中人多眼雜，小女孩被人拐了去。

這可不是開玩笑的，這年頭‘女子’是非常珍貴的商品！看的再嚴(yán)，也經(jīng)常聽說有少女嫩婦被拐子拐去，不見了蹤影。

紅妃平常能夠自由出入的一小塊地方也就是擷芳園，以及擷芳園附近半條街了——光顧官伎館的都是達(dá)官貴人，再加上官伎館本身也很有錢（隨便一個(gè)官伎從頭到腳的打扮就不是一個(gè)小數(shù)），北桃花洞一帶向來是官差巡邏最勤的坊市之一，治安算是很不錯(cuò)。而且周圍又都是熟人，相對而言還是比較能讓人放心的。

而這次，紅妃依舊沒機(jī)會再瓦子里逛逛，只匆匆瞥見叫賣舊衣、咳嗽藥等物的小販，還聽到了路歧人賣藝的動靜（瓦子中不止有在勾欄中表演的，還有在路邊空地畫個(gè)圈就開始表演的，這就是路歧人）。

因?yàn)閾?dān)心學(xué)童們走散，被人拐了去，學(xué)舍看的很嚴(yán)。今次差不多出動了所有的善才，也帶了足夠的閹奴，基本上保證了每個(gè)小學(xué)童都不會離開善才的視線。

等到人到了勾欄，清點(diǎn)人頭確定沒有人落下，善才們才算是松了口氣。

學(xué)舍里兩批學(xué)童分在了兩個(gè)勾欄，一半的大學(xué)童配一半的小學(xué)童，正好可以搭配著表演。而紅妃她們所在的勾欄名叫‘玉蘭棚’，內(nèi)里能容納千來觀眾，不算頂大的棚，據(jù)說東京城中的大棚要數(shù)里瓦的夜叉棚和象棚，都是能容納幾千人的場地。

大概是因?yàn)榻裉鞂W(xué)舍要在這邊演出，玉蘭棚重新裝扮了一番。不只是當(dāng)中掛上了‘新竹學(xué)舍學(xué)童在此作場’的帳額，還滿場都張貼上了紅紅綠綠的靠背。背靠算是一種廣告，上面一般是表演的節(jié)目單、人員表之類。

紅妃還沒細(xì)看，就被趕到了后面戲房。勾欄中的戲房和后世的后臺不太一樣，對于觀眾來說并不全封閉，是能看到的。所以一般這里不能換衣服，最多只能場間休憩、化化妝什么的。

這里的戲房雖然不算小，卻也無法同時(shí)容納這么多學(xué)童在此化妝、候場，所以大家都是輪著來的，其他沒輪上的就在腰棚邊上等著。

因?yàn)橹耙呀?jīng)在學(xué)舍集體排演過了，所以大家都知道各自節(jié)目的次序——作為才在學(xué)舍學(xué)習(xí)了一年不到的小學(xué)童，她們的節(jié)目基本上都被安排在各種不重要的時(shí)間段。比如一開始炒熱場子，又比如中間比較疲勞的時(shí)期過渡一下，再還有重要角色出場前墊場，都是她們。

紅妃她們的《九張機(jī)》屬于轉(zhuǎn)踏，是炒熱場子最好的節(jié)目，所以在一個(gè)外頭雇的說渾話藝人表演了一段之后，就會是她們上。也是因?yàn)檫@個(gè)原因，她們要先進(jìn)后臺做妝扮。

而等到學(xué)童們陸陸續(xù)續(xù)一多半都完成了表演前的準(zhǔn)備工作，玉蘭棚的觀眾就開始進(jìn)場了。這次表演顯然是要買票進(jìn)場的那種，玉蘭棚的管理人員守著門口賣票，見棚中要客滿了，便有人叫：“張門子，鎖了勾欄門啊！”

之所以要鎖門，就是防著表演過程中有人過來蹭節(jié)目看。

雖然這次表演的并不是什么名角，甚至不是瓦子中積攢起觀眾緣的熟面孔，但‘新竹學(xué)舍’本身就是一塊招牌。大家都知道在新竹學(xué)舍學(xué)習(xí)的學(xué)童都是未來的女樂！女樂在普通百姓眼里就代表著色藝雙絕，是平常難得一見的女子。

平常女樂也偶爾在勾欄表演，但往往只表演一段，這也是普通觀眾少有的可以觀賞女樂表演的機(jī)會了。而新竹學(xué)舍的冬至日演出不同，一次性好多節(jié)目，真正可以一次看個(gè)夠——雖然這不是真的女樂，只是預(yù)備女樂。

不過很多人也不在意這個(gè)就是了...甚至有些達(dá)官貴人，明明平常可以接觸到女樂，也特別偏愛學(xué)舍的冬至日演出。因?yàn)榭梢越璐藢ふ覞摿桑茨伭死厦婵祝拖肟纯础迈r人’，這倒是像后世一些追星族，就愛從偶像不紅、甚至沒出道時(shí)就追起。

第25章 蟬蛻（1）

學(xué)童參加表演時(shí)穿的服飾和平常在學(xué)舍時(shí)很不一樣，平常大家都比較樸素，穿統(tǒng)一樣式和顏色的衣服。這次的冬至日表演就不同了，根據(jù)表演的節(jié)目不同，大家都有相應(yīng)的舞服、發(fā)飾、妝面。

杏黃色只在衣襟處繡著臘梅的窄袖上襦，寶藍(lán)色的高腰千褶百迭裙，窄窄小小的繡花舞鞋，顏色搭配的很亮眼。

善才給還沒有學(xué)過化妝的小學(xué)童化了妝，只是薄薄地涂了一層脂粉，抹了口紅、貼了花鈿而已（此時(shí)流行‘薄妝’的素雅清淡）。其實(shí)這種妝在紅妃看來依舊很不‘自然’。但大概是看習(xí)慣了，她現(xiàn)在也能理解這種妝容的美了。

官伎想要‘素面朝天’是不行的，即使她有一張美若天仙的臉也不行。‘化妝’在此時(shí)本來就是女子有情趣、懂妝飾的一種象征，沒有化妝的官伎，就像沒有華貴服飾的老妓一樣，首先就會被人看輕。

再者，一些宴飲常在晚間，女樂要在這些宴會上表演節(jié)目。而此時(shí)的照明都靠蠟燭和油燈，這本身很利于布置幽暗、美妙的氛圍，但照明能力本身就不敢恭維了。在這樣的照明下，不化妝就太寡淡了。

另外，小學(xué)童們的頭發(fā)也和平常不一樣，平常大家都梳‘雙髻’。所謂‘雙髻’是一類發(fā)型的總稱，丫髻就是其中的代表。凡是分梳在頭上兩邊，無論發(fā)髻的位置是在上在下、在前在后，都可以說是雙髻，這一般被認(rèn)為是女童的發(fā)式。

今次紅妃在出門之前就已經(jīng)按照陳善才的提點(diǎn)，提前讓周娘姨梳了一個(gè)單髻。

這大約是古代版‘丸子頭’，和單螺髻有些像，但要更圓潤一些。

發(fā)髻貼近頭皮底部一圈是厚密紗堆的像生花，然后安上了一個(gè)鎏金鏨刻紋小冠，最后在兩鬢各簪一支金燦燦三首橋梁簪。至于其余的首飾，就是耳邊打秋千的荔枝球耳墜，和頸間由珍珠和珊瑚珠穿成的軟瓔珞。

從這就可以看出培養(yǎng)官伎有多花錢了，這些東西可不是現(xiàn)代舞美做的仿制品！說要用金銀寶石，就真的是金銀寶石！

不過好在這些東西也不見得真要買，已經(jīng)成為官伎，開始賺錢了先不提，像紅妃她們這樣的學(xué)童，本身大多是無力負(fù)擔(dān)這些的，所以會有官伎館為她們備齊。一般官伎館會和有合作的寶貨商人租用，而這種開銷會和學(xué)童們的食宿費(fèi)、培訓(xùn)費(fèi)等一起記賬。

等到學(xué)童們成為官伎后是需要還賬的...而如果一名培養(yǎng)多年的學(xué)童沒能成為官伎，到時(shí)候就會被轉(zhuǎn)賣給私妓人家。雖然沒能成為官伎，但相較于私妓人家的女子，學(xué)童依舊是各方面非常出色的，所以身價(jià)不會低，勉強(qiáng)能夠官伎館回收成本。

不過也就是勉強(qiáng)而已，所以官伎館都會盡力避免這種事。

紅妃的倒不是租的，有的東西她自己就有，還有一些是姐姐師小憐借給她的。像她這樣的‘官伎館’內(nèi)部子弟大都如此，所以她們長大成為官伎后往往沒有多少欠賬，比‘外頭來的’輕松一些。

玉蘭棚的門鎖上了，觀眾也逐漸找到各自位子安穩(wěn)下來。這時(shí)說渾話藝人上臺，‘說渾話’就是此時(shí)的單口相聲，是學(xué)舍從外面雇的藝人，專門為學(xué)童演出做‘主持人’的。

來了一小段即興表演之后，整場演出才正式開始——觀眾們畢竟是為了新竹學(xué)舍學(xué)童才來的，這也是他們期待的。

密集的鼓點(diǎn)聲、清脆的琵琶彈撥聲里，紅妃和自己的伙伴踏上戲臺，周圍是旋窩一樣的觀眾席，都已經(jīng)坐滿了。

這個(gè)時(shí)候的‘勾欄’，和后世體育場有點(diǎn)兒像，都是一個(gè)‘碗形’。碗底就是戲臺和戲房，而靠近碗底一圈是‘站票區(qū)’。至于‘碗壁’，那是由木頭搭起來的階梯，觀眾可以坐在這里。