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對著一眾考官胡侃了十多分鐘，就沒停下來過，卻也不是胡侃亂侃，從地理、人文、政治、氣候、民俗、歷史方方面面將家鄉介紹了個大概。

幾位考官看他表述的雖然不是那么規規矩矩，但是也是條理清晰，言之有物。就有心再深入的考察一下，于是江教授就問道：“我看你的表述都沒有談到電影，你對現在中國的電影產業有什么看法？”說完還怕他不知從何入手，又說道：“隨便談談，哪方面都行。”

這個問題就問的比較刁鉆了，說的淺了，泛泛而談沒有什么特點，談的深了，又不是一句兩句能夠表達清楚的。

卻也難不倒張偉，他在雜志上看過不少對于中國電影市場的分析文章，自己也深入的了解過。于是，他整理了一下思路，準備結合自己的觀點做一個預言帝。

“在改革開放以來的7o年代末，整個8o年代，和現在的9o年代初，電影產業可以說是經歷了一個輝煌時期。8o年代，中國電影年平均票房收入達到22億元以上，平均票價約為o.3元，年平均觀眾人次達到了73億。去年92年觀眾人數更是達到了144億，這是我國電影有史以來的最高紀錄。是一個值得我們電影人驕傲和振奮的事情。”

話鋒一轉，張偉繼續說道：“但是在輝煌中我們也應該看到潛在的危機，整個電影行業和電影人的危機。”

“先是觀影習慣，現在的電影市場看似繁榮，但是這大多都是用非市場化的手段實現的，由政府機關，學校和國企票包場為主，還沒有形成觀眾自的觀影習慣。現在隨著改革開放的深入，這種模式勢必難以維持持久。必須探索出一條電影的市場化展之路。”

“第二點就是電影內容，現在放映的電影內容，大多以主流價值觀，主旋律電影為主，是陳舊的國產電影拍攝模式下的產物，主角個個都是偉光正的人物，觀影群眾都以中年人為主，很難吸引到數目龐大的年輕觀眾。而且觀眾活躍度低，幾乎沒有什么重復消費能力。觀眾已經厭煩了千篇一律的文藝片，而國產商業電影還沒有成型，像《少林寺》這種既有一定教育意義，又能引起觀影狂潮的電影少之又少。（1982年，《少林寺》在內地公映時，以1毛錢的票價創下了一億六千多萬元的票房紀錄，堪稱神話。）”

“第三點就是電影人的創作態度，第四代導演的創作巔峰已經過去，農村題材已經很難拍出新意，現在活躍在電影市場上的第五代導演太過于追求金光燦燦的畫面美感，而對于社會現狀個人生活并不大關心。電影作為一種大眾化的文化消費品，必須更加走向生活，著眼于在這個巨大的社會轉型期地背景之下，那些普通大眾，那些小人物的真實生活，命運轉折，時代需要更加貼近現實的第六代導演。而這就是我們這一批新的電影人應該肩負的歷史使命。”張偉在這里引用了前兩天賈樟可討論電影時他的一些觀點。

(本章完)

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