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我和夏夏的目光，均投向了夕羽惠，看來想讓胡娘幫我們，破解密卷上太昊時期的文字，就要先把我們之前的行蹤告訴她了。這個時候，如果說的太多，胡娘可能會一直刨根問底兒地問下去，所以我和夏夏也沒有亂說話，這個時候就看夕羽惠怎么回答了。

依胡娘剛剛的提問看來，她是知道窮羿國的存在，而且也知道窮羿國十分的兇險。不然她不會多問那一句，我們是如何全身而退了。不過讓我好奇的是，胡娘倒是沒有問我們為什么去窮羿國，正說按照正常人的思路，應該先回問這個問題。畢竟我們又不是瞟兒賊。

胡娘的問題直來直往，夕羽惠的回答同樣是沒有兜圈子。只聽她對胡娘說道，“我們能找到窮羿國，是因為李老鬼老先生，給了我們一副路線圖，至于我們如何從窮羿國全身而退，因為當時前往窮羿國的人并不是只有我們三個人，加上運氣比較好，所以才從窮羿國撿回了半條命。”

胡娘臉上的表情一直很平靜，在夕羽惠說完之后，她并沒有多問其他的事情，而是朝夕羽惠招了招手，說道，“去把東西拿出來，讓我看看。”

夕羽惠動作很快地從衣櫥里面，將那個背包拿了出來。并小心翼翼地取出了那個盒子。

可是就在這個時候，胡娘見到夕羽惠取出的盒子，之前臉上一直平靜的她，不禁大驚失色，就好像是見到了什么可怕的東西一樣！

第三十八章 解說

胡娘這種表情的變化，反差十分巨大，我們三個人看到胡娘這種表情，一個個都愣住了。夕羽惠拿著盒子的手，本一驚伸到了胡娘的跟前，但是看到她這種表情，夕羽惠不得不又將手伸了回來，把盒子放到了寫字臺上。

我心里感到很疑惑，胡娘怎么說也算是江湖上響當當的大人物了，特別是干瞟兒賊和曏娘這些行當，什么稀奇古怪、詭異所思的事情，想必已經見到了不少。剛剛胡娘再給我們講述，當年她見到黑釉石棺材的時候，臉上的表情都非常的平靜，而且故事中她也說到了，那個時候的她才二十歲左右，可是當見到黑釉石棺材里面的獨眼狐尸時，胡三兒的幾個伙計都像是嚇掉了魂兒，可是胡娘卻依然鎮定自若，并且還知道勸說胡三兒，不要再碰觸那具獨眼狐尸，由此可見，胡娘的膽識過人。

至于背包里的那個盒子，就是一個普通的木盒，除了外觀雕刻的比較精美之外，再沒有其他的特別之處了，就算是一個膽子非常小的人，見到這個盒子，也不會出現胡娘剛剛的表情。我心里納悶，胡娘這到底是怎么了？難道她還知道什么有關這個木盒的事情？不過，木盒里面畢竟裝的只是一張神奇的“紙”，又不是多么可怕的東西，胡娘不至于如此吧。

屋內一時間鴉雀無聲，我、夕羽惠和夏夏，三個人相互看了看，每個人臉上都是一臉的不解神情，最終三個人將目光投向了，表情稍有緩和的胡娘，一直等著胡娘開口說點什么。可是，胡娘雖然臉上的表情比之前平靜了一些，但是還是什么話都沒有說，臉上的表情此時看起來稍顯木訥，好像是在思考著什么，又像是陷入了某種回憶之中，眼神都已經放空了。

時間一分一秒的過去，胡娘卻一直不說話，臉上的表情也沒有絲毫的變化。夏夏可能這個時候實在是忍不住了，遂小聲地問道胡娘，“是不是這個盒子，或者是盒子里面的東西，你以前也見過？”

夏夏還要繼續往下說，卻被夕羽惠輕輕地碰了一下，示意夏夏現在不要再說了。隨后夕羽惠便坐到了胡娘的身邊，語氣很溫柔地問道胡娘，“阿姨，你這是怎么了？”

胡娘的眼睛眨了眨，木訥的表情，隨即被一臉愁云所代替。她微微張開嘴角，問道，“那個盒子里面的東西你們看過嗎？”

夕羽惠點點頭，回答說，“之前我們已經打開看過了，而且從里面可以看出左旋之理、陰陽之理等等‘五理’，這些東西都是用太昊時期文字書寫，對于‘五理’我也只能大體推斷。完全不知道寫的是什么。里面記載的東西絕對不止是這些，所以我才專門請阿姨來，幫我看看這里面寫的到底還有什么內容。”

“你們知道這盒子里面的東西是什么嗎？”胡娘的語氣明顯有些“虛”了。

看到夕羽惠對胡娘所說的話，基本都是開誠布公，所以我也沒必要隱瞞，便直截了當的告訴胡娘，“里面的東西，不就是《叁號密卷》嗎？這件事我們之前已經知道了。”

聽到我這么一說，胡娘眼神十分銳利的看著我，又向旁邊的夕羽惠看了看。隨后她語氣很嚴肅地問道夕羽惠，“你們究竟想干什么？這種東西不應該出現在你的家里！”胡娘后半句話字字鏗鏘有力，眼神一直盯著夕羽惠。

夕羽惠此時眼神詢問一般的向我看了看，我馬上理會了她的意思，她是在問我，要不要將爺爺的事情告訴胡娘。看來現在要想讓，胡娘幫我們破解密卷上太昊時期的文字，就必須告訴胡娘爺爺的事情了，不然沒有一個確鑿的原因，沖她現在對夕羽惠說話的語氣來看，想必胡娘是不肯幫我們。

我想了想也無所謂，反正夕羽惠已經告訴了胡娘，我們前往窮羿國等事情了，夕羽惠這個人本身就非常謹慎，她能將這些事情告訴胡娘，說明她對胡娘極度信任。加上二者關系特殊，胡娘相當于夕羽惠的養母，告訴胡娘有關爺爺的事情也倒是無妨。

于是我直接開口，將爺爺的事情，還有我們為什么要破解密卷文字的原因，簡單的和胡娘說了一下。

我的話剛剛說完，夕羽惠就接了一句，對胡娘說道，“還有一件事情，就是父親可能還活著。”

在我說話的時候，胡娘聽的十分全神貫注，可是臉上的表情一點變化都沒有，還是愁眉不展。可是當夕羽惠告訴她，夕羽惠的父親可能還活著的時候，胡娘的眼神之中有一絲的閃爍。她不由地抬起頭看向了夕羽惠，便問道，“為什么這么說？他當年不是在云南失蹤了？你有他的消息？！”

夕羽惠不急不慢地，把我們在窮羿國遇到她小叔的事情，一并告訴了胡娘。因為當年失蹤的人里面，還有她的這位小叔，既然小叔還活著，所以夕羽惠才覺得，他的父親也并沒有死。最后，夕羽惠還不忘對胡娘說，我們所拿到的《叁號密卷》，應該算是她小叔“送給”我們的，而不是我們直接拿到。畢竟在窮羿國時，金手佛爺幾乎就是從怪老頭手上接過了背包，而并非是“硬搶”。所以我們破解密卷上面的內容，實則是為了找尋我爺爺，還有夕羽惠父親的下落。

胡娘的臉色此時已經非常難看了，眉頭緊鎖眼神凝重。而且眼神時不時在我和夕羽惠之前看來看去。我發現她有好幾次，好像是要和我們說點什么，可是到最后卻是欲言又止，話到嘴邊了，就是什么都沒有說。

許久，胡娘伸手指了指寫字臺上的盒子，對我說道，“把它給我拿過來。”

我識相的將盒子遞給了她。雖說胡娘現在的表情，比之前第一次見到盒子時，要平常的多，沒了那種驚恐的神情。可是當她從我的手中接過盒子的時候，我隱約還是能感到，她的手有些抖動。

胡娘先是看了看盒子底部的那些象形文字，然后手腳麻利地把盒子打開，拿出了那張“密卷”。

“端一盆清水過來。”胡娘一邊看著密卷，一邊對我們說到。于是我立刻從洗手間，用小盆子接了一盆水端了過來。胡娘此時讓我把盆子放在地上，她從座位上站了起來，將密卷平鋪在盆子的旁邊，她蹲在地上用手輕輕的蘸了蘸盆兒里的水，隨后把手上蘸的水滴，輕輕地滴在了上面。這個動作胡娘反復做了好幾次，密卷上已經出現了一片小水珠了。

之前在烏魯木齊的時候，我們都親眼見過風干雞用筆跡，使密卷顯示出文字，筆跡是黑色，所以在密卷上顯示的文字十分的清楚。胡娘現在所做的事情，應該也是為了讓密卷上的東西浮現出來。可是清水畢竟是清水，在這種紙張上面，很難有所顯示。

夕羽惠和夏夏兩個人都沒有說話，我也沒有插嘴，就是在一旁看著。胡娘的動作隨后停了下來。她兩只手分別拎起密卷的兩處對角，小心翼翼地將密卷整張放進了水盆里。只見密卷被剛剛放進水盆之后，并沒有漂在水面，而是直接就沉進了盆兒底。最為神器的是，密卷表面上面，之前胡娘滴上的小水滴，仍舊清晰可見的留在表面，并沒有因為進入水中，水滴也隨之消失。

大約過了有十幾秒鐘，之前留在密卷上面的小水滴，變成了一個個翻滾的小氣泡，由下向上冒出。氣泡冒出的速度越來越快。于此同時，還沉在水中的密卷，表面好像正有一副畫面逐漸地顯現了出來！

第三十九章 水面映畫

此時密卷上浮現出的畫面，與我們之前在烏魯木齊見到的文字不同。伴隨著滴在密卷上面水滴的消失，整張密卷在不停地冒出小氣泡，就像是煮沸的沸水一般。然而每每冒出小氣泡，之前水滴所在的地方，顏色就會變成深青色。當不再有氣泡升起的時候，盆中的密卷之上，已經形成了一副深青色的畫面。

這幅畫面并不是傳統意義的潑墨山水畫，而更像是一種特殊的“簡筆畫”，畫面十分精細，質感十足。畫面上出現的是一座宏偉的大山，山勢蜿蜒高低崎嶇，山頂之上還有一些淡色的云彩，云彩與山層層疊疊像是聯系在了一起，仿佛這座大山是在云海之中。雖說是畫面，但是精細的程度讓人咋舌，因為紙張大小有限，不過畫面之中勾勒出的每一座山峰，都清晰可見，甚至還能看到各個山峰之間，不同地地形地貌。

“這座山的走勢，看起來好像是一條游走的龍。難道這是一條龍脈山？”夏夏不由地問道。

夕羽惠沖她點了點頭，回答說，夏夏說的沒錯，這確實是一條龍脈。這從畫面之中就能看出來。龍頭是近景之中，那高大的三棱山峰，龍身蜿蜒而動，龍尾一直延伸到云端末不見了蹤跡，而那些起伏的山峰，恰好是龍身移動的“動點”、除此之外，這幅畫里面還另有玄機。夕羽惠讓我們注意看，畫面頂端上出現有祥云和福光，出現這兩種圖案，意思是這里居住這龍，所謂“有龍則靈”，就是指的這一點。如果只是為了突出這座山，那么完全沒有必要畫有祥云和福光，所以這幅畫面，是在強調這座山不僅僅是一座龍脈，而是在龍脈之中，確實居住著龍！夕羽惠說完之后，不由得看向了胡娘，像是在驗證她的話一樣。

胡娘微微一笑，朝夕羽惠點了點頭，并示意我們繼續關注畫面。

這幅山脈畫面，停留了約有一分鐘左右的時間，隨后密卷之上的畫面，又漸漸地變的模糊了。剛剛精細的山脈畫面，現在就僅僅只能看到一個大體的輪廓。直到最后，整張紙上都變成了那種深青色。

紙上那種深青色由濃變淡，看來又有畫面要形成了。不過，水質沒有變的渾濁，依舊還是非常的清澈。這個時候，一副巨龍的畫面，在紙上躍然而生。

這條巨龍在紙上顯得十分磅礴有勢。龍頭高高的昂起，龍眼雙目圓瞪炯炯有神，完全是畫龍點睛之筆，龍嘴大大的張開，就像是在龍吟吼叫一般。它的身體呈現出蜿蜒游走的狀態，龍尾一直延伸，并沒有出現在畫面之中。加上畫色為深青色，故龍身的顏色就是深青色，使得整條龍顯得格外氣勢洶洶。在龍的身下，龍腳踩著祥云，龍身上還有福光出現。

“我靠，這不會是‘景上圖’吧？畫中畫，圖中圖！”夏夏吃驚地問道。

夏夏這話一出，我馬上插嘴問夏夏，什么是“景上圖”？她剛剛說的“圖中圖”是什么意思？

夕羽惠先一步回答我說，剛剛夏夏說的沒錯，現在紙上呈現的畫面，與剛才紙上出現的畫面，確實形成了“景上圖”。所謂“景上圖”，簡單的解釋，其實夏夏已經說過了，就是“圖中圖，畫中畫”。兩幅圖聯系在一起，才能形成一幅完整的畫面。而且“景上圖”這種畫面之中，常常蘊含有一定隱藏信息。夕羽惠甚至給我舉例說到，著名的《推背圖》，或許就是一副“景上圖”，也就是說除了《推背圖》之外，應該還有一副圖，與之形成對應。有很多人都想參透其中奧妙，但是能知其玄理卻寥寥無幾，因為缺少了另外的那副圖。

隨后夕羽惠的話，又回到了我們現在所看的畫面上。她也不多說，直接點到重點，就是我們現在看到的這幅畫，說白了，就是剛剛看到的那副山脈畫的“上方圖”。之前山脈之上有祥云，并伴有福光。而現在巨龍圖案之中，巨龍正是踩著祥云，身出福光，說明福光就是從巨龍身上發出。

夕羽惠讓我回憶一下剛剛的畫面，并與這幅巨龍畫面進行對比。依照夕羽惠的說法，剛才的山脈走勢，完全就是根據現在巨龍的身形走勢而定。之前那近景高聳的山峰，巨石巨龍的龍頭，而蜿蜒的山脈，同樣秉承了巨龍身形的走勢，特別是山脈并沒有看到盡頭，這就像是巨龍的龍尾，一直向后延伸，所以在這幅圖案之中，我們也看不到龍尾。