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他那草臺班子能拿得出手的也就一個他，一個花旦，如今他不能開唱，花旦入獄了，其他人根本不可能在京城站得住腳。

“怎么就回去呢？”顧野接著問道，“是你想回去？”

小鳳哥當然是不想的，他在津沽無親無故，也沒什么名頭。就是在那邊過不下去了，才破釜沉舟地帶著所有家當來京城闖一闖。

而在京城，他既有顧野這個朋友，前頭也算闖出了些名頭，小有名氣。

但京城什么都貴，他還不知道后頭還能不能再登臺，不敢把銀錢都花費在修養期間。

所以才想著回物價低一些的津沽去。

顧野看他一臉為難，沒再刨根問底地問下去，轉而問起他回去后準備怎么討生活。

小鳳哥苦笑著搖搖頭，除了唱戲，他還真沒有其他本事。

而且估摸著再過不久，他那小戲班也得散。

所以他只說：“走一步看一步吧。”

“那不唱戲了也可以留在京城嘛，我們家正缺人呢。”顧野說著就看向他娘，她是知道顧茵這段時間正在琢磨開放四五樓的事兒的。

“不不，”小鳳哥紅著臉擺手道，“我真是來踐行的，不是討要差事。我是知道自己的，雖年紀不小，卻肩不能扛，手不能提，不好仗著交情這樣的。”

說著小鳳哥又對著顧野和顧茵拱手致歉道：“我還想說聲對不住，那《親緣記》是頂好的本子，才沒唱多久就被擱下了，實在對不住。”

顧茵連忙道：“這不怪你，本就是無妄之災來的，這樣的局面也不是你想的。且要論起來，還是因為你幫著我們宣傳，才招惹來的禍端。”

小鳳哥連忙說不是，是他不夠小心，才會差點著了道。

但小鳳哥說的確實不錯，那樣好的本子，傾注了顧野和文大老爺許多心血的，只唱了那么幾場，實在可惜。

而且顧茵覺得他是天生有觀眾緣的人，受限于年齡，他前頭唱不了花旦正旦，都是一些配角。

但就是不怎么討巧的配角，經過他演繹，都十分討喜。

那俏花旦十八九歲，頂好的年紀，嗓音不比他差，演的還都是絕對的女主，卻根本壓不住他，就是沒他有觀眾緣。

觀眾緣這種東西玄而又玄，現代科學都解釋不了，只能說小鳳哥天生是吃臺前飯的人。

顧茵冥思苦想幾日，沒想到四五樓的用處，聽他說了一番話，反而多了想法。

“你眼下不能登臺，不若就先做些別的。小野說的不錯，我眼下正是要用人的時候。”

小鳳哥又要推拒，顧茵就解釋道：“我不是讓你做工，而是讓你表演別的。你的嗓子只是不能唱戲，日常說話卻是不受影響的。咱們就不唱了，改念的，做話劇。這個要是演好了，一樣能很賣座。”

小鳳哥當然不知道什么話劇，但話說到這里，他要是還往后縮就說不過去了，就點頭道：“只要能解決生計，但憑夫人驅策。”

顧茵就放他回去休息，順帶問問他戲班子其他人愿不愿意和他轉做話劇。

決定好這個之后，顧茵就去畫了圖紙。

食為天最頂層的五樓，被規劃成了表演話劇的地方，就仿著戲臺的樣式。

但因為五樓要隔出一部分作后臺用，所以售票處就不能設在同層了。

顧茵就把售票處設在四樓——四樓還放了個前頭閑置的大吧臺呢。

大吧臺售票的同時，還能賣爆米花和飲料，同層其他地方也不閑置，隔成一個個窗口，做各種好吃好拿的小吃。

這樣等候場次的時候，也可以在這里消磨時間。

圖紙畫完，顧茵就把它交到了周掌柜手里，由他去負責聯系人手開工。

最難的一部分，當然就是從傳統戲曲跨到話劇上了。

首先是劇本創作，顧茵先請文大老爺到了食為天。

文大老爺幫著潤色《親緣記》沒要銀錢，純粹是為了興趣和喜歡食為天的吃食。

后頭顧野沒給文大老爺塞錢，但給了他一個超級貴賓的身份，在他賬面上弄了五百兩的額度，文大老爺和文大太太過來消費都不用掏錢，直接從賬上劃。

文大老爺來了之后聽說顧茵要把戲本改成劇本，他沒有不耐煩，反而覺得十分有興趣。

同樣是寫故事，戲文其實是比較晦澀難懂的。

要想懂得戲曲的妙處，那得有一定的文學功底。

在這個普遍白丁的時代，很多人聽戲就是聽個熱鬧，其實并不能聽懂。

就比如顧茵自己，到現在了，她還是不會聽戲，純粹是外行看熱鬧。

但顧茵說的這個話劇的表演形式，采用的是通篇口語化的設定，上至耄耋老人，下至垂髫小兒，只要能聽懂人說話，就能看懂。

但劇本和戲本子完全是兩回事，更像是話本子，但也有明顯不同。即便是文大老爺這樣才高八斗的有學之士，在沒有參考的前提下，實現從無到有的轉變還是極為困難的。

所以顧茵憑借著記憶，還原了一個十分經典的話劇劇本——《雷雨》，作為藍本給文大老爺參考。

這真的是顧茵印象極為深刻的一部話劇，高中時代在課本上學過，后頭學校舉辦校慶，老師讓他們學生自己在課文的基礎上寫了劇本，排了一個課本劇表演。

當時顧茵因為模樣周正，還被老師欽點演四鳳那個角色。

那時候的顧茵家人俱全，正是無憂無慮的時刻，所以這是她青春記憶中極為輕快的一部分。

后頭聽說同城的話劇院上演這部話劇，她即便再忙，也會抽空去看上一場。

因此，她對這部話劇的劇本是極為熟悉的。

當然現在她是不能照著寫的，還得稍加修改，把背景改成眼下這個時代才成。