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之所以會這樣，是因為在大人眼里，孩子從來不是一個獨立的人。他們就像小貓小狗一樣，受委屈了哄哄就好。

但實際上，孩子的成熟度遠高于大人的想象。他們什么都懂，只是大人們選擇視而不見。

影片中，李玩在經歷了找狗的絕望后，漸漸想通了，并用書中看來的道理勸慰自己：“在這個宇宙之外，一定還有無數個同樣的宇宙，包含我們所有可能性的集合。這樣，沒有完成的事就會在某個宇宙里被完成，錯誤的選擇也會在某個宇宙里被糾正。這樣想，心里就會好受一些了。”

可等待她的是什么呢？

影片緊接著的一場戲，就是父親對李玩的毒打。

明明一個孩子剛從深淵爬出，看見了一點光亮，大人卻在毫不知情也無心過問的情況下，親手將一切毀滅。

這才是親子鴻溝釀造的最最殘忍的事情。

看到這里，相信很多觀眾會對影片中的大人感到憤怒。

但其實我覺得《狗十三》這部電影把握得很好的一個平衡，就是并沒有把“大人”當做邪惡的對立面來看待。

相反，影片給了他們足夠的理解。

父母離異后，爺爺奶奶是李玩實際的看護者。并且出于一種補償心理，他們對李玩格外疼愛，甚至到了溺愛的程度。

而父親由于工作繁忙，并且和情人有了新的生活，對李玩疏于照顧。但他絕不是一個無情的人。

影片用短短兩場戲為我們闡明了背負在父親身上的隱形壓力。

第一場戲是女兒終于恢復如常，英語考了年級第一。開車路上，喜不自勝的父親對女兒唱起：“無產階級文化大革命，嘿！就是好！就是好！就是好！”

這場戲其實挺狠的，它讓盤旋在父權之上的那團**陰霾無處遁形。而接下來父親說，“不知怎么突然間想起這首歌來了。”

輕描淡寫，驚心動魄。那一刻你會明白，對于成長在動亂時期的父親，無形的暴力已成為他潛意識里的惡魔。

第二場戲是那場商務宴會，一桌子人說著奉承話，討張哥開心。父親一臉賠笑，說，“沒有你張哥，就沒有我的今天。”

這話是句馬屁，但也多半不錯。要知道在中國想做成點事，不搞定關鍵位置上的人，是很難的。

這兩場戲共同構成了來自歷史和現實兩個維度的壓力，通通施加在父親的身上，使他無力也無暇給予女兒健康的教育。

也正因如此，爺爺奶奶的過渡疼愛也好，父親的無能為力也好，都只是從不同的角度向李玩提出同一個要求：你要聽話！迅速地聽話！不假思索地聽話！

這樣，爺爺奶奶才沒有白疼你；這樣，你才學會了不讓爸爸操心。

聽話，懂事，長大。

這三個詞在大人們心里構成了一條嚴格的因果鏈。

一個孩子如果聽話了，說明他懂事了，而懂事了，證明他長大了。

聽話、懂事，都是好詞。但只要撥開它們溫情脈脈的外衣后，就會發現它們的本意實在觸目驚心。

聽話是什么？聽話是：你可以閉嘴了。

懂事是什么？懂事是：你得學會察言觀色，隱藏自己真實的想法。

而這兩個詞加起來又是什么？

就是片中被反復提及的那個詞：偽善。

是的，這是大人們絕想不到、也絕不愿意看到的教育成果。可惜，他們的所有做法，卻在逼著孩子往這唯一一條通向成人世界的路上走。

而這所有的教育成果就體現在，當父親唱完“無產階級文化大革命就是好”后，女兒還要微笑著說“我覺得挺好聽的呀！”

它就體現在父親和情人生了昭昭卻瞞著李玩，等到孩子生日酒席上，父親把李玩直接拉到現場面對突然其來的真相，并隱隱向她傳遞一個信息：今天是個合家歡的好日子，不許鬧別扭。好了，你可以開始笑了。

以及最后的最后，李玩得了物理獎被保送重點高中，慶功宴上并不知情的叔叔端上一盤狗肉。熏得黑黑的，毫無生氣的狗肉。李玩猶豫片刻，一口吃下去，并笑著說了句，“謝謝叔叔。”

至此，一場成人教育終于走完了它全部的流程，而慶功宴就是所謂的“成人禮”。這場成人禮的最后一個環節，格外殘忍，是把那個已經“死去”的自我獻祭給眾人，用眾目睽睽下的認輸來換取成人世界的門票。

從此在大人們眼里，你才真的長大了。

你終于可以體諒那一句“我都是為你好”的話語的分量，你終于可以在遭受委屈后迅速收拾好情緒向前看，你終于可以對一切內心無比厭惡的人和事，也報以難辨真假的微笑。

這一切正如你曾經可以因為好惡而拒絕一杯牛奶，而此后你將不再有同樣的勇氣去拒絕飯桌上遞來的一杯酒。

你可能會問，“我為什么要這樣長大？”

而大人們會說，“因為我們也是這樣長大的。”

你看，冰場上的昭昭不是也在教練的冷眼之下，苦苦哀求卻得不到擁抱嗎？

是的，他也會這樣長大。

所以不用抱有幻想了，每個人都是這樣長大的。你聽了這話或許不會變得開心，但是否因此獲得了一點安慰呢？

如果是的話，那就無奈的接受吧。

《狗十三》是我近幾年看過的最勇于直面現實的國產片，但它又并沒有一味沉迷于說教或批判，而是以一種更審慎的態度表達了某種無奈。

影片最后，李玩在街上偶遇了走失的愛因斯坦，它已經在新的主人那里擁有了一個普普通通的名字“貝貝”。李玩并沒有上前討要，反而說起，“還好它沒有認出我。”

她依然相信愛因斯坦在另一個主人那里或許能得到更好的對待。就像平行宇宙里的另一個自己，已經過上了另一種可能的人生。

之后，她獨自走到街角，用力哭了一場，頭也不回地消失在了鏡頭里。

畫面一轉，停在了一面墻上。那墻上貼著一張尋狗啟事，已經被風沙啃咬殆盡。

這時一個聲音傳來，仔細聽，不是樓上的瘋子學出的鳥叫聲，也不是搖滾樂憤怒的嘶吼，而是一個成年人拍著你的肩說的一句話。

那句話是：“往后啊，這樣的事情還多著呢。”

看到這里，相信很多觀眾會對影片中的大人感到憤怒。

但其實我覺得《狗十三》這部電影把握得很好的一個平衡，就是并沒有把“大人”當做邪惡的對立面來看待。

相反，影片給了他們足夠的理解。

父母離異后，爺爺奶奶是李玩實際的看護者。并且出于一種補償心理，他們對李玩格外疼愛，甚至到了溺愛的程度。

而父親由于工作繁忙，并且和情人有了新的生活，對李玩疏于照顧。但他絕不是一個無情的人。

影片用短短兩場戲為我們闡明了背負在父親身上的隱形壓力。

第一場戲是女兒終于恢復如常，英語考了年級第一。開車路上，喜不自勝的父親對女兒唱起：“無產階級文化大革命，嘿！就是好！就是好！就是好！”

這場戲其實挺狠的，它讓盤旋在父權之上的那團**陰霾無處遁形。而接下來父親說，“不知怎么突然間想起這首歌來了。”

輕描淡寫，驚心動魄。那一刻你會明白，對于成長在動亂時期的父親，無形的暴力已成為他潛意識里的惡魔。

第二場戲是那場商務宴會，一桌子人說著奉承話，討張哥開心。父親一臉賠笑，說，“沒有你張哥，就沒有我的今天。”

這話是句馬屁，但也多半不錯。要知道在中國想做成點事，不搞定關鍵位置上的人，是很難的。

這兩場戲共同構成了來自歷史和現實兩個維度的壓力，通通施加在父親的身上，使他無力也無暇給予女兒健康的教育。

也正因如此，爺爺奶奶的過渡疼愛也好，父親的無能為力也好，都只是從不同的角度向李玩提出同一個要求：你要聽話！迅速地聽話！不假思索地聽話！

這樣，爺爺奶奶才沒有白疼你；這樣，你才學會了不讓爸爸操心。

聽話，懂事，長大。

這三個詞在大人們心里構成了一條嚴格的因果鏈。

一個孩子如果聽話了，說明他懂事了，而懂事了，證明他長大了。

聽話、懂事，都是好詞。但只要撥開它們溫情脈脈的外衣后，就會發現它們的本意實在觸目驚心。

聽話是什么？聽話是：你可以閉嘴了。

懂事是什么？懂事是：你得學會察言觀色，隱藏自己真實的想法。

而這兩個詞加起來又是什么？

就是片中被反復提及的那個詞：偽善。

是的，這是大人們絕想不到、也絕不愿意看到的教育成果。可惜，他們的所有做法，卻在逼著孩子往這唯一一條通向成人世界的路上走。

而這所有的教育成果就體現在，當父親唱完“無產階級文化大革命就是好”后，女兒還要微笑著說“我覺得挺好聽的呀！”

它就體現在父親和情人生了昭昭卻瞞著李玩，等到孩子生日酒席上，父親把李玩直接拉到現場面對突然其來的真相，并隱隱向她傳遞一個信息：今天是個合家歡的好日子，不許鬧別扭。好了，你可以開始笑了。

以及最后的最后，李玩得了物理獎被保送重點高中，慶功宴上并不知情的叔叔端上一盤狗肉。熏得黑黑的，毫無生氣的狗肉。李玩猶豫片刻，一口吃下去，并笑著說了句，“謝謝叔叔。”

至此，一場成人教育終于走完了它全部的流程，而慶功宴就是所謂的“成人禮”。這場成人禮的最后一個環節，格外殘忍，是把那個已經“死去”的自我獻祭給眾人，用眾目睽睽下的認輸來換取成人世界的門票。

從此在大人們眼里，你才真的長大了。

你終于可以體諒那一句“我都是為你好”的話語的分量，你終于可以在遭受委屈后迅速收拾好情緒向前看，你終于可以對一切內心無比厭惡的人和事，也報以難辨真假的微笑。

這一切正如你曾經可以因為好惡而拒絕一杯牛奶，而此后你將不再有同樣的勇氣去拒絕飯桌上遞來的一杯酒。

你可能會問，“我為什么要這樣長大？”

而大人們會說，“因為我們也是這樣長大的。”

你看，冰場上的昭昭不是也在教練的冷眼之下，苦苦哀求卻得不到擁抱嗎？

是的，他也會這樣長大。

所以不用抱有幻想了，每個人都是這樣長大的。你聽了這話或許不會變得開心，但是否因此獲得了一點安慰呢？

如果是的話，那就無奈的接受吧。

《狗十三》是我近幾年看過的最勇于直面現實的國產片，但它又并沒有一味沉迷于說教或批判，而是以一種更審慎的態度表達了某種無奈。

影片最后，李玩在街上偶遇了走失的愛因斯坦，它已經在新的主人那里擁有了一個普普通通的名字“貝貝”。李玩并沒有上前討要，反而說起，“還好它沒有認出我。”

她依然相信愛因斯坦在另一個主人那里或許能得到更好的對待。就像平行宇宙里的另一個自己，已經過上了另一種可能的人生。

之后，她獨自走到街角，用力哭了一場，頭也不回地消失在了鏡頭里。

畫面一轉，停在了一面墻上。那墻上貼著一張尋狗啟事，已經被風沙啃咬殆盡。

這時一個聲音傳來，仔細聽，不是樓上的瘋子學出的鳥叫聲，也不是搖滾樂憤怒的嘶吼，而是一個成年人拍著你的肩說的一句話。

那句話是：“往后啊，這樣的事情還多著呢。”

她依然相信愛因斯坦在另一個主人那里或許能得到更好的對待。就像平行宇宙里的另一個自己，已經過上了另一種可能的人生。

之后，她獨自走到街角，用力哭了一場，頭也不回地消失在了鏡頭里。

畫面一轉，停在了一面墻上。那墻上貼著一張尋狗啟事，已經被風沙啃咬殆盡。

這時一個聲音傳來，仔細聽，不是樓上的瘋子學出的鳥叫聲，也不是搖滾樂憤怒的嘶吼。

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