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“又來了，那種超出人類極限的雙手技?！敝炖扇滩蛔⌒α诵?，他想起了當(dāng)初錄制《鐘》的時候，一樣是用雙手技欺負(fù)人，只不過他上次欺負(fù)的是金恩與文六竅。

第一段小圓舞曲最主要敘述多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景，陸釋晨雙目微微閉著，不僅是要敘述中的陶醉，自我也陶醉。

主題A抒情明朗的旋律、輕松活潑的節(jié)奏，以及和主旋律相響應(yīng)的頓音，陸釋晨跳動的手指急促敲擊，讓其充滿了歡快的情緒，使人感到春天的氣息已經(jīng)來到多瑙河。

緊接著主題B輕松、明快，是對春天的多瑙河的贊美，AB兩段完美的交錯，但就在途中，五臺音響從一首曲目變成了兩首，幾乎之前藍色多瑙河的悠閑氣氛瞬間被破壞。

現(xiàn)在變得嘈雜。

陸釋晨沒有像莫扎特一樣放慢演奏速度，更沒有像帕格尼尼那樣變得慌亂，反之演奏得更加隨意，更加華麗。

快速過度第一段圓舞曲，沒有余音收尾，陸釋晨左手跑鍵，干凈利落的切入第二小圓舞曲中。

“嘩啦！”

藍色多瑙河撥動琴弦的響聲，朝氣蓬勃的第一部分旋律在D大調(diào)上呈現(xiàn)，蔚藍色的美麗。

跳躍！起伏！層層推進！

陸釋晨讓爽朗的情緒傳達到在場所有人心中，再一次壓過了嘈雜的神曲歌聲。曲風(fēng)活潑，當(dāng)活動得在藍色多瑙河玩起水波之時，陸釋晨十指變換，突然將樂曲轉(zhuǎn)為降B大調(diào)。

活潑變成了優(yōu)美，跳躍變成了委婉，兩個部分幾乎是一瞬間就形成了鮮明的對比。

“手法精確能夠說是鋼琴演奏的教科書，也能夠說是華麗技巧的教科書。”何志祥嘆服，有這樣一位校長在，在鋼琴領(lǐng)域，根本就沒什么好說的。

剛才他親身試驗了的。在這種環(huán)境下根本就很難正常演繹，但看看陸釋晨，完全就是游刃有余姿態(tài)。

人與人的差距要不要這么大？

同時心生差不多想法的還有吉川明步和帕格尼尼。

冷冰冰，完全是冰山男神狀的吉川明步。對于陸釋晨，他只是冷冷的冒了一句：“陸釋晨，他簡直是BUG。”

一開始就說過，比起鋼琴，莫扎特在小提琴上的造詣更高。比起小提琴，莫扎特在編曲上更為權(quán)威，人都是這樣，擅長哪一塊他就容易注意到哪塊，此時莫扎特就注意到了陸釋晨這個新的編曲。

“不但將藍色多瑙河原曲改編得更難了，還巧妙而富于變化的用第二圓舞曲描寫了多瑙河畔岸上的小姑娘們，比原曲還要貼合，我仿佛看到了穿著鵝絨舞裙的小姑娘們在淺溪歡快地跳舞?！蹦氐溃骸案挥谧兓纳屎蛯哟胃校恢肋@個改編是LU提前就已經(jīng)有了腹稿，還是臨場主意。如果真的是現(xiàn)場改編，那真的太恐怖了。”

過度到第三支小圓舞曲，那位圓舞曲之王，原本的編曲是屬歌唱性旋律，主題A有優(yōu)美典雅、端莊穩(wěn)重，主題B則具有流動性特點，兩相結(jié)合。

小約翰.施特勞斯進行這樣的編曲安排目的只有一個，加強藍色多瑙河的舞蹈性，具現(xiàn)化出狂歡的舞蹈場面。

陸釋晨這家伙首先就是一個閑不住的家伙，所以讓他按部就班的演奏。本來就是一件難事，更何況是現(xiàn)在這個時候。

即使藍色多瑙河是那位圓舞曲之王的代表作又如何？陸釋晨同樣翻天覆地的改動，僅保留這段的切分節(jié)奏，因為這種方式能夠給人以親切新穎感。