全職BOSS提示您：看后求收藏（詩鼎小說網(wǎng)網(wǎng)m.gzstf.cn），接著再看更方便。

七、注意制造對比沖突

合理制造對比沖突，是作品能否走紅的一個關(guān)鍵。今天又在論壇看到個老帖，評論金庸作品中人物武功的高低，這類帖子看得多了，實(shí)在是提不起什么興趣來。不過，由這個帖子，想到了一個商業(yè)化寫作的特點(diǎn)，那就是強(qiáng)烈的對比、巨大的反差。

全盛狀態(tài)的段譽(yù)和丘處機(jī)，這兩人武功誰高誰低，內(nèi)力誰強(qiáng)誰弱？恐怕所有熟悉金庸作品的讀者都會選擇段譽(yù)。不過，這兩人出現(xiàn)在不同的時代，不同的作品中，根本就沒有機(jī)會交手，又怎么能知道兩人的強(qiáng)弱？而且從內(nèi)力的表現(xiàn)來看，段譽(yù)和喬峰喝酒時能用內(nèi)力將酒逼出，但丘處機(jī)和江南七怪拼酒時，也同樣能將酒逼出，從這些表象來看，兩人是一個檔次的。不過，讀者們顯然不會這么看待。這是為什么？

很顯然，這是因?yàn)槿宋镏g的對比。在《射雕英雄傳》中，丘處機(jī)不過是個二流高手，在他之上，無論是東邪西毒，還是郭靖裘千仞，和他完全不在一個檔次。而在《天龍八部》中，段譽(yù)盡管武功時靈時不靈，但至少靈光的時候，他完全有實(shí)力與任何一位一流高手一爭高下。正是這些虛擬人物之間的對比，給了讀者強(qiáng)烈的印象——丘處機(jī)武功平平，段譽(yù)實(shí)力超群。

提到東邪西毒，我們的第一個印象幾乎都是強(qiáng)大。盡管在書中，這兩人也沒真正表演過多少單掌碎石之類的絕技，但他們武功的強(qiáng)勁，卻已經(jīng)深深地刻在了我們的腦海中。相比之下，一些新手作者寫的武俠，盡管讓主角吼得聲嘶力竭，盡管讓主角如街頭藝人一般賣力表演，但他們的強(qiáng)，讀者卻始終打了個問號，對于他們，終究還是不如東邪西毒那樣令人放心。這些作品的差距，到底是在哪兒？

編輯認(rèn)為，差距不是在對天下第一高手的刻畫上，而是在于對武林二三流高手的描述上。當(dāng)一部作品成功刻畫了江南七怪這樣的普通高手后，當(dāng)他們的形象已經(jīng)深入讀者腦海后，緊接著出現(xiàn)的全真七子、鐵尸銅尸、武林四絕，這些一個比一個強(qiáng)的高手，形成穩(wěn)固的對比基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)下，金庸要突出黃藥師的強(qiáng)，根本就不用去描寫黃藥師上樹上房如何瀟灑、拔樹碎石如何輕松，只要用之前高手，比如丘處機(jī)的一句崇敬的言語，或者一個如臨大敵的表情，就足以讓讀者接受黃藥師的強(qiáng)了。

無論是武俠小說，還是其他類型的小說，但凡是成功的商業(yè)化作品，我們都能或多或少地找到這些對比的痕跡。一般來說，各種鮮明的對比越強(qiáng)，作品的吸引力也就越大。

日本的動漫大作《棋魂》，就給了我們很好的示范。在《棋魂》中，主角是個連圍棋規(guī)則都不懂的門外漢，但附體在他身上的靈魂，卻是曾經(jīng)天皇的圍棋老師、曾經(jīng)的圍棋界第一高手。這種強(qiáng)烈的反差，就給了讀者很大的期待：在這個靈魂的教導(dǎo)下，主角究竟會有多大的成長空間？

事實(shí)上，《棋魂》中的對比不僅在此。比如，當(dāng)主角學(xué)到點(diǎn)皮毛，自己出手時，他是個完完全全的弱者；而若是他聽從靈魂的指揮，讓靈魂來出招時，他就是個超一流高手。這樣，就會形成圍棋初學(xué)者認(rèn)為主角很弱，對他不屑一顧，而一些頂級職業(yè)高手卻完全被主角的實(shí)力所折服的強(qiáng)烈反差，而當(dāng)那些初學(xué)者和職業(yè)高手有機(jī)會聚在一起時，戲劇性的場面自然而然就出現(xiàn)了。

《棋魂》的這種對比模式，完全可以擴(kuò)展開來，應(yīng)用到各種類型的小說中。比如寫武俠的話，也可以設(shè)計(jì)這么一個故事，一個昔日的天下第一，死后靈魂不滅，最后附體在一個去某門派拜師求藝的少年身上。這少年本身半點(diǎn)武功基礎(chǔ)都沒有，但附在他身上的靈魂卻是個武學(xué)宗師，這樣，強(qiáng)烈的對比就行成了，之后的故事，也很容易發(fā)展出來了。比如少年武功的快速進(jìn)步、偶爾顯露的武學(xué)天才、一招半式的發(fā)威、旁人對少年武功高低的迷惑……這些，都可以成為很強(qiáng)的賣點(diǎn)。

當(dāng)然，在寫作中，造成對比的方式千千萬萬，不限于這么一種。相比之下，近年興起的轉(zhuǎn)世重生、靈魂附體一類題材，更容易體現(xiàn)出對比來，尤其是關(guān)于主角自身的對比。這類作品，主角要么是靈魂換到了別人身上，要么是換到了多年前的自己身上，但不管怎么樣，主角擁有的這個身體，身體中存在的思想、知識、技能等等，會有非常明顯的改變，重生前后形成強(qiáng)烈的對比。

比如最近上架的一本新作，寫的是一個年高德邵的少林方丈重生到異世界，成了一個臭名昭著的花花公子，這樣，除了傳統(tǒng)的武力對比，也就是少林方丈武學(xué)功底的深厚與花花公子的不學(xué)無術(shù)的對比之外，還體現(xiàn)了道德觀念上的對比。少林方丈嚴(yán)守清規(guī)戒律，人品端方，而花花公子卻作惡多端，人品低劣，兩方面一對比，戲劇性自然而然就出來了。

如果把這個題材反過來，讓一個花花公子重生到一個德行兼?zhèn)涞睦虾蜕猩砩希@樣，對比依然存在，戲劇性也依然存在。當(dāng)然，這么一改的話，因?yàn)橹鹘切愿竦仍O(shè)定的不同，故事可能的發(fā)展方向就完全變了，小說的寫法也必須跟著進(jìn)行改變。

要讓主角自身形成對比，也不一定要用到轉(zhuǎn)世重生。其實(shí)，許多傳統(tǒng)的模式，都是體現(xiàn)了主角自身的變化。比如眾多的傳統(tǒng)武俠作品，主角都是吞食某種奇珍異果，或是得到某本絕世秘笈，這么一來，主角當(dāng)前的弱，和他之后可能的強(qiáng)，也形成了對比，讀者的胃口也就被吊起來了。而另一種更常用的商業(yè)化寫作手段——扮豬吃老虎，其實(shí)這也是一種主角自身的對比。確切來說，是主角真實(shí)的內(nèi)在的強(qiáng)，與他虛假的外露的弱，形成了強(qiáng)烈的對比，這種手法雖然老套無比，卻是吸引讀者的良方。

主角自身的對比之外，自然就是主角與其他人的對比。這種類型，在架空歷史類作品中體現(xiàn)得尤為突出。因?yàn)橹鹘侨チ斯糯闹R體系和思想觀念就與當(dāng)時的世人形成了強(qiáng)烈的對比，如上文所述，只要對比一出現(xiàn)，故事自然就能展開，而吸引力也就出來了。

其實(shí)，只要仔細(xì)找找，就會發(fā)現(xiàn)，幾乎所有傳統(tǒng)的商業(yè)橋段，都體現(xiàn)著形式各異的對比。如果缺少了對比，故事的吸引力將會非常有限，除非作者文字功力特別深厚，否則，幾乎都是平淡無味的。

比如前文提到的描寫武林高手，如果只是空泛地去寫他如何如何強(qiáng)，只是用上一串形容詞，那么就無趣得很，而若是先有個對比的對象，然后說主角比他更強(qiáng)，那就很實(shí)際很生動了，而且想要讓他強(qiáng)到什么地步，作者可以很容易地表達(dá)出來，因?yàn)榭梢耘c那參照高手激戰(zhàn)三天三夜，也可以一口氣把他吹飛，只要有了參照，一切就變得容易了。

類似的，如果光是寫主角打敗某個敵人，讀者并不會感到太興奮，但如果打之前就刻畫出對手的強(qiáng)大與可惡，寫出打架前對手的輕蔑和旁觀者的不看好、朋友的擔(dān)憂，或是此戰(zhàn)的重要性，然后，再和打贏后對手的震驚和不敢相信、旁觀者的崇拜、朋友的歡呼這樣一對比，讀者的興奮度立刻就上來了。

總之，對比是商業(yè)化寫作必不可少的一個要素。武功天下第一，是比出來的；作品的超高人氣，也是一系列的對比吸引來的。想辦法創(chuàng)造對比，擴(kuò)大反差，是一個商業(yè)作者必須要考慮的。

八、如何處理主角的挫折

對于主角的挫折，應(yīng)該非常謹(jǐn)慎地處理。在傳統(tǒng)小說中，主角遇到各種挫折，劇情有各種起伏轉(zhuǎn)折，都屬正常，但對于網(wǎng)絡(luò)小說，尤其是YY小說而言，設(shè)定這種挫折，是非常危險(xiǎn)的行為，這種劇情的轉(zhuǎn)折，很有可能也是作品人氣的轉(zhuǎn)折，很可能使人氣一下子跌到最低谷。

因此，在可能的情況下，還是不要讓主角遇到太大的挫折為妙，這樣是最安全的。但如果作者執(zhí)意要這么做，或者情節(jié)發(fā)展很需要讓主角遇到一次重大挫折，那該怎么處理呢？編輯認(rèn)為，大致可以有以下幾種方法。

一，給出較為明顯的暗示，告訴讀者，挫折只是暫時的，主角之后一定會更強(qiáng)，一定會發(fā)展得更好。有了這樣的暗示，讀者會安心不少，反彈會小許多。

二，控制挫折的范圍，不要讓主角輸?shù)锰珣K。比如，當(dāng)主角女朋友被人搶走時，千萬不要寫女朋友和別人**，好歹保留一分余地，便于主角以后奪回。

三，讓主角在挫折中得到奇遇，把壞事變成好事。比如寫主角落崖，可以在山下安排個藏寶洞；比如寫主角被人廢去武功，可以讓主角的經(jīng)脈變得更為粗壯……

四，加快劇情的發(fā)展，讓主角破而后立來得更快些，減少讀者的煎熬，減少讀者流失的可能。

五，用其他方面的YY彌補(bǔ)某一方面的挫折。比如，當(dāng)主角在商場上輸?shù)靡粺o所有時，可以讓主角得到之前苦苦追求的女人，或者安排從未和主角發(fā)生過關(guān)系的女主角和他**。

以上五種手段，可以結(jié)合起來使用，如果運(yùn)用得好，那就能將挫折帶來的不利影響減到最小，保住現(xiàn)有的讀者，并為將來的YY打好基礎(chǔ)。

十、在作品中顯示思想性

作為一個YY小說作者，尤其是新人作者，首先要明確的是，我們要寫的是娛樂小說，而不是哲學(xué)或政治教材，如果搞錯了這一點(diǎn)，那么作品離仆街也不遠(yuǎn)了。對于新人來說，寫小說只是要構(gòu)思一個新穎有趣的YY故事，然后把它清晰地表達(dá)出來，這中間涉及到少許的文學(xué)成分，但絕對與思想性無關(guān)。一般說來，思想性也代表著無聊，這應(yīng)該是YY小說盡力避免的東西。

不過，話說回來，如果作者已經(jīng)不是新人，已經(jīng)對文字和劇情有很強(qiáng)的駕御能力，那么可以考慮適當(dāng)加入膚淺的思想性。這里說的思想性，和上文中提到的偽科幻類似，它并不是真正的哲理，而是流于表面的、初看煞有介事的大道理或模糊深奧的道理，從最簡單的民主自由，到復(fù)雜些的愛與毀滅，再到民族矛盾與個人利益的沖突，愛情友情的兩難，生命的寶貴，宇宙的和諧……如果把這些東西轉(zhuǎn)化為很容易被看出，但又很難說清楚的道理，夾雜在劇情中，這是很能唬人的，會讓讀者覺得，這本書不是簡單的YY，它也是很有內(nèi)涵的，讀它很有面子，這樣，會形成作品的另一賣點(diǎn)。

這里要強(qiáng)調(diào)的是，這種偽思想性不能體現(xiàn)為反復(fù)的說教，偶爾提到一點(diǎn)就行了，一定要分清主次，不能讓這種輔助性的東西沖淡小說的流暢性和娛樂性。

十一、該用什么樣的文字來寫作

這一點(diǎn)和上一點(diǎn)類似，已經(jīng)不屬于新人學(xué)習(xí)的范疇了，至少對大多數(shù)新人來說是這樣。一般說來，寫小說不用考慮這個問題，就用正常的語言把故事描述出來就行了，通順，這是最基本的要求，也是最重要的要求。

不過，對于能力更高些的新人來說，文字的變化也是可以考慮的一個輔助選擇。如果可以在文字上有所變化的話，不同類型的作品，應(yīng)該配以不同風(fēng)格的文字，而且，文字的選擇，也要考慮到受眾群的變化。

一般說來，都市YY小說，文字應(yīng)該盡量做到簡單直白，流暢性在這里尤為重要，相比之下，都市言情作品對文字質(zhì)量要求稍高些，但在直白性上可以略差，而古典仙俠類和架空歷史類作品的文字可以稍顯古風(fēng)……

總之，不同類型的作品，會有不同層次的讀者，如果能考慮到讀者的不同，輔以最適合的文字，那將在一定程度上提高小說的可看性。

十二、劇情發(fā)展到死胡同怎么辦

新人創(chuàng)作，往往是沒有全局觀的，想到了一個好點(diǎn)子就開始動筆寫作，但寫著寫著，有時候就會發(fā)現(xiàn)劇情進(jìn)入了死胡同，或者是主角已經(jīng)強(qiáng)到橫掃一切，或者扮豬吃虎時把身份暴露得滿世界皆知，或者人物情節(jié)完全亂了套……這時候，該怎么辦呢？

一個比較簡單的辦法是另起爐灶。比如，讓主角暫時換個環(huán)境，讓他出國，或者飛升到仙界，或者穿越到異界，總之，給主角一個全新的環(huán)境，讓他接觸全新的人物，相當(dāng)于重寫一本新書，僅僅是主角不變，當(dāng)然，主角的朋友和敵人也可以一起過去幾個。這樣，就能拋開之前混亂的線索，重新展開故事了，而隨著故事的發(fā)展，也能慢慢理清過去的線索，可以讓之前的人物死掉一些，略過一些，然后再讓主角回去發(fā)展。

另一種做法是快刀斬亂麻，凡是阻礙劇情發(fā)展的人物，都把他們寫死，可以制造一起大的沖突，讓那些人同歸于盡。類似的，可以讓主角閉關(guān)許多年，等他出關(guān)后，發(fā)現(xiàn)世間早已物是人非了，這種方法其實(shí)與上述手法性質(zhì)類似，但相對要溫和一些。

以上說的是劇情完全混亂時的做法，而扮豬吃虎身份暴露，也完全可以照搬上述手法，給主角一個新的環(huán)境，新的身份，開始新的YY。至于主角能力過強(qiáng)帶來的麻煩，也可以開拓新世界，創(chuàng)造新的人物，提高整體的等級，讓主角面對更強(qiáng)大的敵人，或者，可以給主角找一個充分的理由，讓他開始扮豬吃虎。

十三、如何有效地拖字?jǐn)?shù)

對于拖字?jǐn)?shù)，作者們可以說是八仙過海，各顯神通，拉長人物名字的有之，讓人物反復(fù)使用同一招牌動作或說同一口頭禪的有之，使用不規(guī)范的省略號的有之，甚至設(shè)定人物是一句話說兩遍的結(jié)巴的也有之……

除了以上的細(xì)節(jié)拖字，比較常見的是增加一些可有可無的對話，插入一些不影響劇情的環(huán)境描寫。

這些拖字?jǐn)?shù)的手法，被讀者稱為“注水”。從文學(xué)角度來看，注水是相當(dāng)愚蠢的行為，但從商業(yè)角度看，注水這種行為帶來的有利有弊。它也是有一定好處的，不僅僅表現(xiàn)在增加字?jǐn)?shù)帶來的經(jīng)濟(jì)效益上，而且，它可以變相使碼字速度加快，獲得讀者的好感，有時還可以成為**部分之后必要的調(diào)節(jié)。

關(guān)于注水，需要注意的有兩點(diǎn)。第一，作品的開局一定不能注水，開局部分，一定要盡可能地精煉，不容許出現(xiàn)任何的廢話，否則，那就是和自己過不去了；第二，注水要適量，一定不能過頭，而且要控制好每一段水分的長度，把它們控制在一個讀者能夠接受的范圍內(nèi)，并且盡量安排在**部分之后。

不過，不管怎么說，靠注水來拖字?jǐn)?shù)，終究不是王道，更合理的做法是延長主線，或是增加相對**的支線劇情。這種方式，就不是增加一個字兩個字，也不是增加幾百字幾千字的問題了，一個支線劇情，發(fā)展出十萬字是相當(dāng)正常的，而且讀者讀起來也會更舒服，避免了注水和拖字?jǐn)?shù)的罵名。此外，增加人物也是一個拖字?jǐn)?shù)的好辦法，只要保證主角的突出地位，適當(dāng)增加一些人物，將使同樣的劇情衍生出新的變化，而這些變化，都將轉(zhuǎn)化為實(shí)實(shí)在在的字?jǐn)?shù)。

十四、關(guān)于名詞的設(shè)置

小說中會出現(xiàn)大量的名詞，包括人名、地名、武功名、藥物名等，這些東西雖屬旁枝末節(jié)，但在一定程度上也能影響到作品的人氣，假如一部仙俠小說，書中仙人名叫王大媽、石大伯、張小明，那么無疑，這些人名會使讀者大為掃興。

簡單說來，名詞的設(shè)置很簡單，就是要體現(xiàn)出真實(shí)性。盡管它們事實(shí)上都是虛構(gòu)的，但要讓讀者覺得，它們就是真實(shí)存在的。所以，在寫都市類作品時，人名最好使用作者身邊常見的一些名字，寫到外星人時，就需要杜撰一些古怪的詞組，而寫仙俠作品時，就得尋找?guī)┫伸`之氣的稱號組合了。

這里，比較值得注意的是西式和科幻類作品，在這些作品中，主角往往需要一個西方化的或是非常古怪的姓名，這容易造成讀者的閱讀障礙，并且會影響代入感，比較好的做法是，選取一些特殊的組合，讓它看起來像是中國人名，但又像是外國人名，比如李華度、高森、貝利等等。另外，如果是偶爾出現(xiàn)的頂級高手，可以考慮給他們一個比較古怪的名字，這有助于刻畫強(qiáng)大的人物形象，不求讓讀者記住，只求讀者看到這個古怪的組合時，就會想到這就是那位強(qiáng)者。

除了人名，其他名詞也有類似的需要，就是真實(shí)性。要注意的是，真實(shí)并不是簡單，在有的場合，需要簡單的詞匯，但在有些時候，反而是復(fù)雜玄奧的用詞比較好，比如在一部科幻小說中，主角進(jìn)入某藥學(xué)實(shí)驗(yàn)室，發(fā)現(xiàn)里面的研究人員正在研究一種新藥，如果簡單地把新藥稱作抗癌癥藥、愛滋病藥，那就會顯得很假，也很幼稚，在這種地方，完全可以胡謅一個煞有介事的名詞出來，比如ω6型霍克喬斯堿基血清，這樣，看起來就玄虛多了，也更具有真實(shí)感。

十五、伏筆的設(shè)置

網(wǎng)絡(luò)小說不同于傳統(tǒng)文學(xué)作品，有許多很特殊的地方，其中很重要的一點(diǎn)就是連載性。一部網(wǎng)絡(luò)小說，往往會連載大半年，甚至可能長達(dá)數(shù)年，對于這些作品而言，長期的更新并不是壞事，正是這種曠日持久的作戰(zhàn)，使它的影響力最大化，但也是這種長期連載，使作品必須據(jù)此加以改變，其中很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是伏筆的設(shè)置。

不同于傳統(tǒng)小說，網(wǎng)絡(luò)作品的伏筆應(yīng)該盡量減少，因?yàn)檩^長的時間間隔會使讀者遺忘前文，而且很久之后才出現(xiàn)結(jié)果的伏筆，會暫時成為看似啰嗦的累贅，反而讓讀者覺得作者在拖字?jǐn)?shù)，在注水。如果是很有必要的伏筆，那么也不是不行，但一定要比傳統(tǒng)小說埋得淺，要更容易被看出，此外，這些伏筆在帶有明顯暗示性的同時，還得在后文多此提到，喚起讀者的記憶，這樣在最后才能起到作用。

總的來說，網(wǎng)絡(luò)小說設(shè)置伏筆不是什么好事，但有一類除外，那就是沒有目的的YY性伏筆，這么說或許難以理解，下面就舉例說明吧。

比如，主角得到了一個特殊的物品，可以是網(wǎng)游小說里的特殊道具，可以是仙俠作品中的特殊法寶，也可以是武俠小說中的無字天書，或者是都市作品中的特殊密碼，總之，這東西有點(diǎn)奇怪，似乎有點(diǎn)作用，但主角并不知道它能有什么用，僅僅是把它收藏起來。事實(shí)上，這時候連作者都不知道這東西能有什么用，僅僅是作為一個伏筆留著。這么一個伏筆，并不會顯得啰嗦，相反，它會讓讀者有所期待，會暫時性地增強(qiáng)作品的吸引力，而且，它在之后可以有很大的作用，在主角陷入困境，而作者又沒有什么辦法時，可以給那物品賦予一個特殊的功能并讓主角發(fā)現(xiàn)，解決主角的麻煩。在作品陷入低潮時，也可以讓那特殊物品顯示威力，制造一個大**，而在作品走進(jìn)死胡同時也可以讓物品發(fā)揮特殊作用，把故事引入一個新的世界……如果以上這些都不需要，那么也完全可以不管這個伏筆，讓它始終留在那兒。總之，這是有百利而無一害的手法。

總結(jié)

要想寫出賣座的小說，說易不易，但說難也不難。首先是選材，在上文中提到的熱門類型中，找出一類自己最有把握的，然后設(shè)定有特色的主角，并給他設(shè)計(jì)一些特殊的本領(lǐng)，之后，再根據(jù)自己的構(gòu)思和別人的創(chuàng)意進(jìn)行加工，把它們變成自己的，最后，再把單一的情節(jié)串聯(lián)起來，這樣小說就已經(jīng)大致成形了。如果能做到開頭精煉有趣，文字符合作品特色，故事對比明顯，主角行為大快人心，劇情老而不俗，作品想不紅都難了。

上傳操作的得當(dāng)與否，也會很大程度地影響作品的命運(yùn)。下面，將就如何包裝作品，如何進(jìn)行廣告宣傳，如何申請各種官方推薦機(jī)會，進(jìn)行逐一說明。

一、更新技巧

怎么去更新，其實(shí)有大學(xué)問。不同的情況，不同的時期，更新上的策略是完全不同的。不過，大致說來，更新技巧和起點(diǎn)兩條規(guī)則有關(guān)：一是超過兩千字的章節(jié)才會在首頁顯示，二是距離上次更新不足六小時不能在首頁顯示。

第一條規(guī)則決定了我們章節(jié)劃分應(yīng)該是以兩千字為基礎(chǔ)單位，可以是兩千字出頭，也可以是四千字出頭或者六千、八千字出頭。當(dāng)然，一次更新還是控制在兩千字出頭。如果每章是四千字出頭，可以分成上下兩部分來發(fā)，如果是六千字出頭，則可以分成上中下三部分，總之，在不影響內(nèi)容的前提下，盡量做到節(jié)約字?jǐn)?shù)，減少超出兩千的零頭部分。

當(dāng)然，這里強(qiáng)調(diào)一下，凡事都要以內(nèi)容為重。如果你一章是三千字，正好是一個完整的結(jié)構(gòu)，從緊張?zhí)庨_始，到又一個緊要關(guān)頭結(jié)束，那么，就完全沒必要把它攔腰砍斷，截下一千字歸入下一章了。畢竟，提升文章本身的吸引力才是王道，這里說的更新技巧，只是在不影響內(nèi)容的前提下，采取一些輔助性的措施而已。

第二條規(guī)則則決定了我們每天更新的次數(shù)。因?yàn)閮纱胃麻g隔要有六小時，所以一天更新的極限應(yīng)該是四次，但一天四更在時間上比較難以精確把握，很容易造成一次更新的浪費(fèi)，因此，比較合理的沖榜更新應(yīng)該是一天三更，每次兩千字出頭，總共是六千多字。

一天三更，算是比較極限的做法了，事實(shí)上有些時候是不需要更新那么多的。更新的多少，主要看以下幾種情況：

一是看寫作速度和存稿的數(shù)量。要更新快，寫作速度要能夠跟上，如果寫得慢，那就只能靠多存稿來彌補(bǔ)，如果既沒有存稿，又沒有速度，那么說更新多少都只是空話。

二是看推薦的情況。一般說來，上越強(qiáng)的推薦，就需要更新越快，這樣才能讓推薦起到最充分的效果。比如，對新人來說效果最好的強(qiáng)推，從周日下午換榜開始，七天的時間里，最好是能做到一天三更。如果速度實(shí)在跟不上，那至少也要兩更，否則，對將來的發(fā)展是大大不利的，因?yàn)槿魏我徊孔髌罚蠌?qiáng)推的機(jī)會都只有一次。除了強(qiáng)推，新人能上的推薦中，首頁廣告詞推薦和三江閣推薦的效果也是很不錯的，盡量不要浪費(fèi)了。此外，分類頻道的封推也會有比較大的幫助。

三是看上榜的情況。比如，新書上了三江推薦后，一天兩更都已經(jīng)坐穩(wěn)新書榜第一的寶座了，那么也沒必要更新太多。關(guān)于這個，將在下面另加敘述。

四是看作品本身的內(nèi)容。有的書是慢熱型，一定要多少萬字以后才能逐漸顯示吸引力，這樣的作品，要想vip能有個好成績，公眾版就要放得多些，因此平時的更新就可以加快些速度。而有的書則是前期更為強(qiáng)勁，這類作品公眾版字?jǐn)?shù)不需要太多，所以可以結(jié)合上面三點(diǎn)，控制一下更新速度，力求做到一個字都不浪費(fèi)。

在確定了更新字?jǐn)?shù)和次數(shù)之后，就該決定具體的更新時間了。那么，哪些時間段更新比較有利呢？大致說來，以下幾個時間段是看書的讀者最多的：一是中午11點(diǎn)多到下午1點(diǎn)多的時候，二是晚上8點(diǎn)到10點(diǎn)的時候。其次，上午**點(diǎn)鐘，下午五六點(diǎn)鐘，也是可以考慮的。此外，還有個比較特殊的時間，那就是凌晨零點(diǎn)，在這時候更新，讀者手中的推薦票都還在，對拉票是比較有利的，尤其是每周周一的凌晨，是非常重要的沖榜時間，如果你覺得沖新書榜或者沖周榜有希望，那一定要在這時候更新一章，作用會是巨大的。

如果不考慮沖榜，那么一天三更的話，比較好的做法是中午11點(diǎn)多一章，下午5點(diǎn)多一章，晚上11點(diǎn)多一章，注意控制時間間隔在六小時以上。如果是一天兩更，那么可以考慮中午和晚上分別更新。如果一天一更，那么中午和晚上皆可，晚上更新略好。當(dāng)然，以上說的，都是在作者有條件更新的前提下。如果作者工作或者學(xué)習(xí)限制，無法做到在規(guī)定的時間更新，那么只要控制好兩次更新的時間間隔就行了。

另外，如果作者確實(shí)出現(xiàn)意外，比如單位里臨時忙碌起來，造成一個階段不能更新的話，不要就這么一走了之，一定要出一個公告，說明自己的情況，誠懇地表明最近無力更新，但一段時間后一定會回來，如果能給出明確的期限，那是最好了。若手中還有少量存稿，那么可以隔兩天發(fā)兩千字，等存稿用完，再隔兩天放出公告，這樣暫停的時間就顯得短了。

以上說的，都是公眾版的更新技巧，關(guān)于vip部分，將在下文另加敘述。

二、如何沖新書榜

對于新人來說，沖新書榜是相當(dāng)重要的一步，當(dāng)然，也包括新人榜。這兩個榜只是區(qū)分了第一次傳書的“處女號”和已經(jīng)傳過作品的老號，其他地方?jīng)]有任何區(qū)別，以下就以新書榜統(tǒng)稱了。

要沖榜，就要先搞清楚規(guī)則。首先是上面說過的兩條基本規(guī)則，單章字?jǐn)?shù)超過兩千，更新間隔超過六小時。然后，新書榜的上榜限制是入庫時間在一個月以內(nèi)，公眾版字?jǐn)?shù)在五萬到十五萬之間，同時三天內(nèi)有公眾版更新的作品。而新書榜的積分計(jì)算則是當(dāng)周的推薦票數(shù)乘以二十，加上當(dāng)周的點(diǎn)擊數(shù)，再加上總收藏?cái)?shù)的五分之一。

根據(jù)這些規(guī)則，我們就能制訂沖榜計(jì)劃了。首先，新書榜期限只有一個月，這一個月里，每一天都是寶貴的，所以，上傳作品時一定要慎重。如果不想沖榜也就罷了，想要沖榜的話，就必須在入庫時做好充分的準(zhǔn)備，在入庫審核通過后立即開始上傳作品，不浪費(fèi)每一天。同時，為了之后的沖榜大計(jì)，擁有一定數(shù)量的存稿是必要的。存稿的多少可以視作者的寫作速度而定，一般說來最好能有七八萬字的存稿，而且是多多益善。此外，如果是確定能夠簽約的老作者，那么甚至可以算準(zhǔn)了上架日期，擇日申請入庫。

除了入庫的時間，作品入庫時填寫的各項(xiàng)資料也是很關(guān)鍵的，比如作品的類型、書名、簡介、關(guān)鍵詞等等，這些將構(gòu)成作品的外包裝。關(guān)于這些，將在下文詳加敘述。