全職BOSS提示您：看后求收藏（詩鼎小說網網m.gzstf.cn），接著再看更方便。

11科幻類

科幻就是科學幻想，對它的定義可以說是眾說紛云，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據科學技術上的新發現、新成就以及在這些基礎上可能達到的預見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇跡的新型小說。”

對科幻小說的分類五花八門，有依據傳統方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大類型的；也有依據其主要事件與科學的聯系分為預言類科幻、創意類科幻、象征類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種類型的；還有按其不同風格劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。

然而，以上的各種分類方式，對于網絡小說而言都不是太適合，為了更好的描述科幻這一類型，在此，我們根據科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻小說分為狹義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素為主，科幻在作品中占據絕對優勢的作品；而廣義科幻的定義則寬泛得多，只要作品中含有明顯的科幻元素，并且科幻在作品中占有一定的比例，就可以被歸于廣義科幻中。

從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻類型相對應，所有的網絡小說，都可以分成三類：科幻、玄幻，以及無幻。

其中，科幻針對的是從科學原理出發進行幻想，可以用科學來解釋人物能力的作品；而玄幻則是針對同樣有特殊能力，但無法用科學來解釋的小說類型；至于無幻小說，則完全基于現實世界，建立在真實基礎上的作品。

正是因為廣義科幻的普適性，事實上它大部分的作品，都被歸入了別的類型中，比如星際戰爭類科幻小說被歸于未來軍事類型中；人體被科學家改造的題材往往屬于都市異能類；未來人類穿越回現代的作品則可以歸入未來穿越類歷史小說中……

以上這些被歸于其它類型的邊緣類型，基本都已經在上文得到闡述了，現在要談的，是目前支撐起科幻類型門面的狹義科幻。相對別的類型，狹義科幻這一類型的作品還不算多，屬于一個冷門類別，但它絕非是個仆街題材，甚至可以預期，它在將來必然會成為一大熱點。

大體說來，狹義科幻小說根據小說的科學性，有強科幻、弱科幻與偽科幻三種。

其中，強科幻相當于傳統分類上所說的硬科幻，這種科幻小說一般都比較正統，需要相當嚴謹的創作風格，并且必須對某方面科學知識有著深入的了解，同時還必須具備相當的想象力。

可以說，強科幻題材是具有很強的可讀性的，尤其對于具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當強的吸引力，然而，強科幻題材的作品長度，卻限制了它在網絡上的發展。基本上，這一題材本身的局限性限制了作品字數，使它不可能象其它網絡小說那樣動輒上百萬字甚至數百萬字，而目前的網絡電子收費模式，在中短篇運用上還不夠成熟，因此，強科幻題材一般不適合走網絡路線。

當然，事無絕對，以強科幻為題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會讓理論性沖淡故事性，在最初的新鮮勁過去后，支撐小說人氣的賣點就嚴重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強科幻小說，可以說是少之又少，而且都是大師級作品，在此就不多作敘述了。

與強科幻相比，偽科幻小說則正好相反，它完全不注重科學性與嚴謹性，完全以故事性為重，作者甚至完全不具備科學頭腦，或是雖有科學頭腦但不加運用，作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻為噱頭來吸引讀者。

這類作品本身并沒有什么問題，是真科幻也罷，是偽科幻也罷，只要寫得讓讀者滿意，就是優秀的作品，很多時候，這種以科幻作為幌子的偽科幻小說比正統科幻小說更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因為這些作品的本質并非科幻，它們完全是以其它類型的方式進行創作，因此，關于偽科幻的寫作要點，完全可以在其它類型的介紹中找到，在此就不另作總結了。

在此，要重點說明的是真正包含科幻元素，但依舊以故事性為重的弱科幻小說。這樣的作品有幾種常見的類型，占據了市場的主導地位，下面逐一介紹它們的特點與寫作關鍵。

第一種，是星戰類型。

一聽到“星戰”這兩個字，許多人第一個印象就是高科技，那些宇宙戰艦、鐳射武器、超時空跳躍，等等的科技名詞，都代表著目前人類難以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星戰”兩字很容易聯想到的，是磅礴的氣勢、宏大的場面，想象一下在近地點遮天蔽日的宇宙戰艦，想象一下茫茫星空中那道道死亡光線……這由不得人不為之激動。

然而，正是星戰小說給人的這兩種印象，導致了該類型作者最容易犯的兩種錯誤。

首先是科技局限性上的錯誤。許多作者認為，要寫星戰小說，就必須細致地描寫高科技，而且是全方位的高科技，大到星際艦隊，小到牙刷牙膏，全都要體現出那個時代的科技特色，要在作品整體上達成一致。然而，這么用心的結果，除了大大增加寫作難度，降低寫作效率外，還容易讓讀者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本該作為重點的人物和劇情。

事實上，科技的一致性是需要的，但在具體的寫作上，一個有經驗的作者，完全可以合理選擇側重點，將一些重要物品高科技化，而其它次要物品，則用春秋筆法忽略，這樣做，不僅僅是作者可以省事，更重要的是避免了讀者可能出現的閱讀疲勞，將他們的注意力拉回到劇情本身上。

此外，一些作者在高科技化時，很容易想當然的認為星空代表優勢科技，而地面代表著相對落后，因此他們往往將描述的重點局限在星空中，認為這樣才是真正的星戰小說。其實，這是很要不得的。

完全發生在星空中的故事，讀者未必不能接受，但這樣的小說，無疑是自斷一臂，寫起來更為困難，讀起來也更易疲勞。倘若主角可以從他的戰艦中走出來，在普通的星球上，象正常人一樣行走在大街上，這不僅可以調節作品的氣氛，幫助作者控制作品的節奏，更可以由此引出大量的娛樂性橋段。

我們不難發現，倘若主角始終在他自己的戰艦上，無論他是全軍統帥還是高級軍官，他的部下沒有理由不知道他的身份，沒有理由不對他恭恭敬敬，而這樣一來，自然就失去了大量的戲劇沖突；相反，當主角走出戰艦后，到了一個陌生的環境，會有許多人不認識他，會有人覺得他是個良善之輩，去欺負他、侮辱他，而這時候，主角身份上的優勢就能充分得到發揮了，無論是他亮出驚人的身份震懾對方，或是利用職權拉上大批部下前往鎮壓，還是他顯示出軍中特有的格斗技巧，都會是對以戰爭為主的賣點的一個極好的補充。

其次是主角個人英雄主義的忽略。

在整個星際背景下，個人無疑就顯得更為渺小，而許多人都認為，在真正的星戰中，個人的影響力已經微乎其微，更多的是要體現集體的力量，體現一種全局性的精神。姑且不論這種言論的正確與否，但至少，寫網絡小說，不能有這種思想。

無論是哪一種類型的網絡小說，主角都是異常重要的存在，星戰小說也不例外。忽略主角的個人英雄主義，把故事的重點放在宏大的星際戰爭描寫上，過多的關注戰術的變化和戰爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現出他的關鍵作用。這是很要不得的，相比與其類似的現代軍事類作品，星戰小說那陌生的背景環境，很難引起讀者的共鳴，而那些看似激烈的戰爭，一旦數據化了，也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在于主角的個人魅力，讀者真正關心的，還在于主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰爭中發揮至關緊要的作用，并逐步成長。

如果能夠注意到以上這兩個方面，那么對于喜歡這類作品的作者來說，星戰題材也是一個很好的選擇。

第二種，是改造人系列。

某個科學狂人抓住主角進行人體實驗，將他改造成了一個超人，然后科學狂人事敗身死，主角逃出實驗室，發現了自己身體的驚人變化，并以此改變了自己的生活，在社會上做出了一系列的事業……

這是一個相當傳統的科幻套路，但它也正是科幻作品中改造人系列的重要標志。無論是這種老套的劇情，還是各種創新的模式，改造人系列的作品都有一個共同的特征，那就是主角被科學改造后獲得特殊的能力，而小說也以這種能力為中心展開。

這類作品，基本可以看成是都市異能類，但有兩點，是作者需要注意的。

首先是主角的能力設定要慎重。這種科技改造人，能力并沒有一個明確的標準，它可以只比普通人強上一線，也可以擁有呼風喚雨、移山填海的超級異能，甚至可以具備成仙成神的基礎。而具體將主角的能力設定在什么層次上，這需要看作品具體構思的不同，但一般說來，這種能力不應該過于強大，也不應該過于實用，否則的話，初期雖然可以更為好寫，但很快作者就將面臨一個兩難的境地，要么是主角能力過強而導致作品平衡被破壞，主角完全的心想事成，卻也代表著作品走到盡頭；要么是不斷引出更強的對手以供主角磨練，但這又牽扯到另一個問題，那就是該類作品的第二個注意點——不能亂斗。

所謂的亂斗，就是書中出現大量的強者，他們擁有五花八門的能力，因為種種錯綜復雜的原因打成一片，也可以被稱為是強者戰。這種劇情，看似激烈，其實卻很容易寫得無聊，如果作者沒有特別深厚的功力，那么當作品出現強者混戰的場面時，基本也就走到頭了，接下來要么被迫完結，要么就是日漸仆街。

要避免這種情況，比較簡單的做法是限制作品中改造人的數量，最好只有主角一個。這樣，雖然少了一些應有的沖突源泉，但在寫作難度上卻降低了許多，只要作者能掌握一部分娛樂元素的要點，作品便已經足夠支撐下去了。相反，若是改造人一多，它們的能力反而顯得不值錢了，主角的吸引力自然就會被拉低，而作品也大大增加了陷入亂斗的危險性。

第三種，是機甲類型。

這類作品都有一個共同的背景，那就是人型戰斗機械的大量應用。這種機械有著人形的外表，類似于機器人，但是由人操縱，更為靈活，不僅能在地上跑，也能在太空中飛行，擁有強大的火力和防護能力，是該類作品中的重要戰爭武器。

這種以機甲時代為背景的故事，在漫畫中較為常見，但換成小說的形式，卻還起步不久，尚屬冷門類型。

創作這類小說的注意事項，最重要的兩點與星戰類作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為故事的核心。如果一味地追求高科技的體現，追求機甲的各種效果，追求各項數據的表象，那么作品已經失敗了大半，但若是能夠跳出限制，不把機甲和主角當成一個整體來看，而是作為兩個各自**又互有聯系的部分區分處理，那就會有一片廣闊的娛樂空間等待著作者逐一展示給他的讀者。

若是將人和機甲分開，自然就能做到兩者分別升級，一方面把主角當成一個武林高手，讓他逐步變強，另一方面則把機甲當成一個特殊的、可升級的法寶，讓它也跟著變強，或者干脆來個更新換代，同時，注意兩者的契合度，把人機的配合熟練度也當成一個部分來進行升級。這樣，作品就很容易發展出足夠的娛樂要點，保證一定的賣座率了。

而且，讓主角擁有**于機甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的娛樂元素和架構體系。因為主角隨著機甲出現，會有時間地點上的局限性，會使眾多的傳統橋段無法運用，在這種時候，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調，這雖然更容易體現出機甲特色，但對于作品的商業化來說，卻顯然是弊大于利的。

第四種，是未來科技類型。

這里所說的未來科技，指的是超越當前這個時代的科技，它可以來自于未來，但并非一定要來自未來，外星人和上古文明也同樣能夠提供這種超越時代的科技成果。

這一類作品，是以高科技為核心，以科技結合商業的路線為主展開劇情。總的來說，它有點類似于現代人穿越回古代的架空歷史小說，因為它們都是依靠更先進的科技，到較為落后的文明時代去發展，讓后人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然后帶著這些成就穿越回去，在前人面前顯擺。正因如此，在上文歷史類作品的介紹中，就特意增加了未來穿越類型，它和現在所說的未來科技類并沒有本質的區別，只是后者在表象上更為廣泛，可以不限于穿越這一特殊元素。

在上文關于未來穿越類型的介紹中，主要講述了它與架空歷史類型的共通之處，而這里，則主要講述它們的不同。

首先，這兩類作品中社會對高科技產品的態度有著巨大的差異。

在架空歷史類作品中，主角所在的社會，主體是古代人；而未來科技類型，主角所在的則是現代都市，他接觸的是現代人。顯然，古今對科技的重視程度完全不同，現代人無疑更容易接受新事物，當主角拿出新科技產品時，同樣的劃時代的東西，在現代更容易引起轟動，更容易造出各方勢力的斗爭旋渦。

對于作品的主角來說，現代社會對科學的重視顯然對他更為有利，但對于作品本身，這兩種類型卻難分優劣，以現代社會為背景，主角更有發揮的空間，因此作品的初期娛樂性更強，賣點更足，但為此付出的代價則是中后期難于把握，當主角真正成名之后，他的活動空間反而被縮小了，若是要刻意避開政治問題的話，局限性就更大了，相比之下，架空歷史類小說在中后期的發展更容易一些。

其次，這兩種類型背景的不同，導致讀者接受度與作者創作難度有所不同。

未來科技類型以現代都市為背景，這顯然是讀者更為熟悉的環境，相對也更容易接受，而架空歷史類作品描寫的古代社會，不僅需要作者有一定的歷史功底，還會在讀者認同感上略處劣勢。從這點來說，未來科技類型更好寫一點。

第三，先進科技的定義和選取問題有所不同。

在古代人眼中的先進與在現代人眼中的先進，顯然是完全不同的概念。相對來說，未來科技類型更需要作者的想象力，他可以根據現代人的需求，去想象未來人的產品，杜撰出世上本來沒有的東西來滿足劇情發展的需要，但一旦作者杜撰成功，這種新產品往往也代表著新穎；而架空歷史類作品只需要作者在現代社會選取一些物品帶到古代，它在基本構思上并沒有什么難度，但很容易顯得老套，若要想出新穎而又合理，并且適合娛樂性需要的話，構思的難度卻反而要比未來科技類型更大一些，可以說是易寫難佳。

總之，未來科技類型和穿越歷史類型在賣點原理上頗為相似，但細節上有著明顯的不同，至于究竟選擇哪種，則要看作者本身知識體系和寫作功底的偏向了。

12靈異類

在網絡小說中，靈異類型可以與武俠、言情一起，并稱“三大仆街類型”。不過，上文中已經說過，武俠與言情的仆街，都是有范圍限制、有條件的，而靈異也不例外，這一類型，并不是完全不可以嘗試。

總體來說，靈異類型確實有著相當致命的先天劣勢。它整體上陰森黑暗的氣氛，與網絡小說讀者更需要的歡快格格不入；而它的篇幅限制，又決定了它并不適合目前的電子付費閱讀模式。不過，這些先天缺陷并不是完全不可以彌補的，下面，就靈異類作品的不同分類一一進行闡述。

靈異類作品主要有恐怖驚悚、妖魔鬼怪、靈異事件這三種類型。

其中，恐怖驚悚類作品主要體現的是一個恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪這些科學解釋之外的事物，也可以是現實世界中一些嚇人且又能致命的東西，比如開膛殺人魔、出棺僵尸、離奇失蹤案等等，此外，在這一類型中，生化危機系列算是其中較大的一個分支。

我們不難看出，這類作品的主要問題在于篇幅，它的特殊性決定了它的篇幅很難延長，為此，解決的辦法是強行添加傳統娛樂手法。

首先，在作品中加入練級模式，讓主角能夠在不斷的戰斗中成長，從自身能力、武器裝備等方面進行不斷的提高，這樣，不僅可以大大延伸作品的長度，同時也能豐富作品單調的賣點，使作品延長篇幅后不會讓人覺得乏味。

其次，增加怪物的數量和種類，使他們擁有不同的實力層次。這主要是為第一點服務的，為了讓主角在不斷的升級過程中，在不同的實力階段，都有相應的對手供他蹂躪或超越，而豐富的怪物體系本身也能使作品更為豐滿。

第三，增加主角與普通人的接觸，讓主角在生死之間獲得的能力有炫耀的舞臺。如果主角一味地和怪物搏斗，單個劇情可以相當精彩，但時間一長，就覺得重復和乏味了，在加入了升級系統后，這種狀況已經有所緩解，但依舊有些不足，只有當主角能夠不時在普通人面前顯示能力時，作品才算是真正接納了傳統娛樂手法，真正擁有了其它類型作品的吸引力。

妖魔鬼怪類型，更接近于傳統的神怪小說，它以描寫某種妖魔鬼怪，或人類與鬼怪的接觸為主，展現一個另類的故事，一種另類的感情。這樣的作品，出路主要有兩條。

首先是與言情類型相結合，將妖怪完全人性化，寫成諸如《人鬼情未了》這樣的靈異言情小說。這種作品，大致可以參照言情小說的手法來寫，除了添加靈異元素，以及注意該元素的加入帶來的變化外，整體上的差異并不大。

第二是將靈異與仙俠相結合，寫成收鬼捉妖類或是妖怪修練類小說。這兩種小說都以仙俠為基礎，都強調主角的升級性，只不過一個以人類為主角，收服對抗各種妖魔，另一個則以妖魔為主角，努力修練與求存。這兩個類型的寫作，大體上也可以參照仙俠類型來進行。

靈異事件類，一般是指專門的鬼故事，或是鬼故事相關。

這類作品，與恐怖驚悚類型相似，主要的問題也在于篇幅。為解決這個問題，比較簡便的做法是將單個的小故事改為系列小故事，但通過某條線索，將這些小故事有機地串在一起，構成一部長篇小說。比如，盜墓類作品就是將盜墓，或是由其引發的賺錢、追殺等事件作為主線，將一連串的盜墓小故事結合起來。

這種作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的寫作功底，能夠很好的描寫出各種恐怖的氣氛，而同時又能注意適當緩解讀者情緒。

從總體上說，靈異類作品有著極大的先天劣勢，并不適合絕大多數作者，但若是對此特別有心得的作者，依舊可以進行一下嘗試，只要能巧妙彌補作品的先天缺陷，還是有成功可能的，畢竟這類作品有其獨特的魅力以及經久不衰的讀者需求。

此外，值得一提的是靈異類作品在實體市場，尤其是簡體出版市場上始終有著不俗的表現，這也證明了該題材本身并沒有問題，它只是和網絡小說模式有些并非不能解決的沖突而已。

13同人類

所謂同人類型，就是以其他作品為基礎，使用它的世界背景、體系設定、人物塑造，甚至故事劇情，以此來發展出新的變化，形成新的小說。

顯然，這種借用他人勞動成果的做法，會產生不可避免的版權問題，而這一問題根據版權法規，可以分為兩種，一種是作者逝世已經超過五十年的作品，比如《三國演義》，寫這種作品的同人小說，就不會有什么問題；另一種則是作者尚還健在或逝世未滿五十年的作品，比如《射雕英雄傳》，寫這種作品的同人小說，就引發版權糾紛的隱患。

就目前來說，真正追究這種版權責任的原著作者并不多，但這并不等于他們沒有追究的權力，而拋開原著作者的問題，這類同人作品在官方推薦等方面也一定會有限制，因此，這類作品本身雖然沒有什么問題，甚至還具有一定的優勢，但它依舊不是一個太好的選擇，尤其對那些希望自己有長遠發展的作者來說。

下面，僅就那些沒有版權問題的作品范圍，說說同人類型的寫作要點。

選擇同人類型，首先要面臨的問題是原著的選擇。也許有的作者認為，選什么書來寫不重要，只要自己把作品寫好就能成功，這種觀念，放到別的任何一個類型都是正確的，但同人卻不行，對它而言，原著的選擇是極其重要的，若是選了一部并不合適同人創作的原著，作品在創作之前就幾乎可以斷定失敗了。

原著的選擇，大致有四個指標。

第一是人氣指標。同人小說的受眾，大半是被限制在原著的受眾群體中，如果原著的人氣就不足，那么經過限制之后，同人作品的人氣也就可想而知了。因此，要寫同人作品，一定要選擇象四大名著這種廣為流傳，被大眾所知的作品充當原著。

第二是設定體系。因為同人小說在世界背景和體系設定上必須受到原著影響，甚至需要完全照搬原著，因此原著的體系就顯得異常重要了，如果原著能有一個非常完善的設定體系，甚至能在人氣指標上略放寬一些。象《蜀山奇俠傳》那樣的作品，擁有豐富的法術、物品系統，創作它的同人小說，只需要信手拈來，不僅省事，更能使同人小說擁有更好的結構。

第三是人物塑造。同人小說要借用原著中的人物，因此，原著中人物塑造的成功與否，也決定了同人作品的成敗。這不僅僅是主角的塑造，還包括作品中各色配角的形象，只有象《水滸傳》這種擁有眾多鮮明而又豐滿的人物的作品，才更適合充當同人小說的原著。

第四是故事劇情。同樣的，同人小說也要照著原著的劇情發展來走，才不至寫偏，原著的劇情很大程度上決定了同人作品的精彩性。只有象《三國演義》這樣擁有無數能讓讀者記住的經典劇情的作品，才更適合用來創作同人小說。

最后，值得一提的是同人小說原著的選擇，并不局限于小說這一形式，它的原著也可以是電影、游戲等其它形式，當然，小說是最常見，也最容易寫的一種。

在選擇好原著之后，同人小說主要需要注意兩個問題。

首先，是人物塑造的問題。在同人小說中，主角雖然未必是原著人物，但必定有眾多的配角是從原著中帶來的，這些人物的性格特點，一定要與原著相符，否則的話，由原著而來的讀者必然回感到別扭，進而失去閱讀同人作品的興趣。

其次，是劇情的走向。同人小說是在原著上的發展，在各個細節上，它必然會影響到原著的劇情發展，甚至來個完全的顛覆，但在整體的方向上，同人小說卻必須沿著原著的路線去走，如果偏離了原著，就失去了讀者對原著的熟悉這一同人小說最大的賣點，雖然這并不妨礙小說本身的發展，但這樣的話，作品接過了同人小說的缺陷與限制，卻又沒有充分利用到它的優勢，又是何苦寫成同人呢？

保持原著人物的特色，在小范圍內改變劇情，在大方向上遵循原著，是寫好同人小說的關鍵。

總體來說，同人小說免去了作者的架構世界和設定之苦，在人物塑造和劇情發展上都打下了扎實的基礎，而且原著的人氣對同人小說多少也有些影響，因此，對于基本功欠缺的新手來說，這是個不錯的上手題材選擇。不過，同人小說畢竟局限很大，對于有實力、有創意的作者來說，同人類型卻不占明顯的優勢，甚至弊大于利。

總結

在以上十三個大類中，歷史、軍事和競技類別很適合具有這些方面特殊知識的作者來寫，它們雖然屬于局限性題材，但這種局限**實上并不大，而且能把作者的專長最大程度的發揮出來，爭取到穩固的讀者群體，總體來說是很有利的。

玄幻、言情和科幻則更象是一種添加劑，它們往往附屬于其它類型而存在，并非作為一種類型，而是作為一種元素，加到其它作品中。

奇幻、武俠和游戲是三種處于新舊交替期的類型，這三種類型都曾有過輝煌時期，但都漸漸衰落，而經過改良的新奇幻、新武俠、新游戲小說正在悄然興起，努力求變，不完全遵循傳統，是這三類作品的成功關鍵。

都市和仙俠是目前相當興旺的兩個類型。它們的興盛，根源在于與其說它們是兩個類型，不如說是兩種背景，分別代表了現實與虛幻這兩種不同風格的背景，而其它類型的作品，往往會因為它們的背景，而被劃入這兩類中，尤其是都市類型，接受度相當的廣泛。