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</>　　由超級英雄聯想到的那部電影就是《鳥人》了，講述一個早已過氣的超級英雄演員，企圖借百老匯翻身的故事。

僅僅在夢中看過這部片子就足以讓修月斷定，那會是同時受到觀眾和頒獎禮喜歡的類型：黑色喜劇的諷刺味道和演員們的精彩表現都相當不錯，角色本身的設置也很有趣味，它甚至采用了一鏡到底的拍攝方式。不過這一點成就了《鳥人》的同時也在某種角度上毀掉了它——為了達到一鏡到底的效果，演員們通常需要一次性完成長達15頁的劇本內容，并且按照嚴格走位，不能有絲毫差池。

這意味著演員本人發揮余地不大，而且這種方式勢必會打擊到演員。畢竟一鏡到底意味著cut將會很殘酷，而女主角是個演技并不算出色的演員，最起碼在這部電影中，艾瑪.斯通顯得有些力不從心。

但一鏡到底的拍攝方式也成就了《鳥人》，這樣的技術應用到電影中是個很大的話題，大多數人都會因此對電影燃起興趣，一些愛“技巧類”的電影評論家也會更偏愛它。畢竟像修月這樣因為一部電影采取方式而覺得可惜的才是少數。

修月其實很喜歡《鳥人》的人物設定和劇情，她也并非沒有想過用自己的方式拍攝這部作品，但她沒有選擇這么做，一方面是因為覺得自己不適合駕馭這樣中年危機的角色，另一方面，不同于之前她的那些電影都是有原作和原編劇的，她可以直接找到他們然后購買版權，《鳥人》沒有，他就是導演本人寫出來的故事，導演本人想要拍的故事。

盡管修月靠著那個莫名其妙的夢得到了平常人難以想象的機會，但說她虛偽也好自我安慰也好，本來同一部原作、同一個編劇，甚至同一個劇組，用同一個劇本、同樣的演員，只要導演不同，拍攝出來的成片就不會一樣，甚至可能截然不同，所以她一直覺得自己并非“抄襲”夢中的電影，而是提前認識到了那些本來她可能注意不到的劇本

。而且因為看過了很多“未來”的電影，修月自己暫時還未意識到，其實她對電影的意識是超越了這個時代本身的。

雖然是同一部原著，甚至同樣的編劇、同樣的演員拍攝出來的，但真的看修月幾部電影的成片，其實每一部片子都與“夢中”見過的有不小差別，劇情上的改變先不提，整體分鏡都是修月自己一點一點的靈感匯聚，而拍攝出來的視覺效果自然更加不一樣。

導演一般都是有個人風格的，即使拍攝出的電影題材不盡相同，也總能找出同一個人作品中的共通處。

修月的三部電影從表面上來說都擁有著節奏清晰的剪輯和契合度極高的配樂，這也是她個人認為一部優秀的電影必須具備的兩樣東西，她從來不吝嗇在這方面的花費，而且除開專業人員之外，修月本人在剪輯方面也擁有出色的天賦嗅覺。

而從內核來說，她自己認為，自己的作品內核是人。

話題扯遠了，總之修月一直覺得自己目前為止拍的電影都是有原著基礎上和原作者溝通過，雙方都認可了合作后再做的，而如果想拍《鳥人》？那意味著她得在自己都不清楚夢中那部電影何時會上映的情況下找上原導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖詢問一句“朋友你是不是有拍一部過氣超級英雄電影的想法啊？能不能把那個想法讓給我啊？”

或者她當然可以做得絕一點，直接將這個念頭占為己有，反正即使被指責“你的想法和我的撞車了”也純屬巧合，jk羅琳的哈利波特原型“有著閃電疤痕，戴眼鏡的小男孩”其實就是撞車了某位作家筆下的兒童角色，然而沒人說她抄襲。就像《社交網絡》里所表現出來的一樣，互聯網時代，最不值錢的就是這些粗框架下的創意。難道想要做出k這種類似網站的人只有馬克.扎克伯格嗎？別的不說，那對雙胞胎兄弟的哈佛網就不錯，然而誰都沒有做成k，只有扎克伯格做成了，因為他的代碼沒有一行是跟哈佛網一樣的，所以他也不是抄襲，只是“竊取了一個念頭”。

直白點說，即使修月盜用“中年危機的超級英雄演員”的念頭，拍攝出來的作品跟伊納里圖的也絕對不會一樣，在法律上構不成抄襲事實。

然而她不想做那種事。

比起這個時代的其他導演，她最大的優勢就是觀摩了眾多未來的電影，新技術、新拍攝方式、新的思路，還認識了很多現在尚未出頭或者尚未展現自己天分的演員們，這幫助她得到了超越時代的電影嗅覺。然而修月并非寫故事的人，她只是講故事的人。

劇組定于10月正式開拍，一般這個時間也是奧斯卡最佳外語片報名截止的時間。

內地關于報名這事兒向來很迷，臺灣已經表示選送《艋鉀》，香港也證實《歲月神偷》將作為本屆奧斯卡的香港代表，而內地不到截止前都不知道會報哪部，今年呼聲較大的是《唐山大地震》，影片本身質量不錯，馮小剛也算是大導了，跟廣電那邊關系不錯。其他電影雖然有支持者，不過除開了《唐山大地震》外最被支持的是未在內地上映的《許三觀賣血記》，畢竟影評很好，又有中國特色，更何況修月也是比較摸得透好萊塢摸得透奧斯卡風格的導演，如果入圍的是這部，華語片并非不能沖擊本屆最佳外語片。。

然而廣電禁了這部電影代表它能夠成為本屆最佳外語片參賽片的可能性極低，幾乎等同于不可能。這不是在好萊塢公關就能解決的問題。

不報名的影片即使滿足一切條件都沒有參與最終奧斯卡評選的資格。