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依照公孫大娘的吩咐，李棄歌一干人等圍著公孫大娘站成了一個半徑約有十尺左右的圓圈，而其中的公孫熙竹和公孫汀蘭二人，則分別站在公孫大娘的正左和正右方向，手中捧著各自的古琴和鐵箏。

如此以來，圈內就相當于是一個舞劍的圓臺，眾人所在的位置就相當于觀看臺。

公孫大娘掃視了一眼在場的眾人，最好眼神落在李棄歌臉上。輕輕啟齒說道：“小子，是你破了我的聯，你應該來這里站著！”說完，用手中寶劍指了指自己的腳下。

李棄歌先是一愣，隨后想到公孫熙竹的叮囑，便緩步走到圈子正中所在，心道：“哪有在臺中看劍舞的，這樣還能看得清楚么？也罷，我就看看你能奈我何。”

當下站定了腳步，足下不丁不八，眼神也是不卑不亢的看向公孫大娘，拱手說道：“請前輩開始吧。”

公孫大娘用手中寶劍，圍著李棄歌，在他足下的地上也畫了一個圓圈。

因為那“剖膽”寶劍鋒利無比，劍鋒入地足足三寸有余，使得圓圈的輪廓清晰異常，而且正好將李棄歌圈在內部，若是李棄歌踏上半步，就會出到圈子之外。

“前輩這是什么意思？畫地為牢？”李棄歌笑道。

“這段劍舞的確叫做‘畫地為牢’。觀看之時，千萬不要出這個圈子。”公孫大娘面無表情的說道。隨后看向左側的公孫熙竹，用劍鋒一指，說道：“瑤琴之音，啟！”

公孫熙竹左腿單膝彎曲，如同馬步一般，同時又將右腿盤在左腿的膝蓋之上，看起來就像是凌空而坐，接著將手中的“綠綺”平放在右腿之上，雙手緩緩撥動起來。

這琴聲一起，一股柔和淡雅之氣便充斥在整個廳堂之內。

而公孫熙竹也不愧是自幼隨公孫大娘學習音律，那琴聲由舒緩輕柔轉為急促愉悅。一時間眾人為琴音所感染，只覺得如同在西湖之上泛舟飲酒一般，像荊天留這種略通音律之人，已經開始用手指在腿上擊打節拍，輕聲哼唱。

公孫熙竹的琴聲初起時，公孫大娘并未有任何動作，直到八個節拍一過，這才開始緩緩舞動而起，雖然姿勢優美，但是動作卻很緩慢。

只見她隨著音律，繞著李棄歌腳下的圓圈，時而將一把寶劍舞得如同一條絲帶，時而提劍于胯，如同提著一個采蓮的竹籃，此時展示出的，乃是一股江南小女兒的柔媚之態。

李棄歌站在中央看到這種情景，雖然覺得這種劍舞嫵媚而且華麗，但是未免太過綿軟了。既然能讓杜甫寫出“來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光”這種佳句，那應該是“靜若處子，動若脫兔”的，而且收放自如、動靜分明。可眼下這公孫大娘的劍舞卻有些太拖沓了。

就在公孫大娘隨著古琴的靡靡之音舞了十拍左右之時，忽然將手中寶劍只想右側的公孫汀蘭，口中喝道：“鐵箏之音，啟！”

公孫汀蘭聽后，將手中橫著的鐵箏豎了過來，重重的向地上一砸。

只聽得“當”的一聲巨響，那鐵箏與地面的撞擊之聲，通過鐵箏空空的箏體而擴散開來，回蕩在廳堂之內。廳堂之內原本充斥的是古琴的柔軟之音，此時鐵箏砸地的聲音一出，那股子柔媚之氣登時被沖淡了幾分。

箏的演奏之法與古琴很相似，都是將琴體平放，身體坐直，雙手如“倒垂蓮花”一般，雙肩放松，雙肘也要松弛下來。

像公孫熙竹那種單腿馬步、凌空虛坐的法子，已是殊為不易，這種姿勢對演奏者的下盤功夫要求極高，需要基礎功夫扎實，而且腰馬合一才能做到，也只有公孫熙竹這種打小就琴武雙修的人才可以如此輕松。

可此時此刻，公孫汀蘭竟然將鐵箏豎了過來，這又該如何演奏？

正在眾人疑惑之時，公孫汀蘭一腳踢在鐵箏底部，見那鐵箏被這一腳踢得傾斜了過來，向地面倒去。公孫汀蘭單足而立，另一只腿提膝至半空，抵住了下落的鐵箏。此時，整張鐵箏已經斜倚在她的膝蓋之上。

這個姿勢甫一完成，公孫汀蘭便迅速的彈出了第一個音，接著第二個、第三個……一聲強似一聲、便如同戰場之上的騎兵方陣，馬蹄之聲滾滾而來，一陣陣的殺伐之氣，開始與方才那種旖旎之音相互交織。

而劍舞的主角公孫大娘，也逐漸的加大了腳下的步幅，手上的寶劍更是舞得愈發急促，整個人的神情也不似方才那般悠閑自在，反而變得牙關緊咬、眉頭深鎖，整張臉顯得凝重而且果決。