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同情或者憐憫，都帶著居高臨下的意味。

要體諒與理解，像體諒自己一樣體諒陳罔市，對她的故事，能有一種復雜的理解，像理解一個親密朋友的不幸。

每一個還沒有踏入某段婚姻的女人都是有危險的，都有可能遭遇一段不幸福的婚姻，讓她們在陳罔市身上看見自己的影子，抽掉那個虛假的心理安全閥?！?

卓然在遲念說完話后，用眼睛盯住了遲念，他直戳戳地看著遲念的臉，這種眼光帶有一種冒犯的感覺，會讓人不舒服，他似乎想要看見遲念面孔之下的東西。

“遲念，你快樂么？”

卓然突兀地問了個跟他們此刻的討論并不相關的問題。

卓然很清楚，很多心理安全閥本質都是虛假的，但是卓然也明白一個道理，那就是它們的存在不可或缺的，那是幸福感和安全感的來源，一個人想要愉快地活著，其實是非常需要這些心理暗示的。

遲念聽了這個問題，愣住了。

而后才笑道：“這幾年，挺快樂的。”

她笑的幅度并不大，可卓然能感覺到她在說真話。

因為這種感覺，卓然忽略了遲念在短短一句話里添加的時間限制。

他讓話題又回到了原來的軌道，“思想性的討論咱們說了不少了，下面談談實際操作問題吧，雖然想的挺美，可拍不出來那等于一切為0。你給我出了這么大難題，總不能讓我一個人解決吧?！?

這下，遲念不好意思了，心虛道：“卓導你又不是不知道，我連表演科班都沒上過，導演技巧那就更是不懂了。”

“我又沒指望你跟我聊純技術的東西，我們只談拍攝內容?！?

“那我就班門弄斧了。”

說到拍攝內容，遲念自咐還是有點干貨的。

“跟戰爭，史詩，家國，歷史……這些宏大題材的講述者比起來，在某種意義來上，創作現代男女故事的講述者是不幸的，因為題材太小了，發揮空間似乎非常有限，很難有新意，有奇情。有個詞用來形容現代人的生活特別貼切，這個詞叫——杯酒人生。

即使有風波，也不過是玻璃杯的極小規模的液體沖撞，舉個典型的例子，似乎每個當代作家都寫過出軌，不然呢，不然面對太平盛世，他們拿什么來當推動事件發展的那個‘核’？”

遲念舉起一直拿在手里的普通玻璃杯，里面的涼白開一口沒動。

杯子被遲念拿在手里搖了搖，水面輕輕晃動。

“這種晃動，就是現代人生活里會有的沖突?！?

卓然沒有接話，等遲念繼續說下去。

可他沒有等來話語，只等來一聲清脆響亮的“啪――”

那是玻璃碎掉的聲音，涼白開濺到了他穿著涼拖的腳上，緩解了夏夜的燥熱。

卓然挪了挪腳，抬頭去看遲念，她這么做當然是故意的。

只見遲念用手指著已經四分五裂的杯子，說道：

“這種震蕩，就是普通現代人能有的最激烈沖突，一個家庭，碎裂了，一個人，死了。

二流的敘述者會緊緊地抓住這個瞬間，因為它是故事沖突的最高點。

但是一流的敘述者，會延宕它，把注意力放在這條時間線之前，溯流而上，仔細觀察人的世界，去試圖還原那些別的敘述者無力講述，無意講述，甚至不曾發現的東西。

所以，我的建議就是――順著殺夫這個舉動，逆流而上，而不是把重點放在河流下游的黑暗地帶。

重要的是展現這些細微卻磅礴的東西，殺夫其實并不重要，它只承擔一根稻草的作用，這根稻草讓這個女人沒有聲息的崩潰發出聲音，讓蘋果腐爛的消息凸現，但是它不需要被過度強調

果是必然的，但是最重要的是竭盡我們所能，要精疲力盡，展現那無窮多的因。

這些東西是只靠技術不能容納的，要靠人的信念，表達的欲望，傾訴的真誠來推進，這是杰作所在的地方。”

第117章、逢魔時刻 ...

小黃覺得時間的流速可以因為人的感覺被拉長或縮短。

《螳》的拍攝進程就是如此，每天都不會順利，總是有各種各樣的問題冒出頭來，一場戲里只要有一個環節不對勁，哪怕只是某個道具擺放位置不對，都會被要求重拍，更別提表演上的事了。

劇組每天結束拍攝都會開討論會，這種時候小黃根本插不上話，他能做的就是搬個板凳閉上嘴巴，然后仰望大佬們神仙打架。

演員們似乎被激活了，每次討論會小黃都有聽了忍不住想拍案叫絕的分析。

空氣里迸發著看不見的靈感電火花，那是一次又一次的表演靈光在閃爍。

可這些精彩的碰撞卻大多都會被棄置，前一晚剛讓小黃大開眼界的人，第二天就可能卡戲卡的欲生欲死。

充分證明了從說到做的難度，再好的分析，一旦無法落實到實踐上，那它就是沒用的。

不對，也不能說沒用。

雖然沒有得到表演上的重現，可是小黃能感受到一種堪稱玄妙的美好變化。

演員們在一次又一次嘗試里讓自己角色慢慢地“厚”了起來。

戲份沒有增多，可一個個角色在監視器里看起來確實是“厚”了。

至于女主角遲念，她當然是小黃的重點觀察對象。

小黃是聽過遲念的名聲的，跟卓然一個圈子的黎瑞達還有屠子肅都跟遲念合作過，他們都說過拍遲念的戲其實是很舒服的，她不會給導演制造不必要的麻煩，也很少需要講戲，一條過是常有的事。

可在《螳》劇組，事情全然不是如此，整個劇組的演員里，遲念是ng次數最多的人，每個鏡頭都需要拍好幾次。<script>chapter1();</script>