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論香港影片《蠟筆小小生》和《父子》

對傳統愛情故事的反撥

[摘要]

從香港電影《蠟筆小小生》和《父子》的有關愛情情節中，可以發覺人本性中的趨樂避苦性。并且，情節在波瀾不驚中進行下去的。對有**不成眷屬的結局，并沒顯現多大的驚駭之舉?？梢娺@是對中國傳統的愛情故事大團圓結局的一種反撥。它們更能反映現實生活，從而給人以警醒作用。

[主題詞]影片《蠟筆小小生》《父子》愛情故事反撥警醒

[正文]

中國傳統文化中的愛情故事大凡首先是“郎長女貌”，“一見鐘情”，其次諸如花園相會，月夜私奔，目成心許，淫邀艷約，竊玉偷香之類的庸俗描寫。最終才子及第，奉旨完婚等?！叭欢髞砘蚶m或改，非借尸還魂，即冥中另配，必令生且當場團圓，才允放手者，乃是自欺欺人的癮太大”。①

縱觀此類的小說、戲曲可謂不勝枚舉。從《西廂記》《牡丹亭》《倩女離魂》，到《義妖傳》《聊齋志異》《梁?！?，到路遙小說，到田漢劇本《獲虎之夜》，到現當代的有關電影、電視劇。譬如《白蛇傳》中的許仙只是救了一條蛇，當此蛇修煉成功后，便化作漂亮的，能量較大的女子嫁給了他。并義無反顧地愛他，幫助他，煞是感人。《聊齋志異》里的男主角多為窮書生，不經意間就會有美艷、賢惠的狐貍精光臨寒舍，讓其色食俱豐。其間并沒有多少堅強的理由?！按蟊娢幕臉藴驶妄R一的直接后果就是真正的藝術品所包含的個性的消失，藝術品成為無個性的模仿，和標準化的批量復制。”②

在路遙的小說《困難時期》《人生》等文中，更是塑造了諸多猶如女神的女性形象，讓人很是渴望。《困難時期》中的干部千金，把貧窮餓得不行的“我”叫回家，下水餃給“我”吃，并充分顧及了“我”自尊；《人生》中地主家的二小姐巧珍在漂亮的三姐妹當中最為出眾，無論相貌、身材、性格都美倫美奐，而她對男主角高加林的愛，堅貞、崇高至極，讀整篇小說猶如有一首美麗的曲子貫穿始終?，F當代的電影、電視劇中落魂或處于起步階段的男主角的周圍，也總會有一個女人在鼓勵他、支持他。最后走向成功，二人再完美結合等等，不一而足。

一、“大眾文化具有很大的欺騙性，它主要迎合在機械勞動中被疲憊的人們的要求，通過提供越來越多的承諾和越來越好的無限的娛樂消遣，來消解內在的超越維渡和反抗維度。使人們失去思想和深度，從而在平面的文化模式中逃避現實，沉溺于無思想的享樂與現存認同。”③對那些愛情故事耳濡目染的多了，筆者身邊的很多適齡婚娶的男青年，都難以尋到心目中理想的對象，所謂高不成、低不就。還在單身宿舍時，有老兄晚上睡在床上跟其他人說：如有狐貍精半夜來到我身邊多好！這明顯是受上述故事的影響，他心目中的狐貍精，無非就是指美艷、性感，本領大，又癡情的，而又不論男方條件的女性形象。真是想得太美了。

“觀眾具有頑固的惰性，任何一種觀念一旦形成便具有相對的獨立性、穩定性。人們可以不直接依賴于社會實踐，不進行專門思維方式的培養和訓練，就可以具有這樣的觀念”④。如此這般，都不能很好地給自己定位，浪費了很多本應開心戀愛的時光。年齡大了，不行了，就退而求其次，勉強地結合吧。這樣，心中的不甘也許要積存多少年。

二、也許香港文化受這種影響較小，從吳孟達、朱茵等主演的香港電影《蠟筆小小生》及郭富城主演的《父子》中，我們可以看到愛情及婚戀的另類結局?？芍^震撼人的心靈，與傳統愛情故事有較大的沖突。

先簡單介紹一下劇情。前者是說校工達先生（吳孟達飾），收留了一個因和后媽合不來而賭氣離家出走的富家小子——小生。達其實一直暗戀一名賣花的盲女（朱茵飾），假充有錢人天天到她賣花的地攤，買一朵花，再送給她。心中希望能幫她治好眼睛，卻因要五十萬而有心無力。小生見此情況，便帶他回自己家偷錢，達拿到錢后去給賣花女作手術費，然后去小生家自首。小生父親了解情況后，說就算借給他的。一天，達重臨賣花女的街檔時，卻發現街檔已變成了一所花店。當達環顧四周時，已治好眼睛的賣花女出現在他的睛前，但隨后出來一個男人，稱賣花女為老婆……

《父子》是寫一個三口之家，男主角是個廚師（郭富城飾），因你了很多賭債，債主經常上門追債，他只能一拖再拖，在危脅中度日。他的妻子阿蓮（楊采妮飾）實在受不了這種擔驚受怕又窮的日子，背地里和一個有錢人好上了。偶爾約會時，有錢人送她的飾品都很貴重。后來，她趨老公帶兒子出去玩的機會，跑掉了。從此一去不復返，留下一對父子，一個破碎的家。后來男主角又被債主打傷致殘，父子倆只能靠偷竊度日。終于被抓，兒子被勞教，父親最后精神崩潰而投水?？催@兩部影片時，鼻子不時陣陣地酸楚，特別是后者的凄慘，讓人不是卒目。

筆者以為這兩部影片比一般的愛情劇要更貼近生活?，F實生活中及我們所看到的報道中這種移情別戀，另攀高枝的例子很多。很多人看完這兩片子后都說有遺憾之感，實際上他們是想看到所謂團圓的美好結局：如賣花女最終嫁給達先生；《父子》中廚師家因貴人相助或一筆意外之財走出困境，繼而發達起來，夫婦唱和，幸福美滿。這就是這兩部電影和傳統愛情故事相沖突的地方?？梢詮娜齻€方面來說明它們對傳統文化的反撥。

1．面對現實，趨樂避苦的女性形象。在《蠟筆小小生》中，盲女對達先生的買花送花的舉動也是很感激的。此時她雖然相貌較好，但是瞎子，只能坐在街頭賣花。而這位達先生的舉動明顯是在向她示好，她很感激。她隱約已感知達并不是個有錢人，否則不會那樣傾心于她，她說：等眼睛好了，第一個想看見的人就是達先生你。她看不見達先生，但可以用手指去感知他的長相。當她用手摸達的臉時，說他方耳大臉，濃眉大眼，一定長得很帥，可見她是用了心的。而當她的眼睛借助達弄來的錢治好了時，她就已出落為一個美女，所追求者定然眾多。水漲船高，也許是在別人的幫助下，她終于從擺地攤賣花到擁有了一間花店。此時，她和達就有落差。達是個校工，后又被開除。從那節他接噴泉水刷牙，路人全然把他當成了乞丐，向他的缸子里扔了幾個硬幣，可知，他已近于一個**。俗話說，人往高處走，水往低處流，人的本性是趨樂避苦的，所以談對象有需要門當戶對一說。重見光明的賣花女，看到達先生在她的花店門口向內四處張望時，先把他當成了買花的顧客。她問道：先生，你買花嗎？，達：不買花。繼而她從包里拿出幾個零錢，遞給達先生，達忙說：我不是乞丐。她先是一怔，忽然恍然大悟，從聲音判斷出他就是達先生。她說：您是達先生？達正準備回答時，從后間出來了一個男人，問道：老婆，你在跟誰說話？達見狀，失望之極，忙否定說：我不是達先生，我不是。然后大步走開。賣花女眼含熱淚矗立在那里，看著他離開。

這個達先生，對她有情、有義、有恩，但看到他的面貌時，與心中想象的還是有差距，否則不會把他當成乞丐。如套用傳統愛情故事模式來寫，可能是她報恩，還情，或因本來就鐘情于達先生，心中不能容下別人。繼而和他結合，一起經營起花店，從此過上幸福的生活。但本片中，她卻沒有。此時的她已上了一個臺階，達先生已配不上她了，她決不愿再嫁給一個**。所以她接受了別人的追求，把達先生推到了一邊。最后認出達先生時，她可謂百感交集。但只是站立在那里，并沒有追出去——她有她現在美好的生活，不能沖動地把未來給毀了。所以說，她冷靜、現實的很。絕不像那些傳統愛情故事里的女主角，始終熱情高漲，甚至甘愿為愛而死，很少顧及現實狀況的可能性。

《父子》中的女主角阿蓮，更具趨樂避苦的代表性，老公責問她是不是在外有了別的男人時，她先是否認，繼而說，跟你現在淪落到這種處境，有了也正常，她果然有了一個有錢人的新歡，并三番五次約會，找準機會，徹底與老公決裂，跑到有錢人身邊，開始了新的生活。后來她的兒子阿寶在別人幫助下，來到了她的新家時，那寬敞明亮的大房子，那裝璜及她的穿扮，都可知她的生活條件比以前好多了。此時她和新觀已有了身孕。她走時，她的老公悲傷之極。給其打擊是致命，可愛的兒子也因沒錢而輟了學，她的出走，衍生了一對相依為命，可憐的，無奈的父子。迥然于傳統愛情故事的女性和賣花女一樣，她也是清醒的，現實的。

2．理解，并平靜處置的男性。在《蠟筆小小生》中，條件很差的達先生，為心目中的愛人付出了很多。首先，每天都到賣花女的地攤，撫慰她，說一定要幫她治好眼睛。買一朵花，再送給她，長年累月，真情可鑒。其次，冒險去小生家偷錢。拿了巨款后，徑直跑去送給她，叫她快去治眼睛，而自己卻要背天文數字的債務，感人至深。后來去花店找賣花女時，他的心情先是很好的。當看到花店搞得較好，已治好眼睛的賣花女出現在他面前時，他甚至有點興奮。但另一個男人的喊話，徹底擊碎了他的夢想。他又不想節外生枝，給賣花女添麻煩，只能委屈地說自己不是達先生，然后轉身離開。繼續過著他那流浪式的生活。他因為愛而放棄，知道賣花女已今非昔比，自己不能強求她，自己不能拖累她，她應有好的生活。他平談、大度地退出了?！陡缸印分械哪兄鹘窃诘弥拮优艿艉螅仁菓嵟炊ㄋ纪春?，覺得是自己的原因，倒致了她的出走。他便四處貼告示，乞求她回來，聲明只要回來，一定不責怪她的出走，以后定會好好地和她過日子。尋找無果，而又失業后，交不起房租，他便帶著兒子阿寶四處流浪。他找到了阿蓮的好友，叫她聯系阿蓮，將把阿寶托付給她。他要跳雞去英國打工。

從這兩個男性的反應可知，他們能充分認識到自己的不足，最終并沒有一門心思地去糾纏女方。給對方以自由，去尋找適合于自己的生活。他們迥然于傳統愛情故事里的男主角，如張生，柳夢梅，喬大連等，只認死理，不顧一切地要與女方結合。這類故事只能以“才子及第，奉旨完婚”來收尾，要知道及第是多么艱難的事：“一種在唐代就開始流行的說法叫‘五十少進士’，意思是五十歲考上進士還算年輕，可見很多知識分子對科舉的投入是終身性的?！雹轂榱舜髨F圓而這樣寫，太過虛偽。

3．令人遺憾的結局，有**終難成眷屬。猜想《蠟筆小小生》中賣花女可能后來會找到達先生，向他解釋，或許道歉：自己眼睛好了，不能象以前那樣對你用心了；治眼睛的錢，應由她自己來負擔，現在條件好了，會慢慢攢夠。這是情理之中的，但該片的結尾并沒交代?；蛟S賣花女以后干脆就當沒達這個人，等等。不管怎么說，她是絕對不可能再去和達結合成一對的。該片的結局是萬分沮喪的達先生坐在街頭發愣，此時小生又出現在他面前，意思是還來和他一起過半流浪的生活。小生覺得跟達叔在一起是快樂的，但小小年紀的他還不知道達叔沒有女人，就沒有幸福感可言。達先生由暗戀而傾情付出，為愛干得轟轟烈烈，結果只是一場空，很可能將來也無緣再娶，只能孤身一個，憂傷以終老。這是其他方面所不能替代的。達與賣花女這對曾經的有**，終難成眷屬。這個“難”字包含了很多意味，不能完全歸咎于賣花女的移情，不好具體說清。總之，這結局應更合乎人生存的邏輯。

《父子》中男主角和兒子離家出走后，曾有個小的插曲。就是他們住旅店時，碰著一個相貌身材都較好的**。男主角和她交往后，她和他們父子一道，去外面開心地遛達，宛若一個新的三口之家。當房東呵斥交不起房租的男主角父子，叫他們搬走時，她也躲在他們門邊偷聽，一臉同情的表情。如按傳統愛情故事的思維來延續劇情，可能是該**自己有點錢，幫他們解了燃眉之急。然后她從良跟了男主角，重新組建一個家庭，相夫教子，在逆境中奮起，終于好了起來。但該片中的她聽完后，只是又回到自己房間。男主角父子終于被趕走了。試想這么多年了，她已習慣了這種日子。同情歸同情，她是不愿把希望寄托一個連房租都交不起的男人身上，因為那樣太冒險了，可能從此沒有活路。好起來，不是那么簡單能辦到的。

后來，男主角去英國前卻被債主打傷致殘。腿跛了，出去混的希望也毀了。只能叫兒子去人家偷錢，他在外面放哨，伺機而動。當他的兒子阿寶在一家的房間里準備行竊時，該家三口人便來到了這個房間，情急之下，他躲到了衣柜里，可以隔著箱門縫看到外面。那一家三個人的年齡都和他們家相仿，當天，他的七八歲的兒子生病了，父母親對他百般呵護。特別是母親，把兒子擁在懷里，左親右吻的。阿寶有感與自己悲慘的處境，已經沒有母愛可言，他終于忍不住哭出聲來，繼而暴露了目標……從中可以了望夫妻的離喪，給幼子造成了多大的影響，帶來了多大的后果！他的母親阿蓮已有了新的生活，沒有表明要收留他，他只能跟著無能的父親。他先是輟學，繼而小小年紀就是被去偷錢糊口。后來被抓，被打得哇哇直叫，多可憐的孩子！似乎這都是他母親出走所造的孽，但他的父親就沒有責任嗎？如不是因為他的因賭欠債，能力差，造成妻走而無又無力再娶，最后都不能謀生了。該處說明如不努力掙生計，誠實過日子，可能會跌入痛苦的深淵。

此那部影片，以令人遺憾及痛心的結局，讓人嘆息不已，十分震憾人的心靈，也讓身邊的很多人看一時接受不了?？粗蟹N不滿足感，心情久久不能平靜。其實這正是此兩部影片具有現實教育意義的特點，把善作好瑕想的人的夢擊得精碎，給人以警醒作用。