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泰坦尼克號起航了。杰克和他的伙伴站在船頭俯瞰大海，高聲歡呼。仿佛是大海的主人。露絲凱特厭倦了那一幫子社會上的貴族老爺太太們的乏昧生活，愁眉不展地來到甲板上。杰克一眼見到羅絲，被她深深吸引。夜幕降臨時份，羅絲對自己未來的無聊婚姻深感懼怕。她來到船尾，正要橫身越過船舷，試圖縱身躍入大海時刻，杰克及時來了一句：瞎別犯傻，你會死的。而且。水很涼。就在這時，杰克講了這一句全片當中，那一句置關重要的話：你要跳，我就跟著跳。要說泰坦尼克號上的這一個窮小子杰克道森的所有運氣，都是因情而來的。

杰克從一張打賭毒來的船票開始，他的運氣包括他的愛情。包括他的羅絲。包括他的最后生活。還有他對他那一份感情的美好獻身。泰坦尼克號的超速夜航，杰克無意之中搭救了想跳船尋死的露絲。杰克當森對羅絲說過了那一句：你耍跳。我就跟著跳之后，她們就再也沒有分開過，至死也沒分開過。

電影泰坦尼克號的攝制成功。還應當歸功二十世紀重負盛名的美國劇作家彼得斯通。這位大劇作家他在生前曾經創作過無數精彩劇本，其中最為著名的就是這一部叨年創作的泰坦尼克號。因為作家的妙筆橫生，花艷雜開，才使的這一部影片泰坦尼克號一夜成星。耀眼成為二十世紀末葉好萊塢的最后一片輝煌。尤其值得一提的是。泰坦尼克號片中里面那一句著名的有情對白澗書曬細凹曰甩姍不一樣的體蛤，閱讀好去外：旨凹，四。你跳。我也跟著跳，更是惹火。“勉四出問世，就使得太多觀眾念念不忘，捧其為世界影壇上的最經典臺詞之一。其語義和流行度，當然可與卡薩布蘭卡王子復仇記或者基督山伯爵等等經典影片里面的許多著名臺詞，相提媲美。你跳，我也跟著跳。

彼得斯通是泰坦尼克號的大手筆。他在戲劇創作和影視劇創作方面前有建樹。喲年時他因寫作歌舞劇本口砧而獲得美國戲劇界的最高獎托妮獎。此后，他又因為創作出了年度最佳女人和泰坦尼克號兩部重頭大戲，而兩度捧得托尼大獎。懈年彼得斯通以三人合作創作的而登上了奧斯卡頒獎臺。喲年彼得斯通還因創作出電視戲劇片被告一劇，而被授予美國電視藝術界的最高榮譽獎艾美獎。彼得斯通一直是好萊塢重要的金筆才子之一。彼得斯通在紐約康奈爾醫院因肺部疾病而去世。享并七十三歲。彼的斯通的葬禮秘密舉行。為了表彰彼得斯通在他的藝術生命中為好萊塢作出的杰出貢獻，有關方面還在紐約百老匯為他舉行一個隆重追悼

你跳，我也跟著跳。也是彼的斯通的精致戲臺語言。同時也成為這一部巨片泰坦尼克號當中，最為煽情動感的人物語言之一。這個特別的用情主題，并不是空中樓閣無病呻吟。關于泰坦尼克號這個“你跳，我也跟著跳”的說法。在世界影壇百年歷史上，應當是當空前的。這個說法，應當也只是杰克這個窮流浪漢和這一個破落貴族寡女的說法。確實，在創作上超豪華的泰坦尼克號里面，男主人公杰克確實是一個分文沒有的窮光蛋；他除了自己的素描本和幾枝畫筆以外。的確沒有其它別的什么任何多余物質資本。正因為杰克一無所有，所以他才連死都不怕。因此杰克在遇見淑女生命危機之刻，才應急講了這一句話：你跳，我也跟著跳。你跳，我也跟著跳州湘，四這一句話。在泰坦尼克號這艘大船之上，一共出現過三次。這三次，分別是在男女主人公多情與生死的籠罩之下，這樣子說出來的：

第一次是在影片的旺鏡節，杰克是在在泰坦尼克號船尾對羅絲說的這句話。這一次男女主人公面對面的初次相見。羅絲感情用事，她不想活了。杰克冒險出手相救時候。說出這話。第二次在影片第刃鏡節。杰克懇求羅絲，我們只能自己救亡自己。他再次問羅絲：記不記的。那句話：你跳。我也跟著跳。羅絲在跟杰克私奔。她一昧奔跑在泰坦尼克號底艙時候，她興高采烈對杰克重復說了這一句話：你跳，我也跟著跳。第三次又是羅絲，那是在翹鏡節時玄，羅絲在沉船的生死，關鍵危頭，她一撩裙角，縱身一跳離開救生船。她氣喘吁吁擁抱著杰克說道：你跳，我也跟著跳。對嗎杰克？對嗎？你跳，我也跟著跳。音樂動情，飄悠升起。賽琳迪昂的我心永恒。我心永恒，匯和著生死與共的船客，低低吟唱：你如果在我的夢里，我就會離天堂更近。你如果在我的懷抱里，我就會離天堂更近，，

看片看到這里時，我不由得摟緊了我自己。不由人想起了另外一部名片人鬼情未了中的生死別戀。那個鬼男，陰魂難散，他總在陰間守護著愛，他對自己的愛人黛米莫爾這樣情深講道：愛的真諦就是至死不諭。愛的真諦就是至死不諭。這時自己還自然想到了電影超人克利斯多夫主演的名片時光倒流七十年當中，那些有關愛的衷情有義電影畫面。還恕然想到，這一部大片電影泰坦尼克號是否，與人鬼情未了一樣，也有著共持的同題：愛的真諦就是至死不諭。不知道，現代的人對于所謂愛的定義，還有沒有至死不諭的片刻信息？哪怕一點點呢？導演詹姆斯卡梅隆的這部沉船電影泰坦尼克號，確實讓現代世人的戀情觀念，深入冰海沖洗浸泡了一個夠。在電影的義活冰冷海水洗禮當中，也認真看清楚了，泰坦尼克號載著頭等艙的是富人。而泰坦尼克號載著末等艙的是窮人。不知道，是不是杰克因為窮貧，才只好摟住他唯有的情，不撒手？不肯放開？

影片泰坦尼克號導演拍片的同情心，以及帳愛傾向是一覽無余的。導演詹姆斯卡梅隆的渲瀉用心，是入骨而又明確的。卡梅隆借用電影中那位一百零一歲老羅絲的口舌，替代并且同恤著大江逝者。羅絲老人對于那泰坦尼克號上面勸余名末等艙遇難者的心神，是敬畏。是懺怯，是恐懼，也是懷會。顯而易見，卡梅隆導演在此的藝術手段。是比較視解藝術化的，他借助百歲老仙露絲的口，說出了這樣一些話：當時，周圍有二十多艘救生船，只過來一艘小船，一艘小船，只救上來六個人，六個人里面還包括我。慘哪，舊口個人，只活了六個人。遙遙記得，西諸有云：窮人早去早進天堂，富人晚來晚下地獄。因為天堂總有住滿的時刻。我想到那癡情的露絲一定心愿，她的杰克一路走好，一路上天堂。做觀眾者的。也如露絲的心那般美好，祝愿好的戀人永駐天堂。

玉、痕不消魂，倚海望情歸。

導演泰坦尼克號的人心也如是如此殷切的，香消玉無損。露絲是在杰克升天八十四只之后，借著杰克予她的祝福吉言，活下來。她竟活到了一百零一歲。百發老翁露絲仿佛，又一次來到泰坦尼克號沉沒之刻的船體舟首，她將那枚象征富有的“海洋之心，一撒手拋入海中，讓那寶石告慰愛人杰克的在洋之靈。影片這時候。又一次傳來了女高音賽琳迪昂的那一首浪漫心曲：愛無止盡。斷腸天堂他不覺，只有花間人知緒。愛無止盡。這個時候，驀然之間，又記憶起來銀幕一景。那巨輪泰坦尼克號在電影尾部沉船時的高矗舟尾，在高”對愛人說的那一句話：杰克，我們是在這里認識的。說完這一話之后，天下第一巨輪泰坦尼克號才轟然的斷碎，慢慢的墜入海底。是的，也就是在這里，杰克對露絲說過了那一句：你跳，我也跟著跳。

你跳。我也跟著跳，，

你跳，我也跟著跳，，

你跳，我也跟著跳，，

一日本讀讀新聞特約評論員：三井尤佳

愛情是該劇的一大主題，導演用一個很偉大的愛情故事把已經沉入海底數年的大船給詮釋的淋漓盡致。杰克和露絲的愛情我認為是完全就是機緣巧合而已，類似于泰坦尼克號這樣的大船或者說是叫游輪的話。像杰克這樣的窮小子是沒有任何機會能登上的，游輪的輝煌顯示了當年窮富之間的差別，也顯示了西方國家那特有的“民主”我們和西方國家辯論了很多年的民主不過就只在乎一點認識的不同，他們認為所謂的民主就是你有錢就能享受到，而我們認為的民主是有錢沒錢都要享受，我們的民主是對大眾的，而他們的民主也是對大眾的，不過就是他們把大眾給過分的區別開來而已了。

杰克依靠他出色的賭技贏取到了一張登上大船的機會，當然這個時候他也為了自己能避遁一場轟轟烈烈的愛情和為之而付出自己生命給奠定了基礎，我們講究“石榴裙下死。做鬼也風流。一說，其實大概其意思也就和杰克的結果是差不多的，為了自己所愛的人甘愿付出自己的一切甚至是生命，這一點被西方人杰克也算是詮釋到了淋漓盡致的地步了。

杰克上船后或許并沒有表現出自卑和窘態，其實對于杰克而言泰坦尼克號的壯觀和上面那些“雍容華貴”的乘客們著實是讓他吃驚且已經到了表現不出來任何異常的地步。當杰克第一次速遁露絲和遭到露絲家人和未婚夫的反對后他還走出現了一些異常的，雖然我們認為他偷別人的衣服去找露絲和甘愿做某貴婦人的“兒子”都能看出來，杰克其實還是很自柬最起碼是不自信的。因為在那個環境下做為下等人的杰克是不可能和做為上等人的露絲有什么結果的，哪怕是偷偷的也是不被允許的，所以杰克會自卑。

當然我們也不能忽視一個細節，露絲的母親并不是很反對杰克和露絲的事，她所顧慮的是如果露絲不跟這自己的未婚夫也就是那個什么有爵位的人會讓自己也失去爵位等很多東西。人都說父母最愛的是自己的孩子，但露絲的母親好像從這個角度上做的是遠遠不夠的，但從另一個。角度來說露絲跟著杰克能做什么，下等人？誰又會讓自己的孩子往火坑里跳呢，哪怕所謂的火坑都只是眼下的。

反倒是尚且葬少的露絲卻對這樣的愛情充滿著向往，她不惜失去自己的地位也不惜讓母親失去地位甚至她不惜會被自己的未婚夫和那些和她未婚夫站在一起的人指責，也可以說年輕的露絲確實是太年輕了，她還不會考慮到某些問題，我不想說她會在以后的生活中有些許的后悔，但試想如果泰坦尼克號不出事她如愿以償的和杰克走到了一起的話，我相信她一定會心生悔意的，愛情和現實之間的差別并不只是針對我們這些人，同樣露絲和杰克也