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2002年，這時候是香江僵尸片這種靈異類電影的末代輝煌時期，所以靈異題材在社會上多少還有些影響力，張莎和楊智龍這一代人就是在僵尸片大火的時候成長起來，對靈異類型的文化產(chǎn)品很有興趣。

客觀來說，僵尸片大火的時候，是伴隨著香江經(jīng)濟的紅火一起的，要問那時候僵尸片皮到了什么地步么。

呵呵.....

規(guī)規(guī)矩矩走靈異元素的僵尸片就不用多說，數(shù)不勝數(shù)。

但你敢相信，那時候甚至還有人能把僵尸片拍成喜劇電影的嗎，諸如開心僵尸系列，也是當(dāng)時大火的IP；不僅如此，甚至還有重口味的導(dǎo)演拍出了僵尸為主角的三級片，堪稱一代神作，如果把碟片燒下去，恐怕會比在陽間的票房更火爆。

大火的僵尸片后來逐漸沒落，一方面是香江電影產(chǎn)業(yè)本身下滑的趨勢影響，另一方面則是因為香江回歸。

在偉大地****嚴(yán)格指導(dǎo)下，僵尸片制作堅持貫徹：“解放以后不許有妖魔鬼怪，更不允許不準(zhǔn)成精”的大政方針，秉承：“沒妖沒鬼沒怪，都是神經(jīng)病作怪”的核心思想進行電影創(chuàng)作。

于是，僵尸片就此走向沒落，而這種類型的片子也逐漸成為一代人的回憶，十多二十年之后，人們最多還能記得有那么兩部代表作，以及那位一手帶火了僵尸片類型的傳奇導(dǎo)演：林正英。

最近這些年，其實已經(jīng)很少再見到高質(zhì)量的靈異類影視作品，今天卻冒出個《盜墓筆記》，雖然是文字作品，甚至還只是一位中學(xué)生用區(qū)區(qū)幾個小時寫出來，但依舊不能阻止百無聊賴的張莎滿腹好奇心。

看完一頁又是一頁，而每當(dāng)翻一頁過去，病床上的蔡振都眼巴巴地跟著翻頁的動作，抬頭、落下，心里則默默地記下到底寫了大概有多少。

可能有二十分鐘過去，等張莎仔細(xì)閱讀了完全文之后，蔡振也數(shù)清楚翻了多少頁。

“不用數(shù)了，這個作文本已經(jīng)全部寫完了，給你看吧。”

張莎對蔡振的動作如何不知，她只是微微一笑置之，曹成寫這個故事太好，讓人不知不覺就沉迷其中，她沒時間多說話。

隨手把作文本丟給蔡振，起身又從桌上拿起另一個作業(yè)本，很明顯，這次是曹成帶的作文本不夠用，所以選擇用作業(yè)本繼續(xù)，畢竟一個作文本最多也就能寫個八千多個字，和曹成動輒兩萬字的開頭比起來，確實有些不夠看。

像這種作文本，大概也就寫個八千字左右，如果用它來寫網(wǎng)絡(luò)小說的話，恐怕就真的很能唬人。

寫八萬字要十個本子；八十萬字得一百個；稍微字多點兒的長篇男頻網(wǎng)絡(luò)小說，至少就得要一百個本兒；而如果用后來網(wǎng)上那本高達兩千多萬字的小說來衡量，沒有三百個作文本，絕對無法打住。

正在樓下吃面的曹成當(dāng)然沒想到，他才剛走出門，手稿就被第一時間拿去被觀摩、品鑒。

做文字工作的人，要說最尷尬，大概就是自己作品被認(rèn)識的朋友看到，因為這種感覺真心很操蛋....

盜墓筆記版桃花源記的創(chuàng)作并沒有花費曹成多少時間，第二天下午，他就用專門購買的信簽紙謄寫完畢，精校過后的版本大概有兩萬三千多字，被曹成隨手放進醫(yī)院門口的郵箱寄送出去。