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第五樂章，“der trunkene im fruhling”（春天的醉者），a大調，表情術語指示為歡快、狂放、踉蹌。

這第五杯酒，敬一切世間尚懷理想主義之人。

李白《春日醉起言志》。

“處世若大夢，胡為勞其生。

所以終日醉，頹然臥前楹?！?

這個樂章極短，很快就來到發(fā)展句簡單的變化與重復，素材卻依舊得到充分的展開，弦樂撥奏出一串不規(guī)則的節(jié)奏，忽快忽慢，忽重忽輕，完全無法預測下一個音什么時候來。

低音提琴在撥弦時甚至“用力過猛”，琴弦反彈打指板，發(fā)出“啪”的脆響。

樂隊突然安靜，延長的休止符中，一只單簧管吹出一個孤零零的長音，直直地刺進空無里。

“覺來眄庭前，一鳥花間鳴。

借問此何時，春風語流鶯?！?

范寧張臂于天際，聲調忽然帶上了瞬間清醒的溫柔。

瓦爾特手勢翻飛之間，樂團中八度對位、擴大對位、倒影與密接和應等復調技法頻現(xiàn)，旋律卻古色古香，高潔淡雅，從商調五聲轉為宮調五聲，后又換至帶有清醇爽朗之氣的變羽調......一切渾然天成！

在某種“午”的啟示之秘境中，聽眾徹底領會了這神秘異域詩歌中的東方意境，這一刻，哪怕不借助他們熟悉的語言，也能體悟其本真。

他們感到了微寒的春風，嗅到了沁人的花香，甚至不時聽到了幾聲燕雀動人的歌唱。

樂隊開始加速。

所有聲部進入一種狂亂的奔跑，指揮的手勢在空中劃出的弧線越來越大，大到衣袖帶起風聲，定音鼓敲出連續(xù)的滾奏，頻率越來越密，密到分不清單個的鼓點。

“感之欲嘆息，對酒還自傾。

浩歌待明月，曲盡已忘情！”

樂章在狂歡氣氛中結束，徹底沉入醉夢。

至此，杯中之酒飲盡。

一路聆聽到此刻，盡管那些從舞臺虛空中蕩漾而出的光影，是如此浩渺、紛繁、宏大、森羅萬象，但眾人后知后覺地意識到，其實時間過去并得不長。

曲目單上一共標注了六個樂章，可一連五個樂章，都是篇幅極為精煉的短篇。

它們似乎僅僅構成了音樂的第一部分。

那么，這最后的一個樂章？......

一道更加沉重的場景之幕，如巨石碾動般徐徐打開。

《大地之歌》終章，“der abschied”（永別）！

“咣......”“咣......”

低沉、壓抑的鑼聲從舞臺最后方傳來，一聲，一聲。

不是敲擊，更似摩擦，大槌沿著鑼面邊緣碾動，一種低沉的嗡鳴，進入聽眾腳板，進入聽眾顱內，一路傳到心臟與脊椎。低音弦樂器在最低音區(qū)拉出一個長音，像地底深處的悶雷。

“do/re/do/xi/do！————”

“do/re/do/xi/do！————”

在這片厚重的底子上，雙簧管開始吹奏一個重復、極快的回音音調。

那拖長的尾音與顫動竟然帶出了其他時空中的聲響，竟然出現(xiàn)了一種風雨飄搖的“武俠感”和“肅殺感”，就像邊塞里排簫、箜篌或羌笛的凄楚飄揚之聲。

“夕陽度西嶺，群壑倏已暝。

松月生夜涼，風泉滿清聽！”

范寧的聲音從各處時空低吟飄來。

終章第一部分，歌詞文本，孟浩然《宿業(yè)師山房待丁大不至》，此時甚至不是作為聲樂體現(xiàn)于總譜之中。

而是一種配器，一片回響，一類啟示。

酒已飲盡，這塵世間最后一曲，先敬過往一切逝去之物，一切不計其數(shù)之代價。

第一小提琴拉出一個長音。

兩拍后第二小提琴進入。

再兩拍后中提琴，再兩拍后大提琴。

每個聲部進入時都帶來一個新的音高，那些音高疊在一起，形成一個緩慢展開的和弦，和弦不斷變化，變化得極其緩慢，慢到需要集中全部注意力才能察覺它動了，如此......逐漸渲染成為了一副意境悠遠深沉的......水墨畫。

“夕陽沉沒于山嶺之外，夜幕低垂在群壑間。

夜涼如水，微風輕送，

月兒有如一彎銀色的小舟，悠游于深藍的星海之中?！?

呈示部主題，夜鶯小姐低沉起音。

起初極冷，后續(xù)有了一點點溫度，唱到“小舟”音節(jié)時，更是出現(xiàn)了一絲輕柔的起伏。