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縱然百年電影史塑造了各式各樣的英雄形象，但鮮有電影能嚴肅探討英雄的立體面。

真正一流的角色，不忌諱被抖出些黑料甚至階段性的黑化，因為編劇不是簡單地羅列TA的優點和缺點，而是把TA放在同樣一流的文本中，讓TA受制于故事的前因，承擔故事的后果。

該法則可謂是劇情電影的金科玉律，放之四海皆準，漫改電影更無例外。

為何當年眾望所歸的《超人歸來》屢受詬病，因為超人在故事里沒有受制，沒有承擔，更不用付出任何代價，他就是去做前幾代里該做的事情而已，所以這種老派電影到現在仍不革新的話，就顯得無比寡淡。

《鋼鐵俠》為何制造了如此大的驚喜，因為編劇讓托尼·斯塔克的性格讓他付出了慘痛的代價，決定了人物的動機和故事的走向，而不是用情節來牽著托尼走。

動機和代價，是劇情電影征服觀眾的不二法門。

所以，在分析《蝙蝠俠：黑暗騎士》前，有必要把催生出本片的動機，也就是前作《蝙蝠俠：俠影之謎》先講清楚。

作為一部超英片，《俠影之謎》的時間跨度之大，囊括了布魯斯·韋恩的少年、青年、壯年，內容龐雜，還要體現韋恩思想轉變。在各個方面都巨細無遺的情況下還能保證較高的觀賞性，可見諾蘭導演功力之深厚。

不過限于題材，本片并沒有提出什么深刻命題，所強調的正義也是我們爛熟于心的。

其可貴之處在于它為我們埋下了一粒種子：蝙蝠俠為什么不主觀的殺人？究竟是什么力量支撐著他的道德底線？

以往的四部蝙蝠俠電影（兩部蒂姆·伯頓＋兩部喬·舒馬赫）從未在這上面給予答案。

這也是為什么諾蘭的《俠影之謎》能夠在新世紀成功的原因，因為它成功回答了這個“動機”——蝙蝠俠首先不是蝙蝠俠，是布魯斯·韋恩。

身為一個人，年紀幼小的韋恩目睹雙親被強盜槍殺，當時的他心里只有恐懼和憎恨。長大后的他很勇，單刀赴會直面哥譚市黑社會老大，卻被侮辱得狗血淋頭，終于明白：害死雙親的不僅僅是那兩顆子彈，也不僅僅是開槍的兇手，而是萬惡的資本主義社會。

于是，他做了一個特有種的決定：隱姓埋名，加入黑社會。一方面切身體會當一個惡人到底是什么感覺（使他看待善惡更透徹），一方面苦修對外搏擊、對內修心之術，讓自己變得更強大。

當他修煉歸來，回到哥譚市，看到市民仍生活在水生火熱之中，深知自己億萬富翁的身份或許可以讓窮人有所溫飽，卻無法給予他們希望。一個人再厲害，其作為終究是有限的，哥譚市真正需要的是一個圖騰，一個希望。

從此，蝙蝠俠誕生。

回到韋恩的練級時期，在影子軍團要他殺死一個罪犯時，他不殺生的理由是：“這使我們有別于敵人”。

盡管沒有給出明確答復，但或多或少告訴我們，韋恩的初級目標，是為了避免他父母的悲劇再次重演；他的終極目標，是建立起一套公正的法律體系，用光明的宣判代替私人的制裁，哪怕是行俠仗義的蝙蝠俠。

《俠影之謎》很好的達成了初級目標。但是對于諾蘭來說，這距離他心目中的那個蝙蝠俠還是差的遠。

畢竟，蝙蝠俠的光明屬性在于動機，而黑暗屬性在于代價，所以諾蘭把探討代價的重任移交到了三年后的《黑暗騎士》。

02

黑暗的代價

不知道有多少人能回憶起在2005年或者第一次看到《俠影之謎》時，有多驚訝于諾蘭對漫畫的寫實主義改造。

但要和《黑暗騎士》相比，《俠影之謎》雖敘述嚴肅卻仍可歸入漫畫電影的行列。至少那時的韋恩還會點神出鬼沒的忍術，至少那時的哥譚市還有點波頓的哥特遺風。

三年后，為了將寫實進行到底，諾蘭把哥譚市的取景都選在了芝加哥，還指名道姓地把一條支線放到了香港。蝙蝠俠從一個武藝高強的忍者退化成一個穿著防彈衣、運動能力出色的普通人，反派也不再是一群空降到城市上空的妖魔鬼怪，就連上一集中大出風頭的蝙蝠車都褪去光芒。

當你幾乎再也聞不到一絲漫畫的氣息后，我們第一次有機會審視超級英雄的本質是什么以及正義與邪惡的關系。

這個命題乍看之下仍是荒謬的，畢竟完全用現實眼光去審視的話，任何奇裝異服的俠客都顯得荒唐——所以，為了讓蝙蝠俠順理成章地付出代價，在這部偽現實主義電影里，市民不再是NPC，每個人都有自己的階層和立場。

那么蝙蝠俠付出的代價是什么？是當小丑聲稱蝙蝠俠不自首的話，每天都會殺一個人時，每一個市民都將矛頭指向蝙蝠俠。

是影片最后，他被狗咬，被忠臣質疑（福克斯），被戰友追捕（戈登），被愛情傷害（瑞秋），被正義背叛（哈維·丹特），被邪惡玩弄（小丑），被萬夫所指。