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影帝的日常最新章節！

十月四號下午，巴黎這場連綿了好幾天的淫雨終于停歇，太陽很吝嗇的從云層中透下來一道光，但卻宛如利劍一般，緩慢地將云層割裂開來。

在旅館里面悶了好幾天的人終于出了屋子，盡管地面還是濕漉漉的，踩在上面并不輕快，但也擋不住他們興致勃勃地走出出去，呼吸著異域的空氣，打量著異域的風光。

狄云沒出去，他一個人窩在房子里。一個是他昨天被伊莉川帶著在巴黎諸多的地方轉了轉，好奇心已經得到滿足，再一個就是他現在正有事情做。他在練習走路，沒錯，就是走路。

有人將表演手法分成了表現派、體驗派以及方法派三種，他之前多用的是方法派，這得得益于他兩世為人，現在年紀看著不是太大，但上輩子四十年的人生，雖算不得偉大，但稱一聲豐富卻也不會錯，酸甜苦辣、悲歡離合體驗了個遍，演戲時需要哪種情感時，往往是用曾經經歷過的相近的感情所替代。

然而這次卻有些不尋常，這方法用不成了。他沒經歷過戰爭年代，不曉得該怎樣來表現那種大環境下一個愛國主義激進分子的感情，所以以往的經歷便都用不上，只能仔細研究肖克檢這個角色，研究故事的背景，將自身沉浸到角色的感情當中去，根據劇本的描述來塑造情感，調整動作。

走路姿勢便是其中一項，他自己的走路姿勢有點特別，往往看上去不急不緩，但作為一個練武之人，自然而然地潛意識里會陷入一種似是而非的繃緊狀態，如同病虎，雖悠閑懶散，卻有一種內斂的沉穩和兇狠勁兒。

而肖克檢這個角色是革命激進分子，首先就和沉穩兩字不掛鉤，應是那種疾步而馳。激動了還會跳兩下的樣子，雖看著活潑充滿朝氣和干勁兒，但難免有失浮躁輕挑。

所以他首先要做的就是放松身心，讓自己的身體從里到外都是一種輕松的狀態。這倒也不難。作為現代電影表演理論的基礎，斯坦尼斯拉夫斯基理論的第一點就是教演員怎樣放松身心和集中精神，學校課堂的時候學習過，很容易就能做到。

站在鏡子跟前走了幾步，不滿意地搖頭停了下來。還是沒表達出那種激進的感覺。然后站在鏡子前不動，全身慢慢地調整，并著的雙腿也分開一些，特意踩成稍稍的外八字快走幾步，兩條胳膊并不是自然隨意地揮動，而是隨著步子有勁兒地一擺一擺。

鏡子里面的人看著動作僵硬，帶著份滑稽的感覺，但狄云臉上卻露出意思微笑，有點樣子了，只要再將僵硬感去掉就行。

敲門聲響起。他便按照剛才設想的樣子走過去，開了門。

外面站著許情，甭管人的背景怎樣，能在第五代導演跟前吃得這么開，靠的肯定不僅僅是家世和美貌，定然自身能力也不俗，搭眼瞅一眼狄云就發現他身上的異樣來。

“你…怎么了？”輕輕皺著眉問道。

“哦？我怎么了？”狄云笑問。

“說不上來，就是覺得怪怪的。”

“呵呵…”狄云沒細說，問道“有什么事情嗎？”

“哦，外面不下雨了。明天肯定就會開拍，后邊的閑時間估計不會太充裕，所以大家準備趁今下午最后的閑情出去在附近逛逛，你去不去？”

“我就不去了。角色還有點拿捏不準，再琢磨琢磨。”狄云道。

“好吧，那你繼續琢磨吧，我走了，出去透透氣，這兩天在房子里待得有點悶。”

“嗯。再見。”

整個下午，狄云就在鏡子前走來走去，反復對照自身和角色，務必將自身上一些有意或無意甚至是潛意識的動作習慣扭過來，以期符合角色的身份。

從下午剛開始的動作僵硬，道傍晚吃晚飯的時候已經變得自然隨意，不得不說他身體的協調能力確實強大，這會兒若是蒙上了臉，非是特別親近的人估計都認不出是他。

放松身體，集中注意力，極是費神，訓練的時候不感覺，等心神也放松之后，頓覺疲憊。晚飯吃后早早就上床休息。

………

《我的1919》之中有兩條線，一條是顧維鈞與眾國領導人在談判桌上縱橫捭闔，另一條則是肖克檢帶著一群愛國分子在巴黎街頭抗議、幕后策劃。

從一開始就是兩條線同時拍攝，人員也分成了兩撥。一撥是陳道名和幾位老演員再加一群外國演員，另一波是狄云和一同前來的那些龍套角，而許情則是穿插在兩撥人之中的一條線，兩邊都有戲份。

第二天的中午，陳道名在凡爾賽宮前廣場上拍攝大場面的同時，狄云在一座幽暗的鐵籠籠子里也開始了小場面。

和會期間，肖克檢帶領著巴黎的華裔工人罷工游行，最后卻讓警察局拘捕了，這會兒拍攝的便是他出獄的鏡頭。

場景在布置，人員在準備，狄云則是和翻譯指導在邊上嘀嘀咕咕。

“艾斯替魯。”翻譯卷著舌頭說了一句法語。

狄云點點頭：“鋼筆。”

“岸爆尅。”

“打火機。”狄云道。

“斯果瓦薩。”

“嗯，這是什么。”

“不錯。”翻譯說道。