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“……‘群山萬壑赴荊門’。”

李白執筆，剛欲落墨，聞言卻不由抬眉：

“赴？”

“奔赴之赴。”

“奔赴之赴？”李白微一思索，立時贊嘆：“好，是應該有這么個‘赴’字！若無此字，怎么挑得它活動得起來？”

山水相間，彼此映照。但山是死的，水卻是活的；在這洶涌澎拜、浩蕩奔流的江水面前，如果只是老老實實，白描群山，那就太死板、太呆木了——文章是不喜歡平筆的；越是這樣沉重深厚、千萬年不能移動的東西，越是要用動詞，活波的動詞、美妙的動詞，挑得它上下一齊活起來；這就是大家頂級的手筆。

所以，我們有“峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路”，有“青山遮不住，畢竟東流去”，還有——

楊易脫口而出：“‘山舞銀蛇，原馳蠟象’！”

出聲朗然，驚動四野。李白愕然，杜甫也愕然，兩人一起轉頭，頗為茫然的看著仙人，神色相當驚異。

沉默片刻后，杜甫干巴巴道：

“這是先生大作？”

“當然不是。”楊易理直氣壯：“這是引用！”

“喔。”

“這也是挑得活動起來了吧？”楊易迫不及待，要驗證自己的感悟：“所以，這個例子怎么樣？”

杜甫：……

“不錯。”面面相覷中，還是李白低聲開口：“氣象非常宏大，非常高明，但是——”

但是，這玩意兒怎么聽著不大對呢？

山舞銀蛇，原馳蠟象——這是典型俯瞰的姿態；當然俯瞰也沒有什么，同樣的思路大家用得多了，登山的時候向下一望，自有身在九重之錯覺；可問題在于，“舞銀蛇”、“馳蠟象”等比喻，就太過少見了！

什么叫“舞銀蛇”？你從山脈的上空飛馳而去，低頭一看，發現速度太快，蜿蜒的山脊極速掠過，留下殘影仿佛在扭動穿梭，儼然化為舞動的長蛇——這是一個高空且高速的視角，極為新奇而獨特的體驗，不是靠人力的想象可以比擬出來的；除非，除非當事人真的從高空飛掠過！

再輝煌的想象力也要局限于現實；以大唐乃至整個古代的底子，當然沒有辦法達到什么真正的高速；所以描繪速度的文字，常常顯得匱乏。要么是借助地理距離，間接表達（千里江陵一日還），要么就是搞借代（乘奔御風，不以疾也），這種直接的、清晰的，因為極度高速而產生視覺暫留，竟然仿佛山脊都在扭動的體驗，是無論如何，也想象不出的。

所以，這也是杜子美固然不可思議，第一反應也是猜仙人筆墨的緣故——拋開文采不談，在場也只有神仙能夠飛到高空，騰云駕霧，急速穿行了；但現在仙人已經矢口否認，那么這兩句話又該生自何處？

他們大概猜不到世上還有飛機這種玩意兒，所以納悶片刻，也只有先行撇開。杜甫道：

“先生所引的句子，恰恰得此活動之妙——越是開闊的境地，越要添上幾筆動作，才不顯得呆滯古板；畫家筆法如此，詩家筆法也如此。當然，僅僅渲染開闊，還不夠味道——”

他想了一項，又道：

“那么，下一句就是‘生長明妃尚有村’吧。”

第一句的視角隨著燕子高飛，居高而見浩蕩群山奔赴，極盡開闊之能事；而現在，燕子終于盤旋著落下了，視角亦隨之降低，聚焦的鏡頭縮小、縮小、再縮小，終于鎖定住了群山中小小的村落——明妃的村落。

由大至小，一氣呵成，視角轉換，圓融美妙，不露一絲斧鑿跡象；宏觀與微觀的對照如此之鮮明顯眼，偏偏又結合得渾無間隙，這就是最高妙的文法。

“好！”李白又贊了一句，隨后笑道：“不過，子美，你這首聯的氣魄，未免也太大了；下面怎么接呢？”

動態靜態，宏觀微觀，視角轉化，空間上一切的技巧都已經運用完畢，至矣盡矣，無可加矣；你下面還能如何輾轉騰挪？寫詩的余地又在哪里？

“這個么——”杜甫也笑道：“上下左右曰宇，古往今來曰宙……‘一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏’，何如？”

空間上的技巧已經窮盡，那就轉向時間唄。宏大的空間，當然只有宏大的時間可堪匹敵；于是啪的一聲上蒙太奇，開始挑選昭君一生最為典型的鏡頭，由一個“去”字連綴，自然而然，徐徐鋪展——昭君一去家鄉，遂至漢宮紫臺；再去紫臺，隨至匈奴朔漠；三去呢？沒有第三去了，因為昭君去而不返，唯有青冢存留，獨對黃昏。

李白照數寫下，嘖嘖有聲：

“流麗工穩之至，昭君若知，也當引子美為知音了。”

“不敢當。”杜甫道：“不過，知音知音，總得有個音吶。”

“喔？”

“太白不覺得，前兩句太靜了么？”

空間與時間的鋪陳都很完美；但一切筆法，涂抹的都是畫面，沒有聲音，儼然默劇。默劇當然也有它的好處，但一片沉默，未免有些遺憾。

“再加點動靜吧——‘畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂’。”

泠泠琤琮，環佩聲響，幽靜空靈，絕不喧賓奪主；但主人的身份姿態，已經躍然紙上。至于月下芳魂獨歸，所謂何事，則不必一一道盡；這就叫溫柔蘊藉，言有盡而意無窮。

李白刷刷落筆，又微笑道：

“處處都好——但現在，可要收尾了！”

律詩最難收尾了，因為既要合乎格律，又要合乎意境，詞句上很難挑選，前面起的調子太高了，收尾能不能穩穩接住，也是一大難處——上山容易下山難吶！

“喔。”杜子美道：“尋常收筆，恐怕難入太白法眼，我另外想個思路好了——嗯，積蓄了這么久，也該有個發的時候。”

厚積薄發，厚積薄發，前面渲染昭君的生平，已經累積了太多的情緒，到最后幾句，應該一個不剩，全部發泄出來，才能痛快淋漓。所以——

“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”——無論鋪墊再多的溫柔敦厚、哀而不傷、中正平和，到了最后，我也要直白告訴你：昭君仍然是怨恨的！

李白擲筆，贊嘆：

“好！”

·

“好！”

同樣的聲音，忽的也出現了山石之中。幾人沉迷論詩，聞聲不覺嚇了一跳；轉過頭去，卻見一個昂藏男子，從一塊巨石后轉了出來。

杜子美茫然不知，依舊盤坐；太白先生面色倏然而變，立刻起身，幾有手足無措之感。楊易則同樣站起，語氣卻頗為愉快。

“啊。”他道：“是李二公子來了！”