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俐落的短發(fā)，溫和而堅定的神情，鏡片之下閃爍著熱忱的眼眸，她是上劇團藝文工坊的藝術(shù)總監(jiān)，陳尚筠。

「我相信冥冥之中有g(shù)u力量，讓我和臺中是無法切割的。」尚筠老師出生於臺中，四歲那年舉家搬至臺北，成年之後回到臺中工作，當(dāng)尚筠老師決定成立劇團時，父親那句「nv兒，你是回家鄉(xiāng)，回饋鄉(xiāng)里。」讓她決定留在臺中發(fā)展。

臺中，對尚筠老師來說已是家鄉(xiāng)。她認(rèn)為，臺中人有屬於自己的驕傲，這個驕傲是臺中人的低調(diào)。臺中是個文化城，可是她的創(chuàng)意跟整個空間的妥協(xié)x很高，當(dāng)旁人為臺中貼上「槍擊案」、「情殺案」等負(fù)面標(biāo)簽的時候，臺中人不會高聲疾呼，因為對臺中人而言，旁人怎麼看我并不重要，我自己了解自己才重要。選擇在臺中設(shè)立上劇團的原因，除了上述的低調(diào)感，尚筠老師還看中了臺中的「慢活文化」，以及夏季總是晴朗的天氣。

「我想讓臺中成為臺灣的亞維儂。」尚筠老師笑著向我們解釋，「所有劇場人都知道，七、八月是劇場界的淡季，因為臺風(fēng)，可是你們想想看，臺中何時放過真正的臺風(fēng)假？再來就是，臺中很特別，臺灣所有的地貌這里都有，山、海、屯……如果臺中在七、八月能發(fā)展起來，我們能容納很多看戲的觀眾和表演的專業(yè)人口。臺灣還有哪里b臺中更適合辦個像亞維儂那樣的戲劇節(jié)呢？」

臺中的孩子很戀家，尚筠老師回想起放假時臺中火車站的盛況，看著臺中的孩子回家過節(jié)、離家求學(xué)工作的景象，她不由得升起了一個疑問：為甚麼臺中這個地方?jīng)]有辦法養(yǎng)活臺中人？為了破除這個疑惑，尚筠老師創(chuàng)立了名為「夢想之鷹」的長期戲劇課程，培養(yǎng)臺中當(dāng)?shù)氐乃囄娜瞬牛瑫r她也提到，若我們希望臺中的孩子能夠留在臺中，我們就必須營造一個足夠的消費環(huán)境，讓當(dāng)?shù)氐难輪T能夠回流。「我希望所有臺中的表演人都能留在臺中，不要再外調(diào)。」她如此真切地說道。

尚筠老師和臺中還有一個意義重大的連結(jié)。那時，臺中歌劇院方落成，十二月三十一日，跨年之後，歌劇院便要交到政府手中。對臺中市民、臺中當(dāng)?shù)氐乃囄墓ぷ髡邅碚f，能在那個時

間點表演，是多大的歷史定位啊！她不愿意這等機會落入外來團t手中，她想要讓臺中市民親自見證這一刻。然而，多出一倍的成本、一千八百個位子，以及僅剩三周的宣傳期，這些對上劇團來說都是莫大的壓力。有人語出懷疑，但上劇團打破所有人的眼鏡。演出當(dāng)天，一千八百張票幾乎售罄，打破臺灣的售票紀(jì)錄。「我每天都看著票一張張再少。」尚筠老師憶起往事仍忍不住心中感動，「你說，臺中對我的連結(jié)有多重要？」

「挫折對我來說是必須要面對的事實，因為在臺灣的主流價值上，戲劇不是一個產(chǎn)業(yè)。」上劇團發(fā)展的過程中曾有一度面臨倒閉的危機。那時劇團陷入財務(wù)赤字，所有人的錢都燒完了，他們不得不考慮收掉劇團這個決定，後來讓尚筠老師決心堅持下去的原因有三：一是適時出現(xiàn)，協(xié)助劇團轉(zhuǎn)型的贊助者；二是不愿熄燈、不想輕言放棄的團員們；三則是尚筠老師方出生便得與si神拔河的侄nv。她一直覺得侄nv是隨時會熄滅的小生命，當(dāng)她透過電話聽見小侄nv大病已癒，在話筒那頭牙牙學(xué)語的剎那，她的眼淚就掉了下來。連那麼小的孩子都能熬過生si難關(guān)，那她憑甚麼不能挺過眼下的挫折呢？

學(xué)藝術(shù)的人天生有g(shù)u傲氣，是不會輕易求救的，但在那段瀕臨倒閉的時間，上劇團藝文工坊向外求援了，承認(rèn)自己的不足，尋求他人的理解和協(xié)助，在外界的幫忙之下，劇團的困境才慢慢舒緩，得以繼續(xù)營運下去。「如果主流價值覺得我是一個失敗的人，我只希望當(dāng)有一天我們家的小菩薩講到她姑姑時，她不會覺得她姑姑是個失敗的人，就算今天劇團沒有成功，我都要告訴她，我曾經(jīng)為了我自己的夢想而努力過了。我愿意為了她，再給自己一次機會。」尚筠老師如此對我們說道。

上劇團近年來也開始走進學(xué)校，舉辦「面面劇道」講座、校園巡演……，在一場又一場講座的過程中，上劇團也從學(xué)生的那兒得到不少令人印象深刻的反饋。「你知道嗎？幾乎每場演出結(jié)束後，都會有人來跟我們說，他就是劇中的誰誰誰。」有人在演出之後來找講師分享自己的生命故事，還有人因為看了上劇團的戲大受感動，而來應(yīng)徵演員。有越來越多人認(rèn)識上劇團，從戲里面找到自己，有人看見了上劇團這幾年的努力，愿意投身與他們一起耕耘……，這些對尚筠老師來說都是值得欣慰的事情，因為這一切都代表著，上劇團用戲劇改變世界的力量開始逐步發(fā)酵了。雖然有些人覺得上劇團在校園里演說的模式有點譁眾取寵，但尚筠老師對此事有不同的見解，她認(rèn)為如果只是一gu腦兒放簡報，無法x1引學(xué)生的注意力，無論臺上的人講得再怎麼賣力，底下的人也還是繼續(xù)在玩手機、聊天、睡覺，一副ai理不理的樣子。「你不可能改變現(xiàn)在的孩子，那你就先改變你自己，讓孩子來發(fā)現(xiàn)你吧！」於是，上劇團主動出擊，淘汰固有模式，改以與觀眾互動的方式進行宣導(dǎo)，每場演出的氣氛都很活潑熱絡(luò)，她認(rèn)為，只有這種方式才能打中孩子的心，讓孩子們愿意聽演講者說話，這樣的演說才是真正有意義的。「當(dāng)我演戲給你看、唱歌給你聽，三不五時還把你抓上臺和我一起演戲，你還好意思不聽我說話嗎？」她俏皮地反問我們。

「生命本來就是這樣的旅程：合，是一件幸福的事；分，不一定是件難過的事。」聚合離散是人生的課題，亦是劇場界的一大問題。在上劇團常發(fā)生一個情況：當(dāng)老師費盡心力培養(yǎng)出一個新的演員後，那名新演員常會因為一些個人或家庭的因素而選擇離開舞臺，造成劇團往往要再多花時間去培訓(xùn)其他演員，然而對於這個循環(huán)發(fā)生的結(jié)果，尚筠老師并不怨懟，她說：「對於劇團來說，當(dāng)你愿意和我們在一起的時候，我們是很開心的；當(dāng)你需要去面對你人生中的抉擇時，我們是祝福的。」或許正是因為這種溫暖且豁達的態(tài)度，許多離開上劇團的演員日後仍會走進上劇團的大門，也許是回來短暫地協(xié)助出演一出戲；也或許是回來感受劇團里那種宛若家人的氛圍。「我常常講，上劇團的門不鎖，你按門鈴，我們在，我們一定開門。我們不抗拒任何人。」同時她也提到，若是有人回來劇團看他們，她總是掛著開心的笑容，脫口而出的第一句話一定是「唉呀！回來啦！過來我抱抱。」在話落之際，給回來的團員獻上一個大大的擁抱。

現(xiàn)實生活中會面臨劇團與演員的道別，在演戲的過程中，演員自己也有一個重要且困難的課題：和角se告別。梁朝偉當(dāng)年出演韋小寶，他花了整整八年的時間才脫離那個角se，證明了角se和演員之間的羈絆有多麼強烈。不過，無論這兩者再怎麼緊密，戲會落幕，而演員的人生仍繼續(xù)在流動，人不能一輩子都陷在角se里。如何不被角se影響自己的生命，尚筠老師有一個小方法，那就是寫「與角se訣別書」。「每次戲演完了，我就要求我的演員們寫與角se訣別書，好好地感謝角se，并與角se告別。」她聳了聳肩，「當(dāng)然，能不能完全放下這個角se還是得看演員自己。」

除此之外，尚筠老師也會在殺青戲時要求演員們與舞臺、與他們演戲的空間告別。或許是因為不舍自身與角se所產(chǎn)生的感情，也或許是因為想起與

這個空間相處的點滴，每當(dāng)這個時候，戲演完了，許多演員的眼淚也掉了下來。如此多情而敏感的團隊，也難怪會有外來的演員將上劇團藝文工坊稱為「最ai哭的劇團」，而對於這個形容，尚筠老師是這麼回應(yīng)的：哭沒有甚麼不好，哭是一種人們宣泄情緒的方式。「只是，」尚筠老師單手扶額，故作憂郁貌，「這造成劇團里消耗量最大的生活用品往往是衛(wèi)生紙。他們真的好ai哭喔！」

「我覺得老天對我是厚ai的，我曾經(jīng)離開過，但祂再度讓我回到我深ai的領(lǐng)域。」談起尚筠老師自己的戲劇路，她說，自己從小時候開始就是個電視兒童，連隔天就要段考了，她也還是照看不誤，從ai看電視的童年開始，她便確立了自己的夢想就是當(dāng)個演員。在高中時期，她的學(xué)業(yè)成績很糟糕。某天，她問了成績很好的同學(xué)一句話：「你將來想做甚麼啊？」在那個大學(xué)錄取率極低的年代，她同學(xué)這麼回答她：「不知道，有大學(xué)肯要我就很好了。」聞?wù)Z，尚筠老師倍感訝異，訝異那個同學(xué)怎麼會沒有自己的夢想？「那你的夢想是甚麼？」那名同學(xué)反問她，而尚筠老師說，她想當(dāng)個演員。那同學(xué)看了她一眼，淡淡地說了句「那你加油」。「那時候我就覺得自己好像被鼓勵了。」尚筠老師笑道。後來她決定報考夜大，因為她認(rèn)為自己的成績絕對上不了大學(xué)。她到補習(xí)班用功苦讀了一個月，但最後的結(jié)果卻令她心灰意冷——她考夜大的成績b她考大學(xué)的成績還差，足足差了三十分。後來，她聽從學(xué)姊的意見，去報考三專，她考上的科系正是戲劇科。當(dāng)親戚聽說她考取戲劇科時，紛紛打電話到她家，勸她不要去讀，但她母親卻沒有反對她去讀戲劇，她母親只對她說：「我知道我反對你也沒有用，但家中沒有關(guān)於「戲劇界」這方面的資源可以協(xié)助你。」

「從那個時候我就知道，我沒有資源，如果想要達成夢想，我只能靠自己。」尚筠老師這樣對我們說。「戲劇」對尚筠老師而言是個信仰，然而這份信仰卻曾一度動搖過。當(dāng)她畢業(yè)之後，她滿懷自信，心想應(yīng)該有許多劇團會拿著合約來找她，無奈事與愿違，她整整一個月沒有走出家門，感到挫折的她找了份傳播公司的工作，她是公司里學(xué)歷最高的掃地小姐，之後她回到父親經(jīng)營的工程事務(wù)所，幫父親處理業(yè)務(wù)……，她橫向累積了許多生命經(jīng)驗，磕磕碰碰多年，繞了好多個圈子，最後在近不惑之年的時候，重新回到她所熱ai的戲劇里。她在各高中擔(dān)任表演藝術(shù)科的老師，并成立上劇團藝文工坊。當(dāng)初決定成立上劇團藝文工坊的時候，母親是很反對的，她母親覺得老師當(dāng)?shù)煤煤玫模瑸樯觞N還要做創(chuàng)立劇團這麼辛苦的事？但尚筠老師仍堅持她的夢想，多年後，她母親也漸漸改觀，開始支持nv兒的決定，最明顯的例子是，當(dāng)她在創(chuàng)立劇團後，她接到一份對岸邀請她去當(dāng)講師的聘書，她向母親提起這件事的時候，她母親并沒有馬上鼓勵她接受，而是問了她一句「那劇團怎麼辦？劇團里的團員都同意了嗎？」當(dāng)下她心里一陣感動，知道母親認(rèn)同了她的想法。暫時從往事里ch0u離，尚筠老師認(rèn)真地對我們說：「其實，對我這個年紀(jì)的人來說，要找到一份可以謀生的工作，其實不是很困難的事，但是，賺到了錢又怎樣？那份工作讓我不快樂，與其讓自己不快樂，那我寧愿去做一件會讓我快樂的事情。」

「想念戲劇的孩子，我希望你們仔細(xì)想想，你們演戲是為了虛榮，還是真的對這個世界好奇？」對於想要從事戲劇產(chǎn)業(yè)的學(xué)子們，尚筠老師也有一些建議，她希望學(xué)生們能夠有好奇心，對環(huán)境好奇、對人好奇，因為唯有如此，才能去深入探討身為人的內(nèi)涵。「我常常對我的演員們說，演員是需要使命感，而不是成就感。所謂的使命感并不是演得很像，而是你有沒有把角se的情緒傳達給觀眾。」戲劇是一個很貼近生活的產(chǎn)業(yè)。人們在現(xiàn)實生活中遇到的很多問題，在現(xiàn)實生活中都會遇得到，演員在臺上搬演人生百態(tài)，很多時候演出者在舞臺上的起承轉(zhuǎn)合，正是臺下觀眾生命歷程的寫照。尚筠老師無b真摯地向我們闡述戲劇之所以會存在，是為了要感動人。她為我們設(shè)立了一個情況：「假設(shè)你是個觀眾，你看舞臺上的人在演你，他把你內(nèi)心深處那種，連你都說不出來的情緒都演得很到位，你會不會覺得很感動？相反的，如果一個演員把你演得四不像，你會不會很想上臺掐si他？」

戲劇同樣也是個很煎熬的產(chǎn)業(yè)。撇開外在環(huán)境的因素，就演員個人內(nèi)在的心靈層面來說，演戲可以是非常挫敗的，舞臺上的角se可能與舞臺下的身分彼此沖突。「你可能私底下是個不拘小節(jié)的人，可是要你在舞臺上演一個風(fēng)情萬種的角se，你做得到嗎？」尚筠老師問著在場所有人，「一個演員要把自己看得多透澈才能做到這一點？」又例如，你可能與a感情很好，跟b的感情很差，可是劇本上偏偏寫著你和b是恩ai夫妻，而a是你的殺父仇人，你又該怎麼辦？「這種時候，為了整出戲著想，你就得完全放下你自己的那份情緒。」尚筠老師笑了笑，「有沒有很像我們在現(xiàn)實生活中的經(jīng)驗？為了大局，再怎麼不愿意也得和自己看不順眼的人合作。」尚筠老師認(rèn)為，如果有人對這個人世間充滿好奇，

想要更了解人生到底是甚麼的話，演戲是最快的方法，因為劇場里都是人啊！演員是人、角se是人，就連劇場里的機器都是為了讓人看起來更美而運作的。「有人就會有互動，有互動就會有沖突對抗，就端看你會不會和人互動了。」

尚筠老師說她自己也是在劇場中t會人生的，在現(xiàn)實生活中，她沒有遇過轟轟烈烈的ai情，也沒碰過斷人心腸的悲歡離合，但她不需要親身經(jīng)歷便能捉住那種感動，因為她在劇場里都曾t會過。她如此向我們坦承：「我是在劇場里，透過一出又一出的戲，學(xué)會所有在現(xiàn)實生活中與人應(yīng)對的技巧。」最末，她再三囑咐想要往戲劇界發(fā)展的人多加思考，戲劇是否真的是自己心中所ai的。「或許很多劇團都不會跟你們提起這些，但我覺得這些難處都該讓你們知道。」尚筠老師微微露出無奈的笑容，「畢竟，很多時候，就連有熱忱的人都不一定能撐到最後一分鐘。」

「人生如戲，戲如人生。」在生活中，經(jīng)常聽人說這句話，在訪談中才真正t會此話不假，人生有時如戲劇情節(jié)那般jg彩，而戲劇有時則同人生那般現(xiàn)實，戲劇和人生是互相疊合的吧？演員透過戲劇剖析自己、透澈己身；觀眾從舞臺上的那人看見自己靈魂的倒影、生命的投s，當(dāng)一出令人動容的戲落幕之後，演員和觀眾終能得到一個契機洞悉自己生活的難題，解開本身命里的疑惑。在長達兩個多小時的訪談中，我們從中得知了許多，他們的堅持、他們的愿景，以及他們?nèi)绾卧诖驌襞c挫折中為人們帶來感動。

「尋找生命中最小的大感動。」這是上劇團一直在喊的口號，但這句話早已不僅僅只是口號而已，他們真的透過長年的努力，實現(xiàn)了當(dāng)初創(chuàng)團時的理念。他們在臺中地區(qū)默默耕耘，為民眾帶來許多感動人心的好戲，也為整個社會帶來正面的力量。這是上劇團藝文工坊的本事，更是戲劇本身的魅力。