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作者有話要說：

澄玉：高澄x白玉如

復燒/fs：通“傅紹”

辣菜：拉踩

砂仁：通“殺人”

行活兒：指行業(yè)中缺少個性表達和藝術(shù)性，具有流水線的生產(chǎn)制作方式。很多有過成功案例的商業(yè)片導演都會如此，最典型的好萊塢公式，國內(nèi)比如陳思誠、王晶、邱禮濤，前文寫某人一年7部電影的時候大家很震驚，那捏的是飛紙仔時候的事，但是邱禮濤這把年紀了還能每年出3-5部的電影，我有一年甚至感覺每個月都在電影院和他或者香港那幾個哥隨機排列組合見面，每次見面都是行活兒，不知道的還以為他吸了。

《灰燼》：第41章 鶴城電影節(jié)時小方和靳茜看的電影。

awsl：啊我死了

十動然拒：十分感動然而我拒絕

紅華歌舞團：《歌劇少女》的梗

第114章 進擊的徐祖年

方可以等人都做好了《菩薩行》和《比丘》會在最終大獎上落空的準備, 對此他們其實并不很在意。獲獎當然更好，但如果沒有，也不妨礙兩部已經(jīng)進入豆帖影史top250電影的后續(xù)發(fā)行。

況且華穗也不會故意整人, 都把劇組請了過來，大獎沒有，但總還有些安慰獎吧。

果然后續(xù)發(fā)展也的確如此。

“最佳藝術(shù)指導——《比丘》！”

……

“最佳配樂——《菩薩行》！”

……

“最佳造型設(shè)計——《菩薩行》！”

“最佳視覺效果——《比丘》！”

……

“最佳剪輯——《比丘》！”

……

每一次報出獎項結(jié)果，大屏幕上的鏡頭就會切到這一桌鎖定，緊接著便見領(lǐng)獎?wù)咂鹕砩吓_，身后同事鼓得格外起勁。

預熱完畢，進入劇本獎項。

對于許多劇情片而言，好劇本就如同骨架，導演后續(xù)的工作, 無非也就是依循著既有骨骼逐漸涂抹上肌肉、血管和皮囊。故而兩大劇本獎往往也被認為是劇情類長片（即最佳影片）評選的風向標獎項, 顯得尤為重要。

“入圍最佳原創(chuàng)劇本提名的有……2031年最佳原創(chuàng)劇本——《菩薩行（2031）》李雪亭、方可以！”

劇組發(fā)出了更大的歡呼聲, 李雪亭之前一直在給別人鼓掌，直到此時，聽到自己的名字從話筒中傳出，怔愣原地。

方可以推了推把他推醒。

面對臺下蕓蕓眾生, 李雪亭頗有些感慨萬千。遙想一年多以前, 自己還在家中待業(yè), 眼看著自己一天比一天思覺遲鈍，儼然已是行將朽木、一只腳踏進棺材的蠹蟲，每日絕望而焦慮，滿心只琢磨著發(fā)揮余熱，不至做兒子們的負累。

不過轉(zhuǎn)眼工夫, 世事丕變。

十年前的作品重見天日, 事業(yè)迎來了翻天覆地的轉(zhuǎn)變。

李雪亭在臺上有些哽咽地說完領(lǐng)獎臺詞, 下臺落坐。

甚至還未完全平復心情，只聽見臺上又報道：

“……2031年最佳改編劇本獎——《比丘（2031）》李雪亭、方可以！”

李雪亭：？

方可以：？

方可以和靳茜在如雷掌聲中面面相覷。

《菩薩行》拿劇本獎項其實沒有超出意料。

這部的劇情詼諧生動、臺詞簡練雋永，節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合四平八穩(wěn)，雖然是喜劇，但在方可以的觀念里，素來越是喜劇越要講究嚴謹，看似無厘頭的笑點之下，都是精心設(shè)計的節(jié)奏。她們做《菩薩行》的時候，完全是朝標準商業(yè)化劇情片的方向做的。

《比丘》劇本節(jié)奏就沒有那么“技術(shù)流”。

在這部里更多是想探討一些更深入更嚴肅的問題和表現(xiàn)手法…沒想到居然也被評價為“開拓性地使用新時代視角探索舊的故事母本”，榮獲改編類獎項。

本屆改編和原創(chuàng)劇本中總共十二部提名作品，幾乎涵蓋本屆入選提名中的絕大部分作品，最終結(jié)果卻被《菩薩行》和《比丘》瓜分。

饒是方可以，都產(chǎn)生了一種微妙的幻想。

但是，等等，不會真的這么癲吧？

雖然方可以覺得自己那個幻想實現(xiàn)的可能性很低，靳茜也覺得很低，但隨后的發(fā)展卻似乎真的在將她們的猜測一點點印證：

唐柏雪憑借《菩薩行》中的蛇妖竹葉青一角獲得年度最佳新人，并一個女配提名。

最佳女配由一位資深女演員獲得。

金云樂憑《比丘》中的月印，榮獲最佳男配角。