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“說得也對……”川上加奈拉好窗簾，慢吞吞地走回房間，“警官們也真的是辛苦了，有他們在我就感覺超級安心。”

川上加奈不止一次感慨自己的幸運——她的生活里有很多可靠的人，為她阻擋風雨與危險，讓她能夠全身心地投入到自己應該做和想要做的事情上。

不管是眉眼含笑的萩原警官、和藹溫和的目暮警官、沉穩可靠的伊達警官，還是說話大大咧咧但又心細如發的松田警官，以及遇到過的、沒有遇到過的其他警察們……他們都戴著榮譽與精神高度統一的櫻花警徽，把屬于春日的溫柔美好刻在了行動與信仰中。

“大家都是優秀又溫柔的人呢……”

第9章

在這之后的幾日，在外出差的川上夫婦陸續歸家。

連接著雙休的金曜日下午，看著晚飯時全程乖巧的女兒，夫妻倆交換了一個只有他們才懂的眼神——炸彈事件的收尾工作就交給川上夫人。

川上夫人年逾三十從芭蕾舞團退役，之后結婚生女，到現在不過四十余歲。這位四十代的女性有專業舞者的優雅氣質，并且在大部分時候不會用復雜的言語表明態度，而是更傾向于肢體語言的傳達。

舞者的肢體語言既可以代表舞臺上、鏡頭前的唯美，也可以代表練習時的辛苦與緘默。

川上加奈早就預料到了這一點——結束了晚餐后的休整時間，她自覺換好芭蕾體服，像一只可憐巴巴的小鵪鶉，跟在母親身后走進練功房，在其監督下開始每周末的練習。

出差歸家后的基礎訓練，這已經是川上家維持多年的默契。

這里提及的練習并不是以熱身為主的日常訓練，而是以柔軟度為主的拉伸訓練。拉伸——擁有堅硬骨骼的人類最害怕的存在，也是輔助訓練時痛苦程度最高的組成部分。

壓腿、踩胯，基礎練習中最為可怕的兩尊大魔王正在向川上加奈招手。在川上夫人的肢體施加上來后，強行壓抑著的痛苦吸氣聲盤旋在室內，最后轉變成放棄治療的絕望眼神。

這種感覺頗為微妙——瀕臨死亡，但還沒有真的死。

川上加奈含著一汪熱淚癱倒在地板上，整張臉都被自己憋紅。而在母親的施壓緩緩離開后，她在原地繼續躺了一會，最后安安靜靜地爬了起來，舒爽地呼出一口濁氣。

踩胯的確很痛，但是隨著訓練年限增長有所緩和，當然也只是很小一部分。但是在每次結束后，她有種任督二脈被徹底打通了的感覺，一整周補課久坐造成的滯澀感一掃而空，身體也在明顯的疼痛后變得更加輕盈。

當然，以上感覺并不是受到了斯德哥爾摩癥的影響，只不過是芭蕾練習者的訓練常態。

川上加奈并不是以專業芭蕾舞者的要求努力，更側重的其實還是形體塑造和儀態矯正，并且保證肢體柔軟度與肌肉群產生的力度。而有了這些扎實的基礎，她可以輕易駕馭絕大多數舞種的高難度動作，這無疑對她的演藝工作極其有利。

而在結束熱汗淋漓的訓練后，最治愈的流程莫過于浴缸里的半小時舒緩、梳妝臺前的半小時護理。

就像川上夫人一直強調的：美麗與內涵都需要慢慢積攢，要投入大量時間細心規劃、經營、維護。外在美需要耗費的精力也遠比想象中更多。這每日的一小時看起來毫無新意，但是正因為堅持不懈的投入，才會完成從量變到質變的轉化。

憑借著一絲不茍的態度帶來的生活儀式感，川上加奈終于安心進入睡眠。

第二天一大早，川上加奈被經紀人接到了lme總部大樓，在錄音棚完成短片的后期配音工作。

配音，演員工作必不可少的環節，因為臺詞的聲調、節奏都能成為人物情感的側寫，被順理成章地納入表演效果的一部分，能夠將合格的演技潤色為優秀，將優秀的演技提升為精妙。

除非本人的音色有明顯的缺點，缺點大到影響了詮釋角色的效果，一般來說導演們都更傾向于使用演員的原聲，這樣會增強場景的真實感與觀眾的代入感。

大部分環境收音已經在拍攝現場完成，川上加奈今天上午需要補錄貫穿整部短片的獨白。

獨白臺詞早已備好，川上加奈在來總部的路上就已經熟悉。她現在要做的就是根據剪輯好的成片揣摩更加細致的抑揚頓挫，然后讓臺詞恰好契合同步播放的畫面。

作為敘述性旁白，并且是以第一視角進行的自我闡述，她需要以受害者的身份講述自己的“經歷”。

考慮到人物本身的性格是壓抑內斂的，她不會使用嚴謹的播音腔或書面語，而是以一個平凡的、可以輕易代入到每一個壓抑自我的孩子的口吻，用表面上無所謂、細節處泄露情緒的方式講故事。