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“我并不是想用唱反調來彰顯《廣寒月》的高度或者格調。我拍電影，不是為了教給觀眾什么，我從未在我拍攝的途中在乎觀眾的看法，我一直尋找我自己想要的答案。”繆冬寄抱著話筒，慢慢地說，“大家有研究過意向的話應該知道，‘廣寒月’在我的電影之中，其實是象征著一個地方。它并不是指很多人想的‘盡是旁觀者的地方’，而是一個‘勇敢的人保護不了身后’的地方。《廣寒月》存在的意義，不是批判，因為對象并不是旁觀者。意在歌頌，因為對象是那些勇敢的人。”

戲文院的一個男生舉起了手。

“說吧。”繆冬寄盯著他問，“戲文系現在還是只有十幾個男生么？我當年的男生好像比較辛苦，因為我身體不大好，又偏偏不好意思跟老師說，我們班的男生就總是把我的那一份一起干了。”

印藝每年戲文系只招收100個學生，男生基本就是十個左右，最多肯定也到不了十五個。而這十幾個男生總是自覺包攬了很多體力活動。

戲文系男生少這個事情是可以永久嘲笑的，眾人一時之間都非常給面子地笑了起來。

“對，我們大一這一屆十四個。”那個男生也有點不好意思地笑了笑，然后繼續說：“所以繆學長的意思是，《廣寒月》這個片子在某種程度上說，并非是把問題簡單地聚焦在旁觀者這個問題上，而是放在了為什么會有這么多旁觀者的社會大環境上。”

“對，但這并不是我們在拍攝之前就想好的事情。”繆冬寄對著那個小男生鼓勵地點了點頭，目光也溫柔和煦，“我們一開始只是單純地對整個社會環境感到奇怪。這個世界從來都沒有滿分答案，你無論是勇敢還是怯弱，你的命運都同樣有悲慘和幸運兩種結局，而我們甚至無法得到一個稍稍確切的幾率。”他頓了頓，“我們企圖從根本上找原因，尋找所謂的我們應該如何生活的答案。但是沒有找到，《廣寒月》并不是一個答案，而是一個這個世界作為出題者，出的一道思考題。”

《廣寒月》的成就實在太高，但是繆冬寄的年紀又太小。《廣寒月》的高度一直搖擺不定，很大一部分原因就是“編劇和導演都是年紀輕輕的小孩子”，在這個基礎之上，所有的解釋都好像是過分解讀。

而現在，這個年紀輕輕的導演坐在講臺上，比這群喜歡假裝成熟的大學生們更像小孩。這個小孩還挺人小鬼大，直接在這群還未入世的孩子面前說“這個世界根本沒有正確答案”的這種人間至理，不知道他上大學時編劇老師有沒有教過他這種東西。

不過這種東西教了也沒有用，很多人不會懂，更多人不想懂。

江季恒就站在門口，一邊聽著他說話，一邊盯著繆冬寄看。

他還沒有那么了解《廣寒月》的導演和編劇，但好在了解《廣寒月》的美術指導商巍然。所以江季恒更能夠在《廣寒月》這個片子之中，捕捉到主創團隊的更多意圖。

《廣寒月》展現的的確是一個沒有正確生活方式，同時也沒有絕對正確的選擇的一種社會大環境。但是與此同時，這部片子也近乎病態地表現了對于“敢于站出來”的那部分人的摯愛與仰望——它甚至神化了憤怒和勇敢。

繆冬寄自己說的沒錯，這是一部獻給“勇敢者”的贊歌。

片子點出了英雄不僅需要有勇氣，更要面對犧牲的主題。但是又覺得“生命”這個犧牲品輕如鴻毛。甚至可以說，他認為生命是對于勇氣和正義的獻禮。

這個想法實在是古怪又危險，在片子的表現上甚至有一點點偏執，完全和繆冬寄這溫和又涼薄的發言搭不上邊。在現在的繆冬寄身上，根本看不出絲毫的病態與猙獰。

反而今天的繆冬寄，比以往他見到的都要柔軟而富有善意。他抱著話筒晃著腿，對于這群張牙舞爪的小崽子如此溫柔，甚至還能笑上兩下，好像夢回少年時一樣柔軟而開心。

大學時光……在很多人眼里是象牙塔，在很多人眼里面是手觸社會的不適應甚至惡心。那繆冬寄心里的大學時光是什么樣子的？溫煦如此么？

第 11 章

講座到后來已經完全變成了座談會。繆冬寄沒有絲毫避諱地回答著各個問題。于是小崽子們得寸進尺，問得越來越放肆，江季恒已經在心里面想了二十幾個能直接登在微博頭條上的話題了，只好偷偷發了個消息給昨天學校里剛建起來的《殘霜天》工作室，提醒他們今天晚上要加班加點。

“繆學長！”被寵愛了一晚上的小崽子們越發不知死活，“你現在有女朋友么？”

“沒有。”已經完全跟上他們思路的繆導很自然地繼續說，“也沒有男朋友。”

整個教室的人哈哈大笑出聲，似乎終于在這一瞬間明確地意識到繆導的確是印藝的人。印藝這個學校的風格張牙舞爪，一向是奇裝異服男男女女開開心心，經常被人調侃是看性取向招人，整個學校對于這方面的看法也非常前進和自由，在學校里面可以大大方方地和同性牽手親吻談戀愛——甚至學校里面還有雙人隔間的澡堂用來……做在宿舍里面不敢做的事。

別問，問就是互相搓澡。

當年高校招人的時候，印藝還非常酷炫地甩出了一句彪悍的官方宣傳語：“男女五五分！取向看心情！”