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她甚至不能選擇結束這一切，她的母親，陰險狠毒不可一世的凱瑟琳王太后，曾卑微的臣服于他人，只為了讓她擺脫聲名狼藉的十六世紀。

“忠誠信徒背離上帝？”瑪格麗特低語，腦海中浮現某種猜測。

那個身穿漆黑斗篷的男人，顯而易見是某位憎恨上帝的超自然生物，而瑪格麗特決心要找到他，知曉這一交易的內容。

即使他的魔鬼，是罪惡之根源。

她并不知道那個墮落的超自然生物，在人類世界是何種化身，會何時出現。

在這之前，她必須在二十世紀活下去，不被詆毀、持有尊嚴的活下去。

瑪格麗特嘗試讓自己擺脫那些過于沉重的思緒，她現在只是一名十九歲的新人演員，除非那個陰險家伙主動出現在她眼前，不然她就是成為黑巫師，也不可能找尋到他的蹤跡。

她強迫自己先思考眼前之事，比如改善經濟水平，提高社會階層，有能力獲知更多信息。

此時，孤兒院出身父母不明的身世，想要做到這一點并不簡單，沒有家族資產人脈可繼承，對二十世紀金融經濟獲利手段不擅長，想要從政更是天方夜譚。

除了美貌，唯一擅長的只有演技天賦。

這是她目前僅能把握的，不是嗎？

瑪格麗特看向手上的兩封信件，這來自那位著名導演弗朗索瓦·特呂弗——

“你是個不同凡響的女演員，我從沒如此迫切的渴望將一張臉固定在膠片上?！?

“單是你的面孔就能講述一個動人的故事，單是你的目光就能創造出戲劇性的氛圍，你甚至可以演一部沒有故事情節的電影，那就是一部關于你的紀錄片，它將可以與任何一部優秀非凡的故事片相媲美。”

無法否認的，這些話十分真誠且打動人。

瑪格麗特手邊同樣放著存有全部薪酬的銀行卡，她嘴角翹起了一個弧度，至少她現在是一個能憑借自身能力獲得財富的年輕姑娘。

比起十六世紀只能靠丈夫贈與轉讓獲得金錢土地的女性地位，這個允許女性依靠自我，賺取每一磚每一瓦的新世紀，能讓女人真正獲得自由。

她展開了那本名為《阿黛爾·雨果的故事》劇本——

十九世紀，法國文學巨匠維克多·雨果之女阿黛爾·雨果，為了極力逃避家族姓氏帶來的巨大壓力，一心一意追求浪漫和不妥協的愛情，獨自遠渡重洋從法國跑到戰亂的美洲新大陸，尋找她迷戀的年輕英國軍官平松。

然而平松卻只是個家世可疑、嗜賭成性且身無分文的騙子，他對于阿黛爾的全部興趣，只是一個好色之徒對一個美貌少女的覬覦，以及她是雨果小姐——著名的維克多·雨果的女兒。

阿黛爾近乎“喪心病狂”地繼續愛著這個不愛她的男人，但對方卻鄙夷她的癡情，她在接連的沉重打擊下神經錯亂，最后只落得在收容院里度過余生，孤獨終老。

阿黛爾的悲劇緣于她有一名偉大的父親，她的一生注定要隱沒在維克多·雨果的盛名之下。

她甚至還有一位著名的姐姐萊波爾黛，她因令人心碎的愛情悲劇而為世界知曉——十九歲時在新婚之旅上溺水而亡，她的丈夫隨即投水殉情。

在那個女性只能作為父親的女兒、丈夫的妻子而存在，連文學創作也只能頂著男人姓名的時代，阿黛爾有一種對悲劇命運的執著，以此讓自己的名字為世人所知。

她不是因為愛上平松而結局凄慘，是心甘情愿出演一場偉大的、自我犧牲的愛情，使她作為自己，不是維克多·雨果的女兒、不是萊波爾黛的妹妹，而是作為阿黛爾·雨果而不朽。

這一切悲劇都是她和自己玩的殘酷游戲，一出瘋狂荒誕只屬于她一個人的劇幕。

她以寫作對抗父親，以愛情悲劇對抗萊波爾黛，全身心投入一場注定輸掉的戰斗，而最終的結局，她以雨果小姐的身份無名地跨越了一個世紀，被父親引以為恥，默默無聞地死去。

但也許在某種程度上，她完成了自己的不朽，在百年之后，這部電影名為《阿黛爾·雨果的故事》。

瑪格麗特閱讀完試鏡劇本后，離約定好的試鏡時間只剩兩小時，但好在試鏡場地距離她的單身公寓比較近，大約只有十五分鐘的步行距離。

前往試鏡會經過巴黎春天百貨時，她進入購買了一件類似十九世紀的白色常服換上，這件白色長裙的設計并不顯突兀，但卻在細節處凸顯出古典的貴族氣息。

既然她決定參加試鏡，那阿黛爾·雨果就必須屬于她。

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試鏡會房間內大人物云集，除了導演弗朗索瓦·特呂弗和法國演員工會代表，還坐著憑借《教父》獲得奧斯卡最佳影片的好萊塢金牌制片人艾伯特·魯迪。

而另一位與艾伯特·魯迪結伴而來的美國人，同樣是好萊塢權力榜的大人物——caa管理合伙人，金牌經紀布萊恩·洛德。

這位還未滿四旬的caa暴君西裝革履，精明強干，看上去隨時能獲得時尚雜志最佳著裝。

曾被評價為“在好萊塢先有caa，然后才有其他公司”的創新藝人經紀公司（creative artists agency），其統治地位在幾年前曾受到短暫威脅，一些創立公司的合伙人選擇離開公司——

比如羅恩·梅耶去了環球電影制片廠，開始坐在談判桌另一頭討論明星的片酬協議，而創新藝人經紀公司則得坐在他的對面，為各自利益談判。

另一位創始人奧維茨則離開公司去了華特·迪士尼，跟隨首席執行官邁克爾·艾斯納，成了華特·迪士尼的二把手。

在危急時刻，一個由布萊恩·洛德、凱文·霍維恩、理查德·拉夫特和大衛·奧康納領導的新團隊，接掌了創新藝人經紀公司，盡管好萊塢有很多人預言這家經紀公司完蛋了，但奧維茨的接班人們卻依然興旺發達。

短短幾年內，布萊恩·洛德便成長為手握眾多alist巨星的金牌經紀人，在洛杉磯，每天有數之不盡的年輕人期待成為幸運兒，當上他的新客戶，從此在好萊塢一路高歌猛進。

而他出現在這個試鏡會上的原因，只不過是某位花花公子億萬富翁，開始覺得長達一周的巴黎假期有點無聊，布萊恩·洛德作為陪同者，為他找了點新樂子。

對于布萊恩·洛德來講，參與弗朗索瓦·特呂弗導演的試鏡會，當然是個不錯的選擇，這位隱退多年后復出的偉大導演，如果能簽約caa，會是一件震蕩好萊塢的大新聞。

哦，對了，今天還有意外驚喜，這場試鏡會上，竟然還坐著即將開拍《海上鋼琴師》的意大利著名導演朱塞佩·托納多雷。

現實主義新銳導演托納多雷，在面對二十世紀最具影響力導演之一的弗朗索瓦·特呂弗時，顯得推崇備至。

而倡導電影作者論，強調電影導演是主要創作人和最終定稿人的特呂弗，同樣對基本上全是由自己編劇的托納多雷，十分欣賞。

年齡相差二十四歲，但同樣深受現實主義流派影響的兩位著名導演，是頗有深厚情誼的忘年之交。

與試鏡會上的知名導演、金牌制片、金牌經紀不同，最右側位置上坐著的那位佩戴墨鏡的白人男性，顯然既不是法國戲劇屆人物，同樣不是出自好萊塢。

但無論是金牌經紀人布萊恩·洛德還是金牌制片人艾伯特·魯迪，面對他時都稱得上殷勤尊重，甚至連兩位著名導演，都沒有因為非電影業界人士，跟隨布萊恩·洛德出現在試鏡會上而不滿。

原因很簡單，這位看上去不太沉穩的男士，是一位資產保守估計千億美元的軍火商。<script>chapter1();</script>