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整個過程，從比爾出腿到楊小樂反擊將比爾踹到三米遠的桌上，不到3秒鐘，也就是眨了一次眼睛的時間，打斗就已經結束了，甚至離得比較遠的人都還沒有反應過來，比爾就已經出現在遠方的桌面上了。

就連暈乎乎坐在椅子上的蘇菲都沒有搞清楚狀況，比爾已經飛出去了。

只有離楊小樂很近的人，才看清楚了楊小樂的動作，那幾乎是行云流水，自然得不能再自然的、優美得如同舞蹈般的動作，將這個個頭1米八幾的壯碩男子輕飄飄地踹出了三米遠。

實在是驚爆了一地的眼球。

顧客們就著昏暗的燈光，終于看清楊小樂露在口罩外面的那雙黑得發亮的、有別于他們的眼珠，和曾經活躍在熒幕上的那個個子不高、肌肉發達、動作敏捷、具備一代格斗宗師氣質的華人大師，是多么驚人的一致啊！

“功夫！功夫！李小龍！”這些來喝酒的年輕男男女女，都頭腦敏捷地反應過來，繼而開始驚呼出生！

畢竟，那個華人大師在熒幕上活躍得不太長久，就如一顆流星般墜落大地，絕大部分人都沒有親眼看見還活著的時候的大師，只能隨著影片的流傳而去認識和懷念他。

正是這一位在前世生前就擁有無數榮譽、死后被追認武術家、哲學家、也是截拳道武道的創立者等頭銜的李小龍先生，為華夏國的武術在世界人民面前打開了一扇窗戶，使世界人民通過李小龍的電影和武術，了解華夏國的文化和歷史。

正是李小龍先生的孜孜不倦的努力和拼搏，使西方世界的人們第一次重新定義了對東方人－－－－－尤其是華夏人的看法，更是通過李小龍的電影，改變了從1875年開始，在歐洲和美洲國家對華夏人固有的‘東亞病夫’的偏見！

這些偏見隨著李小龍《精武英雄》電影里的陳真，劈碎東亞病夫的匾額的同時，也劈碎了東方人傳承在他們記憶里的‘懦弱’的形象，飽受欺凌的華人在西方世界的待遇，也隨著李小龍電影影響的擴散，而在不知不覺地得到些微末的改善。

李小龍不但讓華人的地位在西方國家得到提升，也為后來著進入西方電影打開了大門，使得西方人更容易接受華人的功夫電影，最典型的就是后來者成龍和李連杰，尤其是飽受欺凌和歧視的非洲國家的民眾。

因此，李小龍在死后其聲威依然不減，他的銀幕形象對全世界華人以至世界各地均有影響力，他的名字可算是武打電影，甚至是中國功夫的象征之一。

所以，李小龍帶領香港電影沖出亞洲，為香港電影積累了豐厚的資本、技術和觀眾群，可算為香港電影在日后的八十年代風靡全球、成為“東方好萊塢”奠定基礎。

可就是這么一個對華人在全世界做出巨大貢獻的杰出人物，在前世其逝世40多年后，卻被少數的自己的國人質疑和否定－－－－－－－稱其從沒有參加過競技比賽的李小龍，被全世界那么多的競技家追捧，完全是吹噓出來的，眼睛高度近視，500多度，雙腿粗細不一，身體單薄，與國外的肌肉格斗競技者比較，如果參加比賽的話，完全就是被秒k的下場。

而且還例舉了當前華夏武術者在和全世界其它國家的競技流派格斗時，輸得一塌糊涂，從而得出最終結論，華夏武術并不具備宣傳的那樣神秘和戰無不勝。

殊不知，華夏武術自古以來就不是用來表演的，也是一直被官府暗地里自制的，畢竟，有句話說得好，俠以武犯禁。這個武就是指擁有競技格斗技巧的習武者，習武者通常氣血都比較旺盛，也易沖動，加之又擁有超出常人的力量，不好管制。

因此，在華夏國自古以來就沒有競技比賽的習慣，只有打擂臺，而在上擂后，還要先立生死狀，這個聽過評書的都知道吧，為嘛？出手就要分生死啊，拳勝一招就收手的那是武俠小說，越是功夫高的越不敢留手，招招都是要命的啊。

上打咽喉下打陰，中間兩肋并當心、腦后一拳要人魂……武術不是過家家，是要動手分生死。隨便讀一讀建國前的武林中人的傳記都知道，哪個高手不是打出來的？哪個高手手里沒人命？它跟競技體育、表演體育格格不入。

很多人都以為格斗就是比反應、比速度、比力量，一部破電影里的“天下功夫唯快不破”也居然成了真理被人眾口相傳。武術的精華哪里在于這些？是拳勢如兵法，視人如蒿草，打人如掛畫，拳打三不知。你見過60公斤級的拳手擊敗80公斤級的么？體力、打擊力都不如人，你打人三拳不如人打你一拳。但武術就提供了你致勝的機會，正在于對要害的打擊。再牛b的拳手，如大象般結實的，也架不住襠中一腳，眼珠一戳，一樣會受傷，后腦中拳也會死。