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楚翊非矮？阮樂嘆著氣搖了搖頭：“楚翊非不矮了，你不能看著個男人都和你男神比啊，徐顧言185，八塊腹肌，溫柔帥氣還紳士，這世界上幾個普通男人比得上？你要是用這個標準來要求你未來男朋友，怕不是要孤獨終老。”

楚翊非小小的打了個噴嚏，他摸了摸鼻子，又原樣躺回了地上，任由村長再次把他從水里拖到岸上。

在劇本中，這時候鮫人的魚尾在離開溪水的一瞬間，就幻化為人腿，瑟縮著擺在身后。

圍觀的村民們發(fā)出一陣陣驚呼，過大的聲音嚇得鮫人一個瑟縮，抱著自己的雙腿瑟瑟發(fā)抖，他不明白為什么自己的尾巴變成了兩條，困惑又驚恐的在腿上摸來摸去，拼命想把兩條腿合攏，變回魚尾。

“卡！”

周圍的演員們都停下了表演，看著孔鴻才。

孔鴻才皺著眉頭，示意楚翊非：“你過來一下。”

楚翊非利索的從地上爬起來，用周圍工作人員準備好的浴巾包裹住下|身部位，走了過去。

“你的表情不能太浮夸，也不能太死板。”孔鴻才示意楚翊非看鏡頭，“電影是要放在大屏幕上的，你的表情會被放大無數(shù)倍，一旦你面部有任何不和諧的地方，都會打斷觀眾的情緒體驗，無法繼續(xù)沉浸在敘述中，而觀眾一旦出戲了，這個電影也就失敗了。”

楚翊非看著鏡頭里的自己，表情從迷惘，慢慢變成驚恐，面部表情都非常大，用五官去表現(xiàn)情感，反而靈魂的窗戶卻空茫一片，夸大的表情、空洞的眼神，這種對比更令人覺得浮夸，沒有真情實感。

“電影表演和電視劇表演不一樣，電視劇你這么演沒問題，但電影不行。”孔鴻才面對著楚翊非，認真的說道，“你是學心理學的，你知道微表情吧？電影更注重微表情和眼神，你的眼神里有東西了，就能帶動你的表演。打個比方，你的表演是一次演講，你不能只賣力大聲說話，言之有物才是最重要的，只要你有真材實料，無論你是大聲說話、小聲說話、用話筒、用高音喇叭，都不影響你的表達。”

楚翊非一邊聽一邊點頭，就像一個聽訓的小學生一樣，他觀察著鏡頭里的其他人，發(fā)現(xiàn)作為反派二號的村長，表情比起其他人更為夸張，但是也更自然一些，他的眼神靈動且自然，仿佛站在這里的當真是一個淳樸又有些小聰明的領(lǐng)頭者。

楚翊非在表演課上學過一些內(nèi)容，表演方法有表現(xiàn)派，體驗派，就楚翊非個人來看，表演出來的情緒都是經(jīng)過文字修飾，比平常情緒波動更大的極端情緒，如果用體驗派的表演技巧，去用共情的方法表演出來，對身體健康非常不利。

但表現(xiàn)派又需要更為精湛的表演技巧，必須極為熟練的掌握表情控制，對演員的演技要求非常高，否則不小心就會變成尬演，只有極為優(yōu)秀的演員才能掌握的技巧。

在平常的小劇情的時候，可以用表現(xiàn)派的方法去‘飾演’，但到了角色情緒波動更大、心理情緒更細微的時候，唯有共情才能演的更好。

“進入表演最快的方法，就是共情。”孔鴻才如此說道，“你才開始表演，沒有什么技巧，可以想辦法找到差不多的情緒，用類似情緒來代替角色情緒，比如你第一場戲，角色情緒是不安，你就用了第一次拍戲的緊張來代替，觀眾看不出差別，我也看不出差別，只有你自己知道。”

而兩大表演派系之外，還有一種表演方法，就叫方法派：找到方法，用自身情緒去代替角色情緒，既需要技巧，又需要一定的共情。

楚翊非想了想：“我知道了，謝謝導演。”

孔鴻才身為一個導演，對演戲有涉略但也并不精通，只粗略點撥了一下，看