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頂箱的鸞鳳盤旋為旋轉的“o”形，底柜的鸞鳳其實是斜向相對，形成“x”形，悶倉板為向內的“一”形，牙板又是向外的“一”，這種構圖的處理，頗具匠心。

鳳紋在明清時期是后妃的象征，絕非民間可私自應用。此對大柜上的鳳紋特征和動態，都是清早期尤其是康熙時期極為流行的樣式。

此對大柜上的鳳紋特征是扁首，略似稚雞，腦后有長羽冠，末端卷而上揚。

喙彎而微張，近乎鸚鵡。

喙上有如意靈芝形冠，邊起陰線，與鸞鳳周匝的云紋相近，宛轉富麗。

典型丹鳳眼，細長，眼下有臥蠶。

丹鳳眼的刻畫極為精彩，是在凸起的鳳首上以線刻手法表現，走刀爽利而曲線流暢，將鸞鳳長目含威的狀態表現得淋漓盡致。

腦袋與脖子交界處有明顯的耳，鸞鳳五官俱全，概是與人相比擬。

鸞鳳長頸如鶴，頸上毛發炸起若荊棘，凜然不可犯狀，更顯英武。身軀、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鶴。

尾翼則為典型的孔雀尾式，這是自晚明以來常見的一種樣式。

上方飛舞，五根長尾羽者為鳳。

鳳鳥雙翅伸展，飄帶般的尾翼張開，若波浪般律動，數十米外就搶入人的眼簾，似乎能讓人聽到羽翼扇動的聲音，極富裝飾性。

鳳鳥首、身、翅、尾呈現出團圞的外形，接近團鳳紋，動感十足。

立于石上，氣宇軒揚，昂首欲鳴，一根長尾羽者為鸞。

太湖石上的鸞鳥昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，雙腿相錯，一翅稍展助力，如機弩之欲發，作勢欲飛狀。

尾翼則自然往后飄動，強調身體的動勢。

悶倉板上為雙鸞紋，相對而飛，頜下有云紋狀垂冠，與柜門上鸞紋稍有差別。

頂箱圖案布局與底柜類似，細節又有變化，鸞和鳳盤旋飛舞狀，回首相顧鸞鳳周圍點綴有連云紋，采用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強調，層次分明。

柜下有悶倉，悶倉雕雙鸞對飛，中飾四角云紋，延續明代樣式，周圍布連云紋。

牙板壸門式，有轉折并翻小牙，為清早期常見牙板樣式。牙板邊緣起陽線，至中間交纏后演化為纏枝蓮紋，為較典型的康熙時期樣式。

柜側山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框鑲板，以銷釘固定于框架之上，所謂活拆式，俗名“活拿”。

豎柜頂上邊緣起邊線，和頂箱如子母口般結合，安穩無虞。

聽完了歐陽德和的講解之后，大家方才明白了，這件海黃花梨木頂箱衣柜的不簡單之處，放在古代，這是皇家才有資格使用的御用家具啊！<script>chapter1();</script>