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——也正是這樣完美到虛假的設(shè)定，為演繹角色帶來了難度。

劇情已足夠單調(diào)，人設(shè)更是如此。原作中的男主角即是由一個個形容詞壘成，性格相當(dāng)平板，像幅漂亮的剪貼畫。他為何會對怯弱的女主一見即產(chǎn)生好感，之后又憑什么為這不過數(shù)面之交的女孩挺身而出，這類舉動都是沒有邏輯支撐的。即使劇本經(jīng)過新編劇的潤色，已比之前好上數(shù)倍，但因為原作的重要情節(jié)不能改動，仍是顯得有些牽強(qiáng)。

但當(dāng)周念出現(xiàn)在畫面里時，一切都仿佛理所應(yīng)當(dāng)。

他只是站在那里，就讓人相信了這世上確有男主角那樣的人存在。鏡頭里的他低頭望向白薇，像望著一頭稚弱的小鹿，起先是微微的訝然，神色隨眉眼微彎逐漸柔化，與女主角的目光相匯，嘴角揚(yáng)起，攏成溫和笑意。

“不錯啊，”白樺說，“微表情也過關(guān)。”

裴洵沒說話。他的指尖拂過屏幕，停在周念臉側(cè)。

他也沒有發(fā)現(xiàn)，周念有這樣一雙多情的眼睛。

*原句為“因為在這些蒼白的玫瑰花中，沒有一朵像你那鮮紅的理想”，作者為波德萊爾。

第6章

對周念來說，演戲從不是一件輕松的事：無論是獨立電影，正劇，還是青春劇——都一樣。

劇本勾勒出了角色的皮，他要從字里行間里捏出魂，再將自己的一部分拆下來，裝進(jìn)去，成為支撐它的骨。他不是方法派的演員，往往也沒有條件身臨其境地體會角色處境，所能做的，就是將劇本吃透了，嚼碎了，爛熟在心里，最終與它融為一體。

劇本缺少邏輯，但他是有的；劇本感情不合理，他就讓他合理化。從拿到這份劇本的第一天起，他就開始在空白處織補(bǔ)屬于自己的情節(jié)，試著在腦海中將故事理順磨圓。

故事里的學(xué)長在初見時即對女主角初具好感——他為人細(xì)膩，善于觀察，可能先前他已見過她數(shù)次，見過她光彩耀人的時刻，已對她留下印象；

其后愿為她的事不斷奔波勞走——他的性格一定是正直而熱忱的，多年的好學(xué)生形象賦予了他責(zé)任感與善于體察同情的心，故即使不涉及私情，也能挺身而出。

其他演員或許是在拍攝中逐漸加深對角色的認(rèn)識，而他慣于一開始便在心里將角色豐滿圓融，待站在鏡頭前時，一切便都顯得順理成章。

這就是角色的“活氣”。白樺望著他，在心里下了判斷，演技上，周念或許還稍顯稚嫩，畢竟剛畢業(yè)不久，比不得已融會貫通的老戲骨……但最難能可貴的一點“靈”，他卻已經(jīng)有了。

“演戲很靈”，這是周念出道時收獲最多的評價，在他的第一部

電影上映時，曾頻繁出現(xiàn)在各大電影周刊的評論版上。他在那部片中的戲份不多，但評論家作影評時，卻總略不過有關(guān)他的這一筆。而