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上班的時間過得還算挺快，莫離的工作都比較輕松，摸摸魚兩天就過去了。

周三下午的時候莫離便請了一下午的假，獨自一人去一趟閃火音樂工作室。

編曲這玩意正常來說都需要靈感，靈感來的快編曲就快。

可這對莫離來說靈感什么的就不需要了，只要把原曲完美復制過來就完事了。

因此當晚便已經完成，耗時不到八個小時，整個過程行云流水，把何齊豐等人都驚呆了，甚至懷疑莫離之前是不是已經把這首歌的編曲做過好幾遍了。

畢竟編曲是一首歌里面最耗時的一部分。

編曲首先要解決各種配器的問題，比如這段旋律是用鋼琴演奏還是用吉他演奏。

其次要根據作曲家寫的旋律，然后擴展出各個聲部，并仔細編排每一個聲部用什么樂器，如何演奏。

這種繁雜的工作，即便是換成職業級別的編曲人，都得用個四五天。

像一般的新手編曲人，沒個一個月是做不好的。

之前莫離跟著寧楚以及她的團隊來工作室的時候，雖然也進行了《笑忘書》的編曲，但有部分還是由寧楚的團隊完成的。

因為莫離認為寧楚的聲線并不是完美適應這首歌原本的聲調和旋律，但讓他怎么改編的話就不是很懂了，動用軟件進行降調和修改的話則會破壞這首歌原本的聽感，部分地方還是得人工改一遍。

因此《笑忘書》的編曲莫離只是提供了一個大概的形狀，其余的則是由寧楚以及她的團隊進行慢慢修改，前前后后《笑忘書》的編曲用了大概有一周的時間。

這還是在原有的編曲的基礎上進行加工，可想而知編曲有多麻煩了，當然，這也有寧楚想追求完美的原因。

不過現在的編曲完全是用midi做出來的，到時候真正錄音的時候還是要請樂手到現場錄制，莫離覺得真實的樂器是具備情感的，其聲音肯定比音源要真實。

現在作出編曲只是方便把每個樂器的聲部分別寫出樂譜。

不過這也得等何齊豐手下的樂手都有空。

之后的部分便是真正最終的錄制部分了。

在這方面莫離倒是幫不上什么忙了。

錄音不像是作曲作詞之類的部分，即便是看不懂五線譜的人都能進行作曲。

它完全是聲學方面的領域，要求非常高。

就像是錄鋼琴時，通常都會用到兩個話筒，一個架在高音區，一個架在低音區，又比如錄架子鼓的時，每一個鼓和镲上面都要有一只話筒，整個鼓組頭上還要有兩只話筒，同時，各種話筒的遠近和角度位置，都需要錄音師反復調整。

這種非常專業性的領域，莫離自然是一翹不通，因為腦子里傳輸過來的知識并沒有教他成為一個錄音大師，否則的話莫離倒是想去指點指點。

也因此，這之后的一段時間，莫離都沒有再去閃火工作室，都是讓陳溪一個人過去。

畢竟錄音也是蠻耗時間的，因為錄歌都不是一遍過的，有時候一個小節，也有可能是唱了十幾遍才終于成功了一次。

不過陳溪似乎只錄了幾遍就完成了，可見她的唱功和調整狀態的能力還是不錯的。