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他曾經的夢想飄渺得不著邊際，是醉酒后的狂妄囈語，就如同他大費周折花重金購買的那幅名畫，高昂到無處安放，只有鎖進黑漆漆的保險箱。而越重影的夢想是那樣的堅實可信，她都這么努力地踮起腳后跟了，孤注一擲，未必不能成。

他愿意陪她賭一把。

他誠心要入伙，越重影便給予他充分的信任，花大半天時間和他談論了現階段的計劃和構思。

他們聊得最久的話題，是關于這個故事的創作思路；裴令宣在看完當前的劇本后陷入了一段深思，他既佩服越重影的野心，又感慨她的不知天高地厚。

故事可以是娛樂性質的，也可以是嚴肅厚重的，不講故事的電影也有很多，每種影片各有受眾。市場上不缺關懷弱勢群體、聚焦于社會事件的創作者；這個分類下，也誕生了一些流傳度廣、影響力大的作品。

但它們無一例外的都是高度類型化的影片。

比方說你要講一個有關傷痛和治愈、侵害與維權的故事，那故事中必然要分好人和壞人，受害者與犯罪者。突出受害者的無辜弱小可憐，強調犯罪分子的丑陋兇惡無恥，才能引發觀眾的同情、悲憤，激發大家體內的正義感；從而達到通過故事發人深省、傳遞價值觀的最終目的。

當然你也可以從獵奇的角度，拍攝一個犯罪者白天是正人君子，夜晚卻露出禽獸面目，為非作歹不斷行兇，在觀眾心中掀起焦慮和恐慌的浪潮，只為宣泄和追求感官刺激的故事。

又或者綜合二者，做成一部面面俱到的片子，反正這些關乎創作視角、故事類型之間的界限，時常容易被混淆。電影嘛，劇情緊湊、精彩好看就夠了，正義與邪惡，光明與黑暗，觀眾心中自有定論。

裴令宣看過太多利用“慘”和“惡”來形成對比，以表達主旨和核心思想的故事，所以當看到越重影的劇本時，他心里咯噔一聲，總算明白了為何這個項目不被看好。

寡淡、瑣碎、平靜，像一杯白開水；缺乏起伏和高潮，甚至沒有清晰的主次角色和很明確的結尾。像從你我他的生活中截取了一段平平無奇的日常，不加修飾地呈現出來。

“我不想寫一個好看的故事，不然你告訴我，被性侵有什么好看的呢？”越重影一句質問便令他啞口無言。“我不想在電影里突顯我們很慘，做女人很慘。那種受害者躲在衛生間里瑟瑟發抖，被強[]奸犯摁在墻上撞頭，發絲凌亂衣衫不整的畫面和情節，全是你們男人想象的。你們喜歡看女人被虐待，你們享受讓我們恐懼的感覺。這是剝削，就像讓女特工和女英雄穿超短裙和緊身衣，露出細腰和大長腿一樣，女人在任何身份任何情境中，都是受你們剝削和奴役的性幻想對象——”

“——別指著我，”裴令宣撇清道，“我不是你說的這類情節的受眾，我從青春期開始就知道我是男同。”