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山岸輝司曾在法國留學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，法國最出名的建筑風(fēng)格有四種。分別是十七世紀(jì)流行的古典主義，18世紀(jì)資產(chǎn)階級貴族中興起洛可可風(fēng)格，18世紀(jì)下半葉啟蒙運(yùn)動(dòng)興起的新古典主義，還有18世紀(jì)末的浪漫主義。

九條九月簡單的解釋了一下這幾者之間的區(qū)別：如果能區(qū)分古典主義和新古典主義的話，我們就能縮小尋找的范圍。但這兩者的風(fēng)格實(shí)在是太過相像，都是對古希臘和古羅馬時(shí)期的學(xué)習(xí)和模仿。對我這樣的外行人來說，完全辨別不了他們之間的區(qū)別。

解謎時(shí)間一共只有兩小時(shí)，這么大的莊園，就算能夠區(qū)分，剩下的那么多建筑，難道要一個(gè)個(gè)的去找遍嗎?到巴洛克為止，她的推理應(yīng)該沒有出錯(cuò)，但剩下的地方肯定存在問題。

她低下頭安靜的思考，回顧，銀發(fā)的男人在一旁安靜的沒有打擾她。

古典主義。

她的目光瞟過掛在大廳走廊上的油畫是仿制安格爾的《大宮女》。

對面墻壁上掛著的則是《埃勞戰(zhàn)役》。

這兩幅畫的年代，她記得

九條九月往長廊的前端望去，兩側(cè)掛的基本都是仿制前代的名作。雖然有很多她不認(rèn)識的作品，但從少數(shù)她能認(rèn)出的來判斷，作品整體的年代是越來越古老的。

她仔細(xì)凝視分辨著，眼神也隨之越來越發(fā)亮。

古典主義和新古典主義，不僅可以指代建筑風(fēng)格，同樣可以指代繪畫風(fēng)格。并且和建筑風(fēng)格上的難以區(qū)分不同，在繪畫風(fēng)格上，新古典主義多為表達(dá)現(xiàn)實(shí)或歷史性的題材，而古典主義則多為歷史故事，神話故事，還有宗教題材的作品。

《大宮女》和《埃勞戰(zhàn)役》都是新古典主義的代表作。

九條九月立刻做出決斷：我們往前走。

兩人沿著長廊向前走差不多三分鐘，出現(xiàn)了一條向上的樓梯，樓梯另一側(cè)的長廊上沒有掛上裝飾性的油畫。

九條九月正打算順著樓梯向上走的時(shí)候，聽到了從樓上傳來的腳步聲。

她拉著旁邊的人躲進(jìn)樓梯的夾角內(nèi)，放輕了呼吸。

直接走上去就好了，為什么要跟做賊一樣。

這句話沒說完，九條九月就將食指抵在他的嘴邊，示意他噤聲。

大概不到半分鐘后，有人從樓梯上走下。躲在樓梯后面的人看不見他的臉，但是在他又往走廊的方向跨了兩步后，那張與宴會(huì)的主人，山岸輝司無比相似的面容便暴露在燈光下。

九條九月躲在樓梯昏暗的夾角內(nèi)，從她的角度可以看清外面的人，但站在走廊上的人如果不是刻意注視，是發(fā)現(xiàn)不了樓梯下面還有人的。

顯然那個(gè)站在走廊上的人就沒有發(fā)現(xiàn)她。他此刻正拿著手機(jī)在跟什么人打電話，神色暴躁，甚至可以說有點(diǎn)癲狂。

那雙瘦的骨節(jié)突出的手緊緊捏著手機(jī)，用力到讓人感覺下一秒身體里的骨頭就會(huì)穿透皮膚刺出來。