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“二看釉色。康熙器和雍、乾器的色地器，通常以紅、藍、綠等色彩作器表釉面裝飾，色釉的施繪通常十分均勻，一氣呵成。后仿的色地器常色調濃淡不一，有的涂抹痕跡明顯，有的色澤晦暗；真品白地器和色地器未施低溫釉的部分，均為細潤潔白的白釉，釉色十分滋潤，光澤平和，不刺眼。仿品多釉層稀薄，色雖白但顯蒼白，光澤多有刺目感。再在你們仔細看這二只瓶，是不是感覺也差不多？但其實細看仔細對比，還是能看到左邊的這只瓶，施的釉比較均勻，右邊那只有點薄。”

眾一聽林影的解說，立刻拿起高倍放大鏡仔細對比了起來。那種架勢恨不能敲開了點釉面來對比了，果然鑒定師們都很瘋狂。特別是在面對一件自己拿不準的東西時，更是恨不得鉆進去研究個幾天幾夜再說。

林影沒有打擾他們，而是退在一邊看向李老，看到師父大人點頭示意他繼續說時，才笑了起來。

等大家都看的差不多，甚至有幾人的表情明顯寫著“有所悟”的樣子，林影便接著往下說。

“三看造型。按目前所見，清三代琺瑯彩多為盤、碗、盉、碟和瓶類造型，幾無其它形制。這些造型作品均已見于各種圖錄，可按圖索驥。不過這二件倒是不存在這個問題。”

“四看彩繪。康雍乾琺瑯彩料通常經皇家嚴格把關，康熙器全用進口彩料，加入所謂“多爾門油”作繪畫潤滑劑，雍正時，國產琺瑯彩料試制成功，不少用國產料繪制的作品質量也很高。從傳世康雍乾琺瑯彩作品看，彩繪工細，色澤艷麗，光亮透明，晶瑩潤澤，有一種玻璃質感，富有層次。后仿者著彩通常稍晦暗，色彩層次感差，光澤度、透明度均不及真品，有的彩繪過于淺淡，有的過分濃厚，手摸有過分的凸起感，有的則厚薄不均。再在看看這二件，雖然用的彩料都是一樣，仿品雖然極為相似，但在強光下應該能出一點差異。”

眾人一聽林影的話，立刻拿來高強光手電同時照著二只瓷瓶，細細對比研究了起來。

“啊，右邊這只的色彩似乎比左邊這只的要淡和暗一點啊。”

“果然啊。”

林影聽著眾人議論聲，也不去看林氏拍賣行那邊的人的臉色，因為右邊只琺瑯彩瓶就是歸他們所有的。

“五看畫風。康熙琺瑯彩多圖案化，以花卉為主。雍正時開始走向繪畫化，山水、人物、花鳥均有。同時，皇家延聘宮廷如意館畫師創作畫稿，指定畫琺瑯高手繪彩。許多雍、乾彩器詩書畫三絕并存，藝術格調極高，因而從畫風上可見其精神，后仿者往往不能得其神髓，筆調生硬，線條松散，紋樣呆板，毫無生氣。”

說到這，也不用林影再多說，眾人也都已經看出來了，不管仿品制作的多么完美，這在畫風上也絕對不可能和真品相媲美。宮廷畫師在畫一副畫時大多都是一氣呵成，行筆流暢如水。這仿制品，繪畫師傅就是工夫再好，也得比對著慢慢繪制，這在根本上就差了很大的一截。之前所說的只有九成相似，另一成大多就是差在了這里。

一幅畫，最重要的精髓就是“神”，沒有這股“神”，畫得再好也是呆板的，看不到靈動的感覺。

“六看款識。康、雍、乾彩瓷的落款，對判斷其是否為真品的琺瑯彩瓷具有重要作用。不過這二件也不存在這個問題。”

聽完林影的一番解說，幾位專家們都熄了聲，他們看一天的東西，人家確實是半個小時就看出來了，而且還說的頭頭是道，直接點出了好幾點來。就這功夫，李老的弟子也算是實質名歸了。

“那依各位所見，這二件到底哪件是真的？”沒有聽到一個肯定的答案，林氏拍賣行的那位負責人還存在著一點僥幸的心理。

幾位鑒定師你看我，我看你，幾個來回后還是原本的一位林氏集團的鑒定師站出來說出了大家的結論：“右邊這只是民國時期的高仿品，左邊那只是乾隆真品。”

雖說他們這些人看了一天了，但之前也確實沒有像這樣把二只瓶子放在一起一寸寸來比對過。現在這樣看，視覺上的沖擊感，直觀上就能讓人在一些細微處分辨出一二，何況剛剛林影又那么詳細的解說過。若這樣還分辨不出來，那今天也就不配站在這兒了。

得到確切的答案后，林嘉和一隊雖然狼狽不甘，卻也沒有多說什么。拿起屬于他們的那只琺瑯彩瓶沒有再多做停留就準備離開，只是在走前，林嘉和向林影低聲說了一句：“有時間回去看看。”