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今天談論的是關于的表現內容，傅楊河在轉山會期間接觸了很多原始的康巴歌舞文化之后，原來的一些觀點反倒有所改變了。他原來覺得既然做的是康巴文化，那就要盡可能體現異域特色，講究原汁原味，但是這幾天的經歷讓他發現，當地原始的歌舞和內地人想象中的藏族文化還是很不一樣的。這就會造成內地觀眾的心理落差，如何平衡這個心理落差，也是很重要的。

“我覺得我們的節目編排除了盡可能地體現康巴藏區的文化特色以外，也要照顧到內地的觀眾，畢竟我們的演出主要受眾群是內地的游客。內地觀眾對于西藏的刻板印象包括哪些，我們是不是也要考慮進去。”

張躍點點頭：“我有看你們原來那個策劃案，心里就有這個疑問。我們做實景演出，輸出當地文化固然重要，可是受眾體驗更重要，不然你做的再地道，沒人看，你文化也輸出不出去，我覺得你們可以考慮在演出中增加一些內地人熟知的藏族元素，讓內地游客一看節目單就知道，這個演出是很藏族的，提高整個演出的藏族化印象塑造，就有助于提高他們的觀看熱情，說到底還是一個市場妥協問題。”

“我們做的便是商業演出，不是單純的藝術創造，向市場妥協也是我們對投資方負責，”傅楊河便問黃靜晨他們：“那你們都來說說，你們來之前一提到西藏腦子里都會想到什么？”

“藏戲。”肖央說。

“倉央嘉措！”黃靜晨說。

趙小軍說：“我想到的是文成公主，布達拉宮。”

傅楊河點點頭，問孫雷：“你呢？”

“窮游西藏，也是我一直的夢想。”

“藏族漢子！”小唐不等他問，就自己先說。

黃靜晨他們都憋著沒笑出來，傅楊河說：“去去去，沒問你。”

張躍說：“藏戲是如今節目編排里本來就有的，康巴當地的歌舞肯定也是我們重點呈現的部分。我覺得我們要增加一些普羅大眾都熟知的藏族元素，但這些元素如果只是屬于藏族這個大范圍的，并不是康巴地區所特有的，就不能喧賓奪主，只能作為一個點綴因素，或者作為一個引子，我們用觀眾熟知的元素吸引他們過來觀看，然后再輸送當地特色的文化給他們，這才是一個正確的創作理念。”

傅楊河點點頭：“這么來說，倉央嘉措的情詩倒是個不錯的主意，可以作為小元素編排在演出里，占時又不長，又方便藝術化呈現，增加文化和娛樂體驗。”

“我給你聽首歌。”張躍說著便下了床，從行李箱里拿出一把吉他來。

“張老師準備的很齊全啊，吉他都帶來了。”

“這把吉他是我的最愛。”張躍笑著看傅楊河。

這是他十八歲生日傅楊河送他的吉他。張躍特別愛收集樂器，他家里有幾把吉他貴到令人咂舌，不過他最常彈的還是這一把。

“你們張老師的吉他都是寶貝，這一把最便宜，彈壞了不心疼，所以到哪都帶著。”傅楊河說。

張躍笑了笑，也沒說話，往床上一坐，抱著吉他調了一下弦，然后清了清嗓子。

這歌前奏一聽傅楊河就很喜歡，韻律非常纏綿，符合他在歌曲上一貫審美，他很少聽搖滾類的音樂，比較愛這種舒緩纏綿的曲子，一聽就能腦補出舞蹈該有的樣子。

樓下，班覺貢布正帶了蒙克進酒店，蒙克忽然停了