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于是，令妄行的命運確定了下來。我要給她一個好結局。

《蛋殼》的配角實在太多，一時說不完。

我在某個下午想到了伊庫琳·瓊的極霜戰役，她冰藍色的眼睛透過字符望向我，這個角色從此刻活了過來；在某個晚上想到了令瓊塵的偽裝面具，她像是笑了笑，在對面空無一人的棋盤上落子……

還有很多很多角色，也都是在這樣那樣的時刻出現在我腦海中。

哦，對了，我要略提一下這篇文的男配。從設計來說，《蛋殼》刪掉男配去無cp也無所謂，但我最后選擇言情是因為，這樣能夠從更“大眾”、更“親密”的角度來表現那個世界的兩性結構，以及作為第一性，律律和她們所擁有的隱形權力。

我在寫的時候發現一件有意思的事，就是覺得這些男配似乎面貌模糊，難以區分……這對我來說挺不常見的，因為根據經驗來說我還挺擅長寫配角的。

后來仔細想想原因在于，他們的特征太少了，美則美矣，無法深挖，就是為了女主而生的。而那些胖的、丑的、有思想有內涵、特立獨行的雄蟲，我不在乎啊。

那一瞬間醍醐灌頂，我好像明白為什么某些男作者筆下的女人千篇一律了——簡直是地獄笑話……

這讓我的行文筆調發生了改編，刪了很多沒必要也沒什么價值的男配劇情。

說完角色，來說說她們所處的世界吧。

芬格斯的靈感來源于現實真菌，我在查資料的時候看到了很多蜂巢防治病害的文章，還搜了不少論文，發現它們真可謂蜂巢的敵人。既然如此，那么就點你們作為反派吧！……咳。

不過，現實里威脅蜂群、蟻群的還有細菌、病毒等等，文里我只選了菌類，因為蘑菇是個比較好想象的形象，病毒什么的就太抽象了。

它們倒是比帝國更接近古早科幻故事的蟲族設定，主腦控制一切。所以我想，為什么不在兩族的發源上做些文章呢？于是，蟲族的進化過程誕生了。

單純作為反派，我還挺欣賞芬格斯之母的。蘑菇圈和萬物的圓環很酷啊.jpg

《蛋殼》正文結尾和《我欲修仙》一樣，稍微打破了一下第四面墻，這也是我最初就想好的設計。

就好像她們就存在于世界的某處一般，現實和想象的界限在這里模糊。

三：思考&今后的寫作

至今我一共寫了四篇女主小說，其中三篇可以標注為大女主，也就是我專欄里的三本大長篇。

這三個世界，多少都有點“我理想中世界”的影子。

第一個世界是文字修仙，她蘊含了我對寫文的熱愛、對修仙題材的喜愛，以及我的茫然和思考。她的世界觀相比后來的兩個會顯得沉重一些，我幾個副本的設計，重點也落在描繪“女人的困境”上。可總體上來說，她仍舊輕盈浪漫，一切興興向好；

第二個世界是星際未來，一個“平等的理想社會”——也即是說，她是一個已經不存在性別議題的人類社會。這當然很好，但在“文娛”這一題材上，她與第一本多有重復，導致我寫得太疲倦；

第三個世界也是星際未來，一個“我最理想的社會”，就是現在大家看到的《蛋殼》了。

三本書的女主，性格各不相同。我不喜歡寫同一種人設的主角，更傾向于走出舒適區，挑戰更豐富的人物類型。

她們身上都寄托了我很多的祝福和喜愛，作為堅定的女主控，我的故事為她們而造，我的世界圍繞她們展開。

我希望所有的她們都能在磨難后得到想要的一切，在自己的世界閃閃發光。

《我欲修仙日更三千》的后記里我說，我并不喜歡說教意味的文章。我的觀點里，一篇小說，一篇網絡小說，它首先應該是一個精彩有趣的故事。我想要說的話，都應該用故事本身來傳遞。

時至今日我依然這樣認為，但《蛋殼》的作者個人觀點和故事性似乎是不可分割的。換句話說，它的故事就誕生于我某些觀念的強烈萌發。

最初我只是想爽一爽，可在寫作的過程里我不可避免地將我的嘲諷，探索，質問，痛苦，恐懼，憤怒等等情緒都變成了文中的一些情節。

有些同樣的劇情，我看到大家的討論也有不同，一部分讀者說看得很爽，一部分說看得很悲哀。這兩種情緒都是正常的，我在寫的時候也一樣。

在后記里我也不會強硬地說什么，我該說的觀點都散布在文中的各個角落了。

下一篇文不出意外應該是專欄那本《血條》，目前還沒怎么想，但一定也會是一個新的挑戰。我依然會寫“她們”的世界，然后在此基礎上做些更貼近“大眾”的有趣包裝。

我在寫《蛋殼》的時候常有思考。或者該說，我從寫作開始的這五六年一直都在思考，關于女性，關于我的故事。

我一直很喜歡“特殊”的女角色，也總是在問自己：為什么這個故事不能放在一個女角色身上？這種形象作為女孩不常見，那我偏要寫一個女孩。

從高中，到現在大學畢業兩年，這個念頭在我腦海里越來越強烈。我不止要寫女配角，我還要寫這樣那樣的女主角。

有段時間，我拉片的時候特別喜歡做一件事，就是在腦內把所有男角色換個性別。

然后我看見，那么多那么多男角色身上經典到爛俗的人設，換給女角色我腦海里一片貧瘠，想不出什么代表性的形象。

大腹便便，作為領導者的女人；在家庭中隱身，關鍵時刻笑著說幾句睿智發言的女人；好色沖動但急公好義的女人；肌肉虬結古板威嚴的女人；吊兒郎當滿嘴跑火車，是算命瞎子的女人；瘦小干癟，做吝嗇守財奴的女人；智力擔當，外表沉默平庸的女人；底層偷雞摸狗，一臉小人物精明的女人……

神奇之處在于以上所有的男角色，我不僅能想象出來，而且很容易在腦海內補全他們——

有時候是正派，有時候是反派，有時候是主角，有時候是配角，他們的成長，他們的高光，輕而易舉就能舉出800個例子。

像是站在一片黑色安靜的空間里，他們上演著一幕幕戲劇，人聲鼎沸。我曾經也為他們全情投入。

可是某天突然發現，其實我面前有一層玻璃，回過頭去屬于我的這邊身后寥寥無幾人。而我永遠也不可能走到玻璃另一邊去的。

已經足夠多了，沒有必要讓我這個小作者來一直重復了。

我去寫點更不常見的東西吧，她們還只有寥寥幾筆。

理想化也沒有關系，我的文字就是我的理想國。

這本的創作期間我想通了很多事，如果總是因為害怕爭議就停筆的話，那我究竟要什么時候才能寫我想寫的東西呢？也不知道未來和意外哪一個先到，那么不妨自私一點吧。

而在寫完之后——作品本來就是一個被觀察和評論的客體，而它們具體反映了什么，記錄下了什么，能夠影響什么，被解讀出什么，在發表的那一刻就已經不再單獨受我自己控制。創作者需要有勇氣接受批評，才能走下去。

我知道這些道理很久，認同和接受它們則用了更久。曾經我會因為差評難過一整個下午，寫不出東西，現在則慢慢學會了和解。

只要表達，爭議就總會發生。這是沒辦法的事。

作為人，我很抗拒把個人信息暴露在公眾平臺；可作為作者，寫文卻又是一件最赤|裸的事——我不能夠在字里行間掩藏我自己。<script>chapter1();</script>