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04.

新埔站上車，忠孝復興站下車，踏入冗長的手扶梯一路向上，隨營業時間不止歇的動力讓階梯一階一階往盡頭邁進。

板南線換至木柵線是一段說長不長說短不短的路程，劉煒恣意環顧四周，放空的心思并未將任何景物輸入腦中，直至那面堪稱忠孝復興站大地標的電視墻內容出現。

螢幕正宣傳兩周后即將舉行的國際藝術博覽會，廣告以輪播參展畫廊為主。劉煒沒有特別的藝術涵養，對當代藝術更是一竅不通，雖然有一對橫行臺灣藝壇的乾爹乾媽，也只有這個先天優勢，其馀的說不定還輸一般同齡青年。

許氏畫廊身為臺灣藝廊的翹楚，自然不會錯過一年二度的藝術盛會。劉煒不認得許氏畫廊現在確切推廣的藝術家，他能從螢幕廣告認出許氏畫廊無非因為攝影師拍攝到許氏畫廊的鎮店之寶──那幅巨大的瑤池金母畫像。

即使是透過螢幕為媒介，那令畫像更廣為人知的神祕紅色仍妖艷的讓人心驚。攝影師將鏡頭由遠拉近，從綜觀全圖到深入局部，鏡頭先以瑤池金母全身繁復而不失莊嚴的華麗衣裝為首，再慢慢放大面容，瑤池金母那雙炯炯有神的眼眸格外震魂懾魄。以原始尺幅觀賞畫作時，即便尺幅再大，瑤池金母的臉也不過一個掌心大，觀看時所有目光都被眉間紅色攫住，觀眾不會有其他想法。然而當鏡頭徹底放大瑤池金母的臉，劉煒卻看得頭皮發麻，他不知為何對那樣的瑤池金母感到陌生，甚至恐懼，他覺得這樣的瑤池金母與自己長年于劉家神壇看見的瑤池金母大相逕庭。

若讓劉煒以自己貧乏的語匯形容兩者的差異，就像是本尊與二創的差異，二創擷取既有元素加入主觀意識去進行二度創作，雖是有所本卻不盡然相同。

「想那么多干嘛！乾爹說他會找歐陽大師繪製母娘像就是為了保佑生意欣隆！說不定為了賺更多錢，刻意讓畫家強化某些特徵吧！」劉煒說服自己，畢竟他沒有絲毫藝術天分，又怎么能理解創作者的思維呢？他挪開視線專注看著腳下的黑色階梯。

明明電扶梯與樓梯截然不同，是更具科學助益的產物，劉煒卻感到一股毛骨悚然的相似。

不論脫離那熟悉又讓他疲憊的劉家神壇，又或者前往拜訪白和維、尋找真相的大門，都需要踏上漫不見底的冗長階梯嗎？

他甩甩頭，把那種如小蟲啃噬后頸的煩躁感甩去，劉煒不再安守原地，側身擠到左側，隨著前方人群前行。

擺脫電扶梯后，選擇少人等候的車廂罰站，接著，上車。一切都是直覺動作，無須勞駕大腦特別運轉。他懷著忐忑不安的心呆站分節車廂前，于警示音響起前將自己擠入車廂內。

劉筱馨與白和維租賃的辦公室位于內湖科技園區，臺北最壅塞的都會區之一。內湖雖然是家喻戶曉的區域，卻非一般人休間娛樂會到訪的觀光勝地，就連劉煒也是頭一次來。

內湖確實是符合一般人對「科技」的刻板印象：商辦大樓林立，每棟建筑玻璃無不擦得光潔亮麗，旋轉門穿梭著來來往往的忙碌人群，筆直馬路不分時段車陣雍塞……。

種種細節映入劉煒眼簾，過于符合既定猜測的畫面讓他即便初入此地也能處變不驚。然而當他照著白和維名片上的地址走到標示的辦公大樓時，未曾在他想像中的元素早已停駐于大門。

紅色與白色方塊與高聳入天的藍綠色建筑形成鮮明對比，藍綠色玻璃本該反射行經人群車潮的亮麗外觀蒙上一層黑垢，黃色塑料線條將室內與室外分隔，充滿熱度的黏膩垢灰彰顯著方才這棟大樓究竟遭逢多激烈的意外。

白色方塊上頭的紅色燈泡忽然亮起，左右的四枚輪子轉動，方塊咻地乘著警報聲揚長而去。

消防人員結束任務風塵僕僕拖著管線從藍綠建筑現身，煙塵繚繞周身，光是看就充滿惱人熱意。

劉煒錯愕站在人群外圍，初來乍到的他驚覺周遭人群與其說是汲汲營營的上班族，不如說是忙里偷間吃瓜群眾。

他擠進人群反向行進，好不容易搶在最后一名消防員進入紅色方塊前攔截到對方。