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他們雜志從創辦到現在也幾十年了，收到過各式各樣的投稿，畫作當然不在少數。

從貴族少女、農女、婦女，甚至還有□□，應有盡有；近年來，隨著工廠越鋪越大，女工群體增大，她們也逐漸進入畫師的筆下。

作為資深文藝版面的編輯，他也收到過幾幅，大都是展示女工窮困的生活。

吸引克林頓先生的是，這幅畫的筆法特別、極度真實，仿佛女工就站在他面前望著他。

她的眼神，不是全然的麻木或者憤怒。

是那種絕望中帶著希望，希望中又蘊含著無限失望的復雜情緒，讓人一下子走進了她的內心。

那種被命運撥弄的無奈，與奮力的掙扎，讓人忍不住產生一種想要拉她一把，將她救出漩渦的沖動。

畫師的功力確實不淺，如果刊登出去，應該能引起不少讀者的共鳴。

想到這里，他當即拍板決定和這位先生合作，還大方的開出了15英鎊出版價格。

瑪麗收到信后，立即回復，同意他的要求。

關于畫畫出版的問題，瑪麗早就詢問過，現在是可以實現彩色印刷的。

1893年，世界上第一臺彩色印刷機誕生，《紐約世界報》首次使用。

但實際上，早在1457年，英國就有紅藍印刷的宗教書籍，經過后續發展，已經可以實現彩色印刷，只是成本比較高昂。

紳士的雜志，在插畫頁使用就是彩色印刷，印刷后的成畫，雖然不會和原作品完全一樣，但也盡可能的被還原，再展示到讀者面前。

至于瑪麗的原作，會在完成首輪印刷后，寄還給她。

《回家路上的女工》面世后，受到了不小的關注。

多數人人為這位布朗·瓊斯先生寫實的畫技所吸引，也有部分人和簡一樣，對女工的生活產生了同情。

后來，瑪麗又創作了兩幅底層勞動人民的作品，都引發了不小的熱度。

《手套工廠的小珍妮》，描繪了十二歲的小珍妮很早就被父母送到工廠打童工，頭發干枯、臉頰暗黃消瘦的小姑娘，在工作了12個小時后，累臉色慘白、快要站不住，只能靠在墻上休息。

這幅作品的熱度比一部還要高，孩子，尤其是漂亮可愛的女孩子過著無比艱難的生活，特別能激起母愛，一時間，民間還出現了反對童工的聲音。

可是這些窮人家的孩子如果不出去做工，可能還會餓死，不管如何選擇，都是兩難。

《路易莎的午餐》是一位中年女性，她滿臉滄桑，因為常年埋頭工作而駝背，但是她小心翼翼、無比滿足地吃著在車間提供的午餐，一小份有些發霉的黑面包，一份豆子，仿佛這是世間難得的美味。

這幅作品最為催淚，對一份發霉的黑面包，她都如此珍惜，小心翼翼地咀嚼，她平日里的生活是什么樣子，可想而知。<script>chapter1();</script>