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怪不得，怪不得，我在心里想到。

我拿起地上的麻繩，走到把混血狗吊死的那棵樹下，把它點燃。兒子一直站在我的身邊。他問我為什么要燒掉繩子，我說：“以后你會明白的。”

一個充實的人的思想里，既要有神，也要有鬼，要有所信仰，也要有所懼怕。

是夜，我回房里睡去。凌晨四點，拴在門口的小黃狗瘋狂地叫著，它來牧場之后還從沒有這樣懼怕過，它一邊兇惡地叫，一邊往后退，一直退到門檻上，我聽見它的身體碰到了門的聲音。我走下床，一把拉開了門。

院子里什么也沒有，南邊的山頭依舊灰蒙蒙的，像是個酣睡的巨人。小黃狗也不再叫，它躺了下來，在地上打滾，向我撒嬌。我又回房睡了，院子里靜極了，我的心從沒有過這樣的安寧。

早晨醒后，我走出門，太陽照在臉上，暖暖的。我走到墻角，撒了一泡尿。

（全書完）

后記

《荒原》已經寫作五年，五年有很多變化，人的一生也不過十幾個五年。巧合的是，五年之前我在大學校園里寫出了十篇小說，五年之后我還在大學校園里生活與學習，徒增的只不過是歲月，或許再加上那么一點兒閱歷?？傊?，光陰最怕的也只不過是虛度。

我曾在一篇小文里寫到，寫作的人最重要的是要有寫作的良心，要對得起自己的文字，對得起自己的讀者。此外，大抵文學創作，最重要的是啟發人們對真、善、美的追求，不管是批判性的現實主義作品，還是禮贊性的浪漫主義筆鋒，都應該給人以希望，讓人們對生活充滿積極向上的力量。大部分創作者，其寫作的源泉都基于兩點，其一是生活閱歷，其二是經典閱讀。但是經典往往只是塑造一個人的寫作風格，閱歷與思考才是其作品熠熠生輝的根本。在《荒原》創作的過程中，一方面，我有豐富的大學生活；另一方面，我先后閱讀了大量的中外經典名著。因此，其中的部分小說，還能讓細心的讀者發現某些經典的蛛絲馬跡，這些痕跡往往涉及語言風格，而并非情節構思。如果想去探究其中的情節設置，恐怕只能還原我五年前的那些經歷了。

《荒原》將是我人生一筆寶貴的財富，因為它產生于特定的年齡階段和特定的生活經歷。于我而言，《荒原》之后將再無《荒原》，它并不像學術研究一樣具有可重復性。自進入南開以來，大概我所有的學習都圍繞著專業知識，不再有更多的精力去感性地遐思，也不再有太多的時間去閱讀文學作品。除了都需要靈感，學術研究與文學創作幾乎是完全相反的兩種創作方式，學術研究追求的是去偽存真、發現并解釋規律；文學創作追求的是形象塑造，生發感慨與共鳴。二者一個需要還原，一個需要遐想；一個崇尚規整，一個崇尚個性。因此，五年之后我的寫作風格已經發生了明顯變化，可能很難再寫出第二個《荒原》。不過幸運的是，《荒原》也有可能讓我以后探索出一種處于文學與學術之間的風格。

再讀《荒原》，基于一次偶然，這次偶然讓我有時間回顧并重溫過去。大概有三個月的時間，我常常漁樵于江渚之上，縱情于山水之間，雖然不比古人梅妻鶴子的生活，卻也難得清閑。于是就想起把大學期間創作的《荒原》外加近百篇散文、雜文重新打磨，以為珍重。

中國傳統文化具有很強的延展性，既有儒家的入世，也有道家的出世，甚至在人生最不如意的時候，還能寄情于釋家的來世。我們擁有如此深厚的文化傳承，還何懼一時之得失？往往在我們失意的時候，山水的召喚卻給了我們一次凈化靈魂的契機。我想，《荒原》的意義便在于此，它讓我停下來、回頭望。但愿《荒原》也能讓你受點兒啟發，那么也算是對我的慰藉了。

于海州

二〇一六年十月

【作者***】：《荒原》很短，與現今冗長的動輒幾千章幾百萬字的網絡小說相比，她太短了。今天更新完畢，非常感謝編輯老師的細心審核和悉心指導，感謝廣大朋友的支持與厚愛。我常說，寫東西的人，要講良心。只要朋友們讀了這本書，能有一點點啟發與思考，或者是認同，我也就很欣慰了。再見，朋友們。（未完待續）<script>chapter1();</script>