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原來他曾經練習了這么久，大大小小的單個畫面連了幾乎整一個本子，昨天晚上畫的不過是熟能生巧而已。

除了臉，手指的練習也多，勾勒著男人的一雙手，用明暗關系表現出男人堅硬的指骨，形狀冷落而優美的手指線條，青筋微微起伏，這是一雙充滿力量又冷漠的手，你甚至可以輕易地想象著這雙手拿著刀，鞭子，慢條斯理地系著束縛結的樣子。

剩下的略少的還有男人裸|體的肌肉形態和比例，這練習得少一些，也許是因為一開始就把握得比較準，畢竟藝術生會畫很多時間去練習人體石膏體，對肌肉和皮膚的質感已非常熟悉。

整個畫冊都是單一的局部練習，沒有出現過能稱之為“畫”的東西，顏湘覺得有點奇怪，抬頭看了一眼蔣先生。

蔣榮生正在陪他一起看。目光又深又沉，藍眼睛太漂亮，像鉤子一樣總在不經意間勾住人的魂魄，很容易打斷顏湘的思考。

蔣先生的呼吸淺淺地，身上有一股很冷靜的雪香味。

顏湘的腦袋停止了轉動，不自然地移開眼睛，把整本素描本合上。

蔣榮生忽地拉住他說，“小心割到手。”

話音剛落，顏湘的指腹皮膚傳來一瞬間的尖銳刺痛感。

但是幸好提醒得及時，只是被尖銳的邊緣戳了一下，沒有被割傷。

蔣榮生把畫冊拿了過去。

封面合上的時候，顏湘看到了塑封之下很淺的一行英文，用黑色的炭筆寫的，寫的是“bridge”。

顏湘的瞳仁倏爾睜大了一些，琥珀色的眸子宛如琉璃一般，帶著一層迷茫的霧，他忽地站起來，朝著身后扒拉片刻，找出一本今天才剛開始用的本子，封面也有一行自己隨手用鉛寫下的英文。

也是“bridge”。

這是自己早上寫的。

當時在封面寫下這個單詞的時候沒有多想，仿佛只是出于本能反應。

“bridge”這件事甚至沒有在他的腦海里留下蹤跡，再一次看到蔣先生給他的那本本子，他才又想起剛剛在想什么，又因為什么事情覺得奇怪。

……現在顏湘確認了，那本畫冊根本里的不能稱之為畫。

就像今天早上一樣的，他想要畫畫的時候，并不是直接就用直接用訂槍固定好畫布，就開始畫的。

在畫畫之前，他找了各種類型的畫冊去感受別人是如何去表達油畫主題的，練習得更多的是去描摹月季花的形態，童年已經距離他很久了，夢里也模糊不清。

畫面上鋪有大量的月季花，顏湘必須對畫面的主題有足夠了解才行，知道月季花是什么時候開的，又是如何綻放，最璀璨的時候花瓣是如何姿態。

如果漸漸地枯萎了，花瓣邊緣又是如何卷曲的……

他必須要大量瀏覽相關的素材和結構。

當積累到一定程度，心里有把握之后，再扔掉這些素材，按照自己的想法去進行打草稿，鋪色，刮明亮強弱，一遍又一遍地補充細節。

從初中？還是高中就這樣畫畫，一直到今天，每一個畫畫的細節習慣已經深入骨髓，就算腦袋被巖石撞失憶了，這些細枝末節的習慣也絕對不會忘記。

所以現在顏湘已經想起來了，“bridge”，橋梁，是工具的意思，這不是一本畫本，而是一本積累素材的草稿本。

練習了整本本子，他肯定有一個費了很多心血的作品，而且是跟蔣先生有關系的。

顏湘的心砰砰地跳起來。

是什么呢？

難道他們很早就確定關系了嗎？

畫畫的時候很難克制得住眼神，看人的時候目光總會不自覺地帶著情緒，如果他對著蔣先生畫畫，不需要隱瞞眼神的話，那他們可能很早就因為愛情在一起了。

想到一直在一起，從來沒分開過，顏湘就莫名感覺到很高興。

他更相信了，緣分是天注定的，相愛的人總是會在一起。

于是，顏湘問蔣榮生，“你還記得，我畫完這個本子以后，接著花時間去做了什么東西嗎？那跟你有關的，我想看看那個。”

蔣榮生當然記得，“一個雕塑，也在我們家，帶你去看。”

蔣榮生幫顏湘摘掉了圍裙，帶他去洗手，然后下樓，牽著手去了西廂房。

西廂房多了很多東西，全是原來主宅擺的各類瓷，掛畫，擺式等古董。

蔣家的宅院近百年來都沒怎么變過布局，歷代家住都只把蔣宅當作皇帝底下那張金椅，坐著就行，絕不會想著花心思去裝點它，因為人們只在乎它的歸屬權，而不在乎它長什么樣子。

這座古老的大宅院也是這樣的，宛如一卷凝固的歷史黃卷，微變化的只有庭院里四季打理的庭院石和各式草木疏落。

連曾經行走在宅子里的仆人們，都像紙扎的人偶一樣毫無生氣，默默不語。

顏湘的到來，整座宅院就變得很不一樣了。

格局就大大地不同，東廂房長時間以來是個享受的地方，客人到訪就在一樓這打麻將，看電影，打桌球，二樓是客房，三樓則是私人影室和健身房。

后來顏湘搬進來了，就把一樓改成了畫室，二樓和三樓依舊。

今年再改，則把畫室改成了露天花房，晚上則成了仙鶴老爺爺呼呼大睡的院落。

西廂房本來更空一些，幾乎是庫房，不過是里面的東西更值錢一些而已。

現在重新規整了一下，東西倒是多了起來。

原因是原來主宅的二樓拆掉拿去給顏湘做畫室了，這些價值連城的古董沒地方放，扔了也不妥當，要成人民的罪人了，于是全部擺到西廂房來。

除了蔣宅祖祖輩輩收起來的古董，另外還有一個庭室，專門拿來放顏湘從前做出來，又不舍得拿去賣掉的作品。

有顏湘做的雕塑，油畫，泥塑，甚至還有隨手捏的泥人兒，也整整齊齊地擺著，所有作品還擺在最中間最亮眼的位置。