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裴菲菲抬頭瞧他，看見男人紅了眼眶，吞咽著不斷涌現的唾液，極力克服著情欲的本能。

“好不好，寶、寶寶。”

雖然色咪咪，但意外地讓她覺得尊重。

她好想逗逗他，故意迅速收縮穴肉，笑。

“嗯！”

宋蘊生放在她大腿的手掌收緊，眼神哀求。

“好啦，好啦，我們生生要憋壞了～”

裴菲菲勾著笑弧，往他身上貼，逼口順勢吃進更多，“乖寶貝這么聽話，有肉吃～”

狗得了命令，怎么會不理，爪子扒拉，牙齒嚙咬，美美地把主人施舍的肉塞滿肚子，一時間，偌大的空間，全是主人的淫語浪叫。

在他的房間，他的床上，他最愛的女人。

宋蘊生根本把持不住，酒精直沖大腦，野蠻地掰開她的屁股，扛著她玉白的腿，粗魯地挺進。

冬日的火爐，飄起的炊煙，潮濕的雨，寂靜的雪，搖曳的向日葵，攪亂他僅存的理智。

這么多年，最愛她，也最恨她。

兜兜轉轉，只能是她，只認她。

“哈啊～”裴菲菲摸他硬實的手臂，“咪咪～我是同意了你的交易，不過———”

“咪咪，你的情書，我剛剛已經收到了。”

她風情萬種地抬腰迎合他的動作，手搭在男人鼓起的胸肌上，眼睛里藏著燦燦的星光。

“宋蘊生。”

“我說，我們是一直在一起。”

“我不討厭你的啰嗦。”

“我愛你，我接受你的邀約。”

“我們一起生活。”

“記得給我香檳色玫瑰。”

“我想念你，吻你。”

當年那個桀驁不馴的青年，從來不愿意低頭服軟，從來不愿意認輸，總是在競賽拔得頭籌。

天體物理的究極發燒友，說要以此為終生追求的人，卻簡簡單單地就拋開自己最熱愛的事，反復出走著無需的市儈，永久告別烏托邦。

裴菲菲曾看過一段描述女人描繪心動男人模樣的文字，即女作家靈魂下的男角色，印象深刻。

“我愛的男角色，實質上是女作家的靈魂。”

“他愛她喂流浪貓蹲下時垂下的發絲，能品嘗她夜晚看到博爾赫斯時眼淚的甜與咸，張望她的政治立場，好奇地問她為什么重復看這部老電影叁十次。”

一開始是認同，可思考之后卻不。

這段話，十分巧妙且避重就輕地回避了女角色的塑造，回避了讀者對女角色的喜愛，甚至一定程度回避了女作家對女角色的用心。

它寫了許多女角色的美好，可這些美好卻是為了更好塑造男角色的形象，而非是相輔相成，成就雙方。

之所以這么說，就此提出以下四點原因。

因為，女作家不僅賦予了男性角色靈魂，亦賦予了整篇作品靈魂，靈魂相似，按照實質相對而言，那么作為被愛者的女角色，也應該被讀者所愛。

因為，女角色絕不只是為了襯托男角色擁有深情專一品格的工具。

因為，哪怕男角色不愛女角色這些動人的瞬間，哪怕無人欣賞她私下的一切風光，她都一直是如此美麗，一直值得人愛她。

因為，他的愛屬于他，體現著他的品格，而她的愛屬于她，也應有一席之地。

而打著所謂女人“真正喜愛的男人”的招牌，這本質真正追求的，其實是去愛我們自己的假想罷了。

我們盼望，我們期待，我們翹首，我們渴求有人會如同我們愛自己一般瘋狂愛上我們。

我們太想要別人愛我們。

以至于忽略了自己，忽略了女角色本身的意愿，忽略她是否真切喜歡男角色。

她是否也愿意嘗他苦澀的眼淚，細吻他猙獰的傷痕，接受他不為人知的齟齬，在他讀普希金并為之傷感時，將他擁入懷抱？

只有在雙方處于平等的地位上，女人與男人才能站在一起，長久相愛。

而非這樣單方面把女人當作客體，而非過度忽略女人在愛情中作為主體的存在，仿佛單單強調女人只能等著被愛，仿佛女人沒有自我選擇去愛人的能力似的。

人應當有去愛與被愛的所有主動權。

裴菲菲想，人生的旅途里，如果她是宋蘊生的女主角的話，宋蘊生也會是她的男主角的。

有人認為愛是性，是婚姻，是清晨六點的吻，是一堆孩子。

也許真是這樣的，宋蘊生先生。

但是你知道我是怎么想的嗎？

我覺得愛是想觸碰又收回的手。

是陸棠遇愛宋蘊生，萬籟無聲里一聲告白。

是裴菲菲愛宋蘊生，自揭傷疤卻欣然同意。

所幸，我碰到你了。

\標題及結尾出自或化用出自塞林格《破碎故事之心》原句，“有人認為愛是性，是婚姻，是清晨六點的吻，是一堆孩子。也許真是這樣的，萊斯特小姐。但是你知道我是怎么想的嗎？我覺得愛是想觸碰又收回的手。”

\化用詩句“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”。

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“我愛的男角色，實質上是女作家的靈魂……”源自網友熱評。